新媒体时代下国产动画电影创作探析

【摘要】动画电影是电影艺术的重要组成部分，一直深受观众喜爱。中国动画发展之初，制作的动画作品达到了高超的艺术成就，题材也大多是展现斗争或者奉献精神。新媒体时代下，国内观众的审美与需求发生巨大变化，近两年国内上映了不少优秀的国产动画电影，在电影市场所占份额与日俱增，上映期间引发热议，本文从人物关系、角色造型、场景等角度来分析近几年的国产动画发展值得关注的地方进行探究，为后面动画发展提供借鉴意义。

【关键词】动画电影；角色；国产动画

我国在电影发展之初就引进了电影技术，并制作了一批优秀的影片，在当时的特定年代发表着反侵略和革命斗阵的精神，后面更是制作了像《铁扇公主》《大闹天宫》《宝莲灯》等优秀的动画电影。随着新媒体的发展，各种技术日趋成熟，这些故事不断被再次搬上银幕，与之前的动画电影相比已经呈现出完全不同的面貌和历史语境。早期的国产电影都是充满鲜明的东方特色，虽然具备很高的艺术性但在市场竞争力上表现缺平平，后面虽然进行了各种尝试但是都没有受到太多市场给予的反馈，在大部分人的观念里动画依旧是小孩子的专属。但是近些年来上映了很多如《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇》《青蛇劫起》等优秀作品，我们看到了中国传统元素与国际工业技术的良好结合。2022年上映的动画电影《杨戬》更是引发了广泛热议。猫眼数据显示上线34天票房已经达到了4.6亿。更是说明了现在动画电影受到广泛欢迎，并在市场上表现亮眼。下面我们从下面几个方面来探究新媒体时代下动画电影的全新构建。

一、新媒体时代下动画电影中人物关系的重新建构

新媒体时代下，动画的表现形式发生了巨大的变化，故事变现的精神内核也更加复杂丰富，三维技术的发展也将这种丰富表现出来，近几年来我们推出的动画电影基本都是取材于中国的优秀传统文化，但是却将古代的故事框架与现代的精神结合起来，完全讲述了与传统文化不同的故事，对人物之间的角色关系进行了全新的建构。例如在《哪吒之魔童降世》中因为阴差阳错，哪吒与敖丙一出生就是带有宿命的魔丸与灵珠，两人的角色身份上就是有一种宿命式的敌对，但是后期却又在不知情的情况下，双方变成了好盆友，让观众被剧情狠狠的抓住，完全猜想不到后面的剧情怎么发展，这就是构建了传统故事中的新的人物关系；而在《青蛇；劫起》中则是完全对每一个人物进行了新的构建，构建了全新的修罗城世界观，在新的世界里白蛇化身为男性，并被小青带领一起打倒法海，掀翻雷峰塔的执念劫难与成长。而最近上映的《新封神：杨戬》中，更是将杨戬改编为一个因天眼受损而落魄的赏金猎人。这些都展示了国产动画在剧情上进行了颠覆性的创新，加入了更多现代的思想内核进去，之前的电影中注重的是歌颂奉献，更多是集体主义，但现在的动画电影主要转向塑造一种新的个人主义，加入了更多的个人情感与梦想。

二、新媒体时代下动画电影角色造型上的全新塑造

由“单一”的民族美学向“多元”的当代审美风格转变。角色造型是一部影片的灵魂往往是决定一个影片是否成功的关键因素。之前的动画电影《哪吒闹海》中哪吒取材于中国传统民间美术风格，具备很高的审美价值，但是美术取材不免有点单一。而《哪吒魔童降世》中就对传统的哪吒造型进行了颠覆式的改编，乌黑的眼圈搭配有点厌世的白眼，整齐的齐刘海与丸子头，以及超大的嘴巴与灯笼裤无一不在告诉观众，这个哪吒“不一般”的魔丸身份，在人物的设计上还有广受观众喜爱的太乙真人与申公豹，一胖一瘦的人物形象设计，具有强烈的反差效果。不仅吸收了中式传统还融合了西方角色创作的经典元素；新上映的《新封神：杨戬》在角色造型上更是进行了大胆的创新，在美术风格上明显借鉴了现在流行的欧美动画画风，与之前《大闹天宫》中的杨戬造型出现鲜明对比，在影片《大闹天宫》中杨戬的造型设计吸取了许多民间传统文化，人物角色四肢细长，面部主要是吸取了京剧脸谱中的元素。但在《新封神：杨戬》影片中将他塑造成年轻少年模样，场景中更是吸收融合了多种文化，将仙界的中国风与“蒸汽朋克”结合，浪漫科幻、敦煌传统文化与废土文化都有所体现。

三、新媒体时代下传统元素的精准选取

现在的国产电影在展现传统民族元素时往往停留在形的层面，主要是因为大多数国产动画电影还是停留在照搬中国传统美学的形式上，但是却缺少一种准确性。最近的几部影片《大圣归来》《青蛇劫起》《新封神：杨戬》《哪吒之魔童降世》首先在题材上就精准抓取了最广为流传的经典神话故事进行表现，是对传统故事的再改造。对当代的中国人来说，在题材上有明显的亲切感，而在观看改编的剧情时，又是满满的新鲜感，这也是这几部电影成功的重要因素。

东方审美旨在神韵，在运用的时候一定要精准。这几部动画电影对传统元素的使用都比较惊艳，比如《大圣归来》中昆曲的使用，当时就引起一片热潮；《青蛇劫起中》宝青坊与其坊主的设定；《哪吒之魔童降世》中更是出现了大量中国风元素的场景集合，例如《江山社稷图》哪吒师傅创造的仙境用来考验哪吒，是影片中最具想象力和创意的场景，包含了大量的传统元素，一片片巨大的荷叶如同天空岛一般漂浮于水面之上，每片荷叶之上又有高山流水的传统寺庙殿宇建筑，荷叶边的水流而下形成瀑布，整部影片中处处都采用了大量的中国元素与视觉奇观相结合的创作方法。不仅在这部影片中，后面的几部都有采用这种方法，尤其是今年的《新封神：杨戬》在画面与特效方面更是广受好评。

四、结语

新媒体时代下，传播方式多种多样，最近成功的几部国产动画首先是精准选取故事进行颠覆性的创新，在角色与场景设计上积极将中国传统元素与现代精神融合，在技术上积极进步，充分吸收优秀的动画制作技术，这几部片子的成功证明了其艺术性与技术性的正确性，为后面国产电影的发展带来积极启示。

【参考文献】

[1]王潇.数字媒体艺术对三维动画中角色设计的影响[J].传媒论坛.2018，（4）.123-124

[2]梁晶婧.新媒体时代下国产动画电影角色形象设计分析[M].现代交际.2020，（19）.95-97.

【作者简介】

宁月琴（1995～），女，汉族，安徽池州，研究生，主要研究方向：动画艺术设计。