歌剧《原野》重唱《你说我，我是你》演唱分析

【摘 要】歌剧《原野》由我国著名作曲家金湘先生创作，他的初衷是恢复和唤醒人们欣赏美、发现美、卸下桎梏人性灵魂与肉体的枷锁，该剧深刻的批判了封建社会的桎梏性，是西方舞台上非常成功的经典代表作品之一。

《原野》的主人公仇虎一直是学界讨论的焦点。在此，本文从歌剧《原野》本身出发，以《原野》为总背景，从剧中最为经典的重唱《你是我，我是你》出发，对重唱和情感以及其在剧中的一系列作用进行分析。

【关键词】歌剧《原野》;仇虎;唱段分析;中国歌剧

一、歌剧《原野》创作背景

歌剧《原野》原型本为曹禺先生的同名话剧，金湘先生通过对原来故事的情感、细节进行研究和创作，于1987 年进行了首演，获得了极大的反响。歌剧《原野》对剧情作了适当的修改，选择了人物形 象、情感、心理对比较大的矛盾冲突和其中繁琐的剧情作为歌剧重点表达的焦点，从复杂的人物关系出发，展开了一场生与死的较量。而这种较量就发生在民国初期的一个小农村，那时期也恰恰是北洋军阀混战的 早期，经济萧条，人们生活异常艰难，社会环境也非常的黑暗，封建社会已处在挣扎的边缘。西方文化的强烈冲击和民族资本主义的快速发展，使得底层民众也蠢蠢欲动。所以，封建统治阶级为了维护自身的统治秩序，就一定会用尽一切方法去打压正在成长的年轻力量。

二、仇虎角色分析

仇虎，是一个既充满着爱又充满着仇恨的统一体，其形象不仅仅是单一的底层农民报仇角色的载体，而且大胆的突破了以往反封建社会剥 削压迫的描绘过程，从复杂的情绪到心理的演变过程，都反映了封建社会农民阶级苦不堪言的悲惨现状。在作曲家的笔下，仇虎的这种复杂情绪不断地把剧情推向高潮，主人公的人物特征不断得到升华，其中体现仇虎既有仇恨又有爱，既易怒冲动又善良倔强。他在经历了种种悲惨后，心理不断扭曲变形，最终行为达到一个极端的程度。这也能够突出反映在当时封建王朝的边缘底层民众的反抗，也能更加形象地塑造出一位无恶不赦的地主复仇的贫苦农民形象。

三、重唱《你是我，我是你》的分析

（一）、理论角度

重唱是歌剧中最常用的来表现人物性格特征，推动剧情向前发展的表现手法。重唱，顾名思义即为几个不同角色，按照他们之间的故事情节，情绪以及环境同时进行演唱。《你是我，我是你》是歌剧《原野》中最为成功的重唱，也深深地表现出男女主角在面对生死的时候，对于彼此的不舍和他们之间忠贞不渝的爱情。

重唱的开始以仇虎的旋律为引子，四遍“金子”，每一遍都触动人的内心，而且每一遍都有不同的力度标记，表达出对于金子的不舍，音域也逐渐降低，更能表现出对于金子深深的依恋，其中也暗示出心中的无奈。而后两个声部相互交错，彼此传递着对于对方的爱恋。

“生下他，他就是天！生下他，他就是地！”这一句几乎是自己内心独白的全部倾泻和呐喊，这也是仇虎全部的希望与寄托，蕴含着仇虎对于命运的反抗和对她的坚定。而后金子声部接入意味着一种回应。

这几句是他们希望的共同寄托，与彼此的回应，“生下他，他就是天，生下他，他就是地！”，两遍都标记了不同的重音记号，第一遍是有了希望，但社会和命运的种种不公使他们别无选择，第二遍是即使社会和命运这样的不公，但他们都愿意独自承受，这是一种对于彼此的安慰。

结束部分，“不”字表现出金子对于仇虎的要求很坚决，情绪也急剧的上升，表现出与仇虎共进退的决心，而后仇虎的“走”与金子的“不”一问一答、遥相呼应。强弱记号也逐渐增强，这是他们情感相互交织共同作用的结果。最后的高音已表明仇虎生死的坚定意志，上面的重音记号则更能体现这一点。同时，也是为了金子最终能够答应他，给人从心理上巨大的冲击感。

