从“为人民而舞”的视域下，析当代女子群舞《我等你》创作手法

摘要：由韩真于2014年编排的当代女子群舞作品《我等你》，以军嫂对丈夫的思念为线索，以“等”为整部作品的主体基调，讲述着发正在海军家庭的真实故事：海军战士们外出执行国家任务 ，守在家中的妻子们怀着深深的忧虑和担心 ，默默撑起和守护着自己的小家庭，日夜盼望与等待着丈夫平安归来。这部作品虽已是近十年前的作品，但其创作理念、构思、手法仍引领着当代文艺创作理念的大方向——坚持以人民为中心的创作导向。由此，在当下“为人民而舞”的创作视域下，再析《我等你》的创作手法，从而不断推进以人民为中心的创作导向，正确把握文艺作品中的“人民”属性，推出更多增强人民精神力量的优秀作品。

关键词：创作手法；结构；动作；舞美

《我等你》这部作品是由编导韩真于2014年初编排，由海军政治部文工团表演的当代女子群舞，这部作品以真实的海军家庭故事为创作背景，编导通过进入海军舰艇部队进行实地考察，了解到海军战士们每天所面临的艰险任务以及家中军嫂们每天都期盼丈夫平安归来的忐忑心情，深深打动着韩真，因而以此为灵感创作出《我等你》这部作品来表达对战士们和军嫂们的敬意。 在该部作品中，编导以军嫂对丈夫的思念为线索，以“等”为整部作品的主体基调，通过细腻的舞蹈动作、凝练的舞蹈结构、完美的舞美配合，讲述着发正在海军家庭的真实故事：海军战士们外出执行国家任务 ，守在家中的妻子们怀着深深的忧虑和担心 ，默默撑起和守护着自己的小家庭，日夜盼望与等待着丈夫平安归来。该作品打破了以往作品追求造型，场面豪华的套路，以“润物细无声”的创作手法直击观众内心，引发强烈的情感共鸣，荣获第九届中国舞蹈荷花奖当代舞组金奖。其创作理念、构思、手法仍引领着当代文艺创作理念的大方向——坚持以人民为中心的创作导向。由此，在当下“为人民而舞”的创作视域下，再析《我等你》的创作手法，从而不断推进以人民为中心的创作导向，正确把握文艺作品中的“人民”属性，推出更多增强人民精神力量的优秀作品。

一、“悲”“喜”相间的抒情结构

《我等你》这部作品在整个结构编排上，通过“悲”“喜”相间的布局划分来结构整部作品，层次分明，绵亘不绝。作品开始，一阵清脆的风铃声为军嫂送来丈夫即将回来的消息 ，从而引出军嫂们在辛苦中洋溢着幸福打扫卫生为迎接丈夫归来的“喜”：而当一天结束后，军嫂独自疲惫的坐在“沙发”上，思念、孤单之“悲”流露而出 ；这时风铃再次响起，军嫂们对镜梳妆打扮，心中的期待激动之情溢于言表，马上就要见到丈夫之“喜”再次涌上心头；但事与愿违，当军嫂们都等到丈夫归来时，主人公却没有等来自己的丈夫，又一次使作品回到“悲”的基调之中，紧接着刚刚得到团聚的军嫂们又一次怀着不舍目送丈夫们远归，而她们依然会坚定的守在“家”中，等待丈夫平安归来。在这一“悲”一“喜”的结构转换间使观众身临其境，产生强烈的情感共鸣，同时也使观众在无形之中感受到作为军嫂的那种无私的爱，虽然质朴却无形之中形成的大爱。

二、细腻的舞蹈动作映照淳朴生活

在这部作品中的一大亮点就是在整部作品中编导大量运用提炼、美化了的生活中的动作去塑造人物形象，为作品发展推波助澜。比如；“扫地‘、“擦桌”“描眉”“晾衣”“害羞”“等待”“难过”等一系列日常生活中随处可见的动作，编导将这些动作提炼、美化、加工，进行艺术化的改造，充分体现出编导“艺术来源于生活”的创作理念。例如在作品高潮阶段，众人都去迎接自己的丈夫，与丈夫相拥，但唯独主人公没能等到自己的丈夫，她独自坐在椅子上，双手紧握，坚定的望向远方，却没能等到自己的丈夫归来，她双手紧紧抱着自己，心中的悲痛、委屈、失望一瞬间喷薄而出。在这里编导并没有运用大量技术性动作去宣泄感情 ，而是通过日常中人们在失望、委屈、悲痛下理应做出的反应，加以提炼、美化，以静制动去衬托情感，从而让整部作品的情感推向高潮。

三、舞美对作品的造境作用

一部舞蹈作品的成功是多方面的，舞美运用的是否得当也是关系作品成功的一个方面。《我等你》这部作品就是一部成功范例，作品通过音乐、灯光、道具、服饰等多种艺术手段的配合，使作品寓情于景，情景交融，引发观众强烈的情感共鸣。

（一）音乐——婉转动人，灵活巧妙

该作品音乐的不仅婉转动人，而且在运用上也灵活巧妙，例如该作品在音乐中两次钟表的滴答声以及风铃声，就是作为整部作品“悲”“喜”结构的线索点，既增加作品中的生活气息，又顺理成章的推动戏剧结构的发展;

（二）灯光——珠联璧合，相得益彰

作品中灯光的运用对氛围和意境的营造也是作品成功的关键点之一。作品开始时，随着滴答的钟表声和一阵风铃声，舞台一角慢慢地堆起暖粉色的定点光，在深夜里一个军嫂孤单守护在空荡家里的形象直接投射到观众眼帘；同样在作品高潮阶段，众人与丈夫相拥，唯独主人公没有等到自己的丈夫，这时舞台的灯光变暗，一束惨白、凄冷的光柱打在了主人公身上，委屈、悲伤、失望在音乐与灯光的衬托下直击观众内心；

（三）道具——虚实转换，情感寄托

“椅子”作为作品中的道具，交代着时间和空间的转变，同时“椅子”又不单单只是道具，也是“家”的象征，军嫂们全程围绕着“椅子”起舞，也象征着军嫂们永远会坚定的守在家中，等待自己的丈夫平安归来。

结语

作品《我等你》从生活中来，到生活中去，深入生活，扎根生活，从军嫂这一平凡之人却承载无私大爱的视角出发 ，去塑造这一既具个性化又具本质化的舞蹈形象，凸显出她们牺牲自己“小家”，成就每一个人的“大家”的精神品质。编导在致敬海军战士和军嫂的同时，也无不致敬着所有奋斗在一线的英雄战士以及默默在后方守护着小家，坚定支持着他们的家人们！其作品的成功就在于以人民为中心，与时代共步伐，用明德领风尚。面向新时代 ，我们也仍应遵循以人民为中心，始终坚守人民立场，深刻把握文艺作品中的“人民”属性，创作出无愧于时代，无愧于人民的文艺精品。

参考文献

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[2]邱宇.试论舞蹈中道具与情感的“纠葛”——以当代舞《我等你》为例[J].戏剧之家，2016（04）：143.

[3]孙雨欣.何谓“深入生活，扎根人民”的创作——评舞蹈作品《我等你》[J].歌海，2021（05）：106-109.