中国水墨动画的诗意研究

摘要：中国水墨动画自带诗意色彩，也包含了中华民族独特有文化。本文旨在探讨中国水墨动画作品中所体现的诗意。基于中国诗意动画的研究方向，以水墨风格为载体，探究中国水墨动画的诗意表达的未来趋势与发展潜力。通过对诗意动画的发展历程的回顾，来阐述其与中国传统动画联系，并探究诗意在中国水墨动画中的呈现意义。

本研究采用了文献研究和案例分析的方法，对一系列具有代表性的水墨动画作品进行了的分析和解读，分析了水墨动画作品中包含的元素及其特点，用以探究水墨动画作品中所呈现的诗意的意蕴表现方式，和水墨动画作品中诗意的美学思想。最后总结出了水墨动画诗意叙事的美学特色，并对中国水墨动画的诗意表达的未来发展，提出了一些建议方案。

1“诗意”的概念（诗意动画的起源发展），“诗意”在水墨动画呈现中的意义

诗意动画具有着“诗性”的这一特点，当代中国的“诗性动画”则和中国传统文化中的“诗性文化”结合然后不断融合发展。中国文化一直都被称为“诗性文化”。[1]在中国传统文化中，一直将“意境”作为最高追求。体现中华民族对于艺术的独特追求和崇高审美价值。中国当代的诗意动画，融入了中华民族传统文化中的写意在其中。中国诗意动画不单单是从某个画面精致与否或细致与否来决定画面是否完善。而是将整个画面整合看待，通过一种情感上和感觉上的传递，让观者的情感流动于画面之中。中国诗意动画植根于中国传统文化，产生后不断和中国传统文化、艺术相融合。不断取其精华，最终形成具有中国民族特色的“中国学派”。

但这些动画还尚未在思想上做到精神的“写意”。中国诗意动画最早可以追溯到上世纪四十年代，著名导演和美术家们尝试着将诗意融入到动画当中来。[2]在上世纪六十至七十年代，中国动画发展进入一个相对低迷的时期，富有创新精神的导演和艺术家们尝试着用诗意的符号来创作动画。在上世纪八十到九十年代，经济开始复苏，动画行业也不断发展，一些导演开始将诗歌和动画艺术相结合，用丰富的图像表现丰富画面。从新世纪至今，数字媒体迅速发展，艺术家们用计算机技术制作出更加生动和精致的图像，让表演形式更加多样，风格更加独特。在未来的发展中，诗意动画也将继续朝着新时代和新主题不断创新。

2诗意在水墨动画呈现中的历程，探究诗意在水墨动画呈现中的意蕴表现，

2.1国外研究现状

纵观世界，以诗性作为动画创作载体的优秀作品仍然较少，即使在目前互联网飞速发展的时代且诗意动画近年来呈现向上向好发展趋势的情境下，创作一部受众广阔、接受度高，同时兼具诗性美学追求的动画作品仍然充满挑战，大量的时间、人力，诗性呈现形式的探索成为阻碍诗意动画快速发展的大山。值得欣慰的是，世界上有一批优秀的诗意动画短片供后人借鉴参考，从这些短片中不难发现，国外诗意动画更加注重精神写意的表达，致力于让观众体验到生命的深度和广度，赋有更深层次的哲学意义。

2.2国内研究现状

以“诗意动画”为关键词在中国知网进行检索，检索出相关文献共69篇，其中学术期刊共47篇，学位论文共18篇。国内以诗意动画为研究方向的案例虽然较少，但近年来国家文化和旅游部不断扶持我国动画电影领域发展，让诗意动画焕发出新的生机。

我国第一部诗意动画短片——《小蝌蚪找妈妈》于1961年正式问世，该短片以齐白石的《蛙声十里出山泉》水墨画以及童话故事《小蝌蚪找妈妈》为基础，将中国传统的水墨画与童话故事相融合，以独特的水墨风阐述具有教育意义的童话短文，因水墨风自身所带有的意蕴深刻、耐人寻味的特点，赋予了原有短文更加深刻的内涵。短片突破了单线平涂技巧，采用了我国特有的绘画技法，留白技巧的运用给创新了动画画面构图形式，形成别具一格的诗意动画的特点之一。但该短片还缺乏共情要素的注入，对诗性动画呈现的探索尚不成熟。

我国目前已有许多诗意与动画结合的优秀动画短片生成，在国内经典的有《骄傲的将军》《大闹天宫》，充满中国意蕴的《小蝌蚪找妈妈》、极具诗意的《牧笛》《山水情》等；当代的有段天然的《影子之间》，中国“诗意动画”首要发起人叶佑天的《情感三部曲》《心域三部曲》等。

