乐亦愁，愁亦愁——浅析李煜前后期诗词风格之间的关系

摘 要：在隋唐五代词坛上，李煜的创作可谓独树一帜，不仅艺术性强，而且现实性极强，其词大多都是抒发真实感情的。本文通过解读李煜前后期词作中的“愁”情以及“前愁”与“后愁”之间的关系，探讨其前后词作创作风格的关系。

关键词：李煜前后期词;愁;创作风格;关系

李煜的词以亡国之界分为前后两个时期，表面看起来前后风格迥同，一般认为李煜前期词作大多是写奢侈糜烂的宫廷生活，感情热烈明快，千娇百媚，婉转缠绵，即人们常说的“艳词”，其风格用一个字归结为“乐”。而李煜后期创作的词则被公认为是一曲哀思绵绵的亡国之音，词中所述大多为对往日生活的追忆与悔恨，感情悲怆忧愤，强烈激荡，“愁”为其后期创作的风格。

一、乐亦愁，愁亦愁——前期诗歌中的“乐”中有愁

一般认为，李煜前期的词主要写的是宫廷生活和艳情，“乐”为词的主旋律。李煜的词通过描绘奢侈糜烂的宫廷生活表现其“乐”。虽然李煜前期词作中“乐”词不少，但是我们认为，李煜前期的“乐”诗中，也有“愁”情的存在，可谓“乐”中亦有愁。通过仔细品读他的诗词，我们可以把其前期的“愁”情归为两类：一类是离别相思之愁;一类是忧己忧国之愁。

（一）离别相思之愁

在李煜早期的愁词中，抒发离别相思之愁的作品居多，其中有写思念爱人的，也有思念亲人的。

首先，李煜写思念爱人之愁一类的词，如《喜迁莺·晓月坠》，这是一首描写相思情怀的相思曲。词中以主人公的思念期盼之情暗传了作者对爱人的相思之苦。另外，《更漏子·柳丝长》《捣练子今·云鬓乱》《更漏子·金钗雀》等词中也饱含了作者思念爱人的情怀。

其次，李煜写相思离别之愁的一类词，还有几首是写其对弟从善的思念之愁。据陆游《南唐书》卷六十《从善传》载：“从善字子师，元宗第七子。……开宝四年，遣京师，太祖有意召主归阙，即拜从善泰宁军节度使，留京师。……而后主愈悲思，每凭高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视。……。”而李煜正是在这种情况下，写出若干思弟的悲歌。如《阮郎归·东风吹水日衔山》，一般认为，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作。又如《清平乐·别来春半》，这首词是李煜怀人思远，忧思难禁之作，一般以为词中之事牵记其弟从善入宋不得归，触景生情而作。

（二）忧己忧国之愁

李煜在继位后处处面临艰险之境，一举一动都受到宋人的监视和扶持。宋人无名氏《五国故事》中言：“煜袭位，因登楼，建金鸡以肆赦，太祖闻之大怒。”在这种情况下，李煜不得不束手称臣，年年向宋纳贡取悦宋帝，以维护自身的地位。而这些随之而来的恐惧与悲伤可以从他的词作中略窥一二。如《浣溪沙》：

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻萧鼓奏。

这首词中便有词人的“愁”思所在，词的表面虽然是写宫庭生活的喧嚣浮华，但是词中“别殿”一词引人无限遐想，据说此处的“别殿”可能是指宋人的宫殿，这说明了什么呢？说明的是词人心中怀有恐惧，害怕今日的繁华不再归他所有，所以实际上词中也暗含了“微愁”。

上述的离别相思之愁与忧己忧国之愁都是李煜早期“乐”词中的插曲，虽是插曲，但在我们看来，李煜这些早期的“微愁”实质上也暗示了李煜后期的创作风格。

二、前愁与后愁的联系

虽然“前愁”与“后愁”有许多不同之处，但是它们仍有十分紧密的联系。

（一）“后愁”是由“前愁”深化而来

一般，我们认为李煜前期的“愁”为“微愁”，其后期的愁为“浓愁”，“浓愁”是由“微愁”深化而来。其一，李煜早期的相思之愁由思人之愁深化为后期的思国之愁。李煜早期创作了很多写相思之愁的词，如《喜迁莺》《更漏子金雀钗》《谢新恩·秦楼不见吹箫女》等等，但这些词所描绘的只是单纯的思人情怀，愁思较为单纯，也较为浅。而李煜后期词作中的相思之愁不再是思恋某个单独的人，而是深化到了故国之思，既思人，也思国，更思往昔生活，愁也由淡淡的“微愁”化为一股浓郁而挥之不去的“愁”。如《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

这首词写作者的故国之思，抒失国之痛。字里行间，都流露出了作者的亡国之愁和孤独寂寞之感。

（二）后期愁的表现手法也继承和发扬了前期的表现手法

其一，借景抒情手法的运用。“愁”是一种微妙得看不见、摸不着的抽象情感活动，而李煜善于通过各种具体的、生动的景物来表达自己感伤的情绪。李煜前期的词作中有很多都采用借景抒情的手法，如《长相思》中“风雨交加”、“风摧残叶”、“雨打芭蕉”等景的描写，也展示了作者的秋夜愁思。而李煜后期的愁的表现也没有脱离借景抒情的表现手法，如《虞美人·风回小院庭芜绿》，词的上片，写春景以引抒出对过去岁月的追忆。作者以景如情，用细腻的观察清丽的语言为我们刻画出一幅生机勃勃的春光图。但“风回”一句也让我们隐隐约约的感到作者面对春色，心中却满是旧思的忧愤之情。虽然都是借景抒情，但是前期大多是以悲景写愁情，而后期是以乐景写愁情，很明显，后期以乐写悲的手法更为高明，所以说，李煜后期愁的表现手法不仅继承了前期的借景抒情，而且发扬了此手法。

其二，前后期的词都运用了“梦”来表现愁情。文人都喜欢梦，因为，只有梦境可以寄托他们的幻想，只有梦境才可以解脱他们的忧伤，但是，梦醒了呢？留下的只有悲愁。李煜前期很多的愁词都写到了“梦”，如《谢新恩·秦楼不见吹箫女》，词的下片首句即写梦，写梦醒之人。“笛”与上片的“吹箫女”相对，代指当年的欢愉生活在梦中重现。可惜梦总会醒，醒后痛失日残，满脸凄凉，作者又怎能不“恨何长”！“碧阑干外映垂杨”仍是美景，既是作者现在眼中的实景，也是作者梦中所见的虚景，但不论虚实，都有一种凄清寂寞之感。而《谢新恩·樱花落尽阶前月》中“纱窗醉梦中”一句也是借梦来诉愁。《清平乐》中亦有写梦的词句，一句“路遥归梦难成”写尽难以排遣的离愁别恨，俞平伯先生对此句有分析：“梦的成否原不在路的远近，却说路远以致归梦难成，语婉而意悲”。这就说明李煜前后期表达“愁”情同样运用了“梦”境。

参考文献：

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