（二）、现实角度—演唱技术技巧分析

在重唱开始之前，仇虎的情感已经是非常复杂，一方面是良知带来的崩溃，一方面又是对于孩子无限的父爱。

旋律开始响起，仇虎的三声“金子”从力度和语气上都不一样，第一句是 f，是一种呐喊，演唱时气息要有爆发力直接打出去。第二句为 mf，气息保持住，力度较前面稍弱，情绪是不舍的。第三句仍为mf，内心的崩溃在这一刻全部倾泻而出，演唱时继续向下沉叹气的感觉多一点。而后“金子，你在我心里，你是我，我是你，我们怎能分离？”，仇虎知道分离是必然的，却又唱着怎能分离？表明人物情感是很矛盾的，因此在演唱时他们彼此紧紧拥抱，眼神呈迷离状态，演 唱时饱含热情将情绪用气息带出来。而后演唱“有了孩子”一段的时 候，由上一段的迷离状态，逐渐变为理智和深情，双手握住金子的肩 膀传达着希望与安慰。演唱时吐字要清晰，不要唱太强，富有感情的。

接下来演唱“生下他，他就是天”两句时，都是 f 记好，情绪很坚定和激动，仍然用气息突然爆发直接将声音带出，因为这是表达他 的勇气。此时仇虎应拉着金子的手，看着远方，看着希望。

进入重唱部分时，两个人的感情也完全展现出来，两个人的内心和身体紧紧依偎在一起。演唱时保持气息的稳定和声音的密度。

而后进入到曲子的高潮部分，毕竟平静和互相的依偎是很短暂的，通过两遍共同演唱“生下他”，深深地表明两个深爱的人，却要彼此分离，有了孩子却不能看着长大，这所有的一切都压在仇虎的身上，慢慢积累终于达到了饱和。演唱时要快速的吸气，然后瞬间爆发直接吼出去。第二遍时看到自己的爱人将要独自面对这个世界，又由不忍，转为了安慰。演唱时犹如交流对话一样，字如吐珠，情绪饱满。

在下段时已经到了最后分别的时刻，心中是多么不舍，但还是推开了金子，“走”字与“不”字遥相呼应，金子扑进了仇虎的怀里，表明共赴死的决心和意志，仇虎心有不舍但还是用力的推开。演唱时心中要有剧烈的紧张感，演唱状态更加积极，多运用气息的爆发力。最终仇虎眼望金子离开后转头望向侦缉队声音的方向，眼中满是胜利的喜悦。

四、结语

本文主要通过对歌剧《原野》中仇虎角色中的唱段、形象的分析，使得学者能够更加清晰理智的了解主人公仇虎这一角色以及重唱的演唱魅力，使得演员在饰演这一角色时，能够更好的把握所饰演角色的环境、情感等，更好的提高自身的艺术修养。作为一名声乐演唱类的学生，在结合自己亲身演唱以及阅读相关资料得出结论，《原野》之所以如此成功，主要原因也是由于仇虎角色思想性与艺术性关系的成功处理，所以才达到了这样一种高度。但是作为整部歌剧中最为经典的重唱，也有着承上启下的作用，更加推动了剧情的发展，也是整部歌剧中最为注目的焦点之一。整个重唱无论是从歌词，伴奏还是音乐织体发面都是一部最为典型的代表，从各个方面都使人融入其中，从而更加了解作者的初衷，也为民族歌剧中重唱的发展起到了一个模范作用。

参考文献：

[1]昝大鹏：中国歌剧《原野》中仇虎与金子的人物形象及艺术特色探析【D】.山西大学、2015

[2]何其炜：《你是我，我是你》中仇虎角色的塑造【D】.四川师范大学、2016

[3]周琨：歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主要唱段分析【D】.山东艺术学院、2017

[4]郑一强：浅析歌剧《原野》中仇虎角色的定位【D】.哈尔滨师范大学、2017

[5]孙健：中国民族歌剧中男中音角色的作用探究【D】.东北师范大学、2010