当前互联网飞速发展，各种社交媒体层出不穷，国内外文化相互渗透吸收，诗意动画的内涵也将随之发生深刻变化。现代快节奏的生活方式注定与“慢”诗意寻求不到平衡点，诗意动画也将向着城市化发展，在保留其独特意蕴内涵的同时迎合当下新一代的生活节奏与文化时尚。

3探究中国水墨动画的诗意表达的发展前景，提出如何推动其发展的建议方案

3.1技术的创新

近年来数字化技术的发展迅速，水墨动画也逐步向数字化领域发展。计算机技术和先进的动画软件，使得制作水墨动画变得更加高效和灵活。1986年《葫芦娃》动画播出，虽然其也是水墨风格的动画，但却选用了皮影的展现方式，用剪纸创作出每一个动作与场景，手工制作过程极为复杂，其制作方式值得尊敬，但对数字媒体技术要求较低，没有与数字化充分进行融合。 然而在当今时代，数字化的发展为动画行业创新提供了充足的技术支持，在追求创新的同时也提升了一些传统文化与动画的融合运用，使用水墨元素进行动画创作也更为方便，方式也更加多样，因此给诗意水墨动画带来了发展的新契机。伴随着三维软件的发展，水墨动画也从二维的层面跨度导三维层面，Blender等三维软件在近年来在数字化设计方面得到了广泛运用，其中的nurbs曲面平移功能能够很好的解决水墨线条运动的问题，使其可以很好的还原水墨线条质感，使整体风格更为和谐。技术的进步可以使水墨动画在内涵和画面上有着更广阔的发挥空间，赋予了诗意水墨动画更深层次的内涵。

总的来说，中华文化备受重视的同时，数字化技术也在不断发展。水墨元素动画作为中国传统艺术形式之一，也逐渐与数字化技术进行融合。这种融合不仅拓宽了诗意水墨动画的发展路径，更为广大观众带来了更丰富的视觉享受。未来，随着技术的不断创新，诗意水墨动画必将迎来更加美好的发展前景。

3.2视觉的创新

技术进步后镜头展现空间也得到了提高，诗意水墨动画所受的空间方面牵制减小，使其具有了更为丰富的空间结构，可以强化其画面与内涵的纵深感，借用数字化的优势可以从镜头语言、特效、视觉效果等方面与传统水墨动画拉开差异。

在当今数字化时代下诗意水墨动画在表达空间的层面被要求更有深度。水墨画中经常出现辽阔的自然景象，采用各式的镜头语言和拍摄形式可以达到水墨艺术视觉上的虚实相生、意与境谐的特点，通过各样的镜头运动可以让观者更加置身其中，对其中所蕴含的诗意进行更好的表现。在镜头语言丰富的根基上水墨动画追求诗意内涵还需要在图像语言上有所进步。这就促使水墨动画需要在细节和质感方面有所提升，要在水墨作品的留白与现代追求的精致中寻找平衡点，利用技术手段注重水墨应有的“提、按、顿、挫”技法特征的呈现，并结合创作者在情感上的表达，不受传统思维拘束，敢于大胆尝试，提升水墨动画带给人的张力和视觉冲击力，要适当避免单一的视觉元素反复运用产生的视觉疲劳等问题，在此基础上充分激发水墨动画写意的特点，使观者能够更深层次的感受其诗意内涵。

只有冲破传统诗意水墨动画视觉概念，更深层次的进行水墨艺术和诗意元素的开拓，使诗意水墨动画在视觉上更具有观赏性，强化作品特性，侧重其诗意内核，才能使诗意水墨动画的内涵更加丰富从而更能凸显其中的诗意韵味，为当代的诗意水墨动画注入新的生机。

4结语

水墨动画作为一种具有中国特色的艺术形式，承载了中国传统文化的延续和传承。针对当前中国水墨动画的研究，通过对动画作品的画面意境、隐喻内涵、叙事结构、表达观念等各层面中体现出的诗性进行分析，探讨了“诗意动画”水墨风格的创作应用及其美学思想。

中国水墨动画中展现了中国传统美学的内涵与特点，在对于水墨动画的诗意表达的方式上，作品采用了象征性的意象和隐喻的手法，以其独特的艺术形式，展现出了浓厚的诗意。中国诗意动画在经历了数年的发展后，既保留了中国传统文化的深厚底蕴，又被赋予了新的表现力和创造性。这种植根于中国传统文化的基础上的力量，使水墨动画的诗意表达及其艺术创新方式，成为了一种独一无二的艺术语言。

参考文献：

[1]中国当代诗意动画的人文情怀与诗意追求 向桂琰 四川电影电视学院

基金课题：校级科研兴趣培养计划基金项目“中国水墨动画的诗意研究”，项目编号2023915