漫谈特写镜头在电影中的运用

摘要：我们经常会在电影作品中欣赏到很多特写镜头画面，看到影片通过特写镜头可以让观众更直观、更深刻地了解事物的本质。影片中的特写画面一般有特写镜头和大特写镜头，笔者准备以个别电影作品为例漫谈特写镜头在电影作品中的运用。

关键词：特写镜头，寓意性，电影语言，蒙太奇镜头

所谓特写镜头，在《电影大百科全书》有所论述，就是在电影中着重表现人的面部、人体的局部，以及一件物品或物品的一个细部的镜头的视距拉近的特别放大的镜头。特写镜头呈现在银幕上，由于视距短近，取景范围小，画面内容单一、集中、突出，把所表现的对象从周围环境中突现出来，甚至进行定格放大，因此可以造成强烈和清晰的视觉形像，得到强调画面寓意性的效果。

电影中画面的特写，是突出和强调细节的重要手段，它既可通过眼睛的顾盼、眉梢的颤动以及各种细微的动作和情绪的变化，揭示人物的心灵，也可把原来不易看清或容易忽视的细小东西加以突出，赋予生命，或借此刻画人物、烘托气氛，以此手法来强调影片中人物、时间、地点的特征，从而通过镜头的长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。

一般来说，特写镜头比较短促，运用得当能使观众在时间、视觉和心理上产生强烈的反应。特别是当它与其他景别镜头结合起来，通过长短、远近、强弱的变化时，能造成一种特殊的蒙太奇节奏效果在影片叙事中起着寓意或者象征性的作用，电影里的特写镜头是由美国早期电影导演D.W.格里菲斯开始运用的。

就此而言，对我们在观看一些电影作品并对其表现语言产生关注时会认识到生动、鲜明、具有个性化的特写镜头，是电影根据故事情节需要所运用的让人产生深刻记忆的并有助于更好地理解影片故事内涵寓意的电影技术语言。想想也是如此，在自媒体尤其微信交流充斥着我们的日常生活的当下，我们每天都在没完没了的刷小视频与网络影片，而每天都会有浩瀚如海的画面摄入眼帘并映入脑海，繁杂无序，搞得我们眼花缭乱，无从选择，时间长了也就淡忘了许许多多的网络里的影片情景，可是其中一些在影片中因为巧妙地运用了极具特色的某些特写镜头和所强化的叙事片段及由其衍生出的象征意义，却会历经岁月的冲洗而不但没有忘记，并且会常常想起，历历在目。在这些影片中，通过特写镜头展现电影中的人物和特定情节在影片故事叙事中产生的让人着重关注并发出联想的表达过程，在电影创作中屡见不鲜，究其原因在 于这一电影语言运用可以使原本拖沓的情景变得寓意明确并引人入胜，并且强化了影片叙事的节奏感。

如电影《饮食男女》 的开头一段就是通过一组以特写及大特写为主的镜头来表现老朱做菜的整个过程。影片中通过19 个镜头将老朱做菜的过程流畅展示，而且在故事叙述中通过拉片记录的19 个镜头中只有两个 近景，其余17 个镜头均通过特写与大特写蒙太奇画面来表达，其中，电影语言巧妙运用的目的就是通过特写镜头制造紧张气氛，其与一般景别镜头产生区别的的作用之一，是巧妙地牵引观众的视线和视觉心理反应，尤其是定格放大的特写画面，总是让观众一时产生极大兴趣，只是把精力投放在影片特别重点强调表达的特定时空中的情景与人物之上而无法看到或者忘却特写镜头以外 的东西时，便会在潜意识中产生一种紧张心理，在这里，由于特写镜头的运用，准确的渲染了电影故事的主题思想。

在希区柯克的影片《疑影》中，他在影片叙事过程中根据寓意性的需要，用一个逐渐推进的特写镜头表现了角色病态心理的变化。我们看到在影片中由约瑟夫.柯顿扮演的表面上和蔼可亲的查利叔叔，在全家人围坐一起闲谈家常的时候，第一次在特写镜头的表达中显露出他憎恨女人的病态心理，在特写镜头的放大中，他的声音稍稍变得有点刺耳，脸上出现了一丝古怪的表情，渲染出来让人看到感到恶心的情绪。

我们再看看由米洛斯·福尔曼执导，杰克·尼科尔森、路易丝·弗莱彻、丹尼·德维托等主演的剧情电影《飞越疯人院》中对特写镜头的运用，也有着令人惊奇的视觉效果。在电影故事中，尼克尔森扮演的麦克默菲同露易丝.弗莱彻扮演的护士长拉奇德（这两人获得了1975年奥斯卡最佳男女主角奖），在影片情节的演绎中，他们利用影片人物角色的活动，完美的表现出两个人之间的冲突对立，从表演的角度说，在整个影片里，主要是利用特写镜头表现出的一场“眼神的战斗”。在影片情节的叙述中，两人往往会在特写镜头里不动声色地看上一眼，彼此由内心世界放射出来的情绪和态度尽在不言中，这如果在正常的叙事镜头中，的确无法把情节人物的内心世界表现的如此淋漓尽致和惟妙惟肖的，只有在电影中运用的特写镜头才能完美的烘托这种内在张力的冲动。再看看影片的尾部，在麦克默菲准备逃跑的晚上，他叫来两个妓女，把所有的人喊醒，放纵地喝酒、放音乐、跳舞，使疯人院内被管制与压抑的囚犯们第一次沉陷于狂乱的欢乐，他们在特写镜头的推进中，兴高彩烈的像举行婚礼一样。

在接下来的故事情景里，影片中的妓女卡蒂和弱智青年比利被送进一间小病房。当天快亮时，麦克默菲涌现出一个大特写镜头，他的头缓缓转向窗外，视觉效果似乎是定格特写镜头的连续衔接，时间被放慢了，延长了。此时影片的情节镜头深深地牵引了我们的情绪，在这个长达长达65秒的特写镜头的表现中，很难用文字语言准确描述出他此刻的心绪是什么，他在想些什么，只是通过特写镜头让我们感到了麦克默菲精神境界的升华。

由此可见，特写镜头在突出故事情节上的运用，是导演根据影片故事情节和情景以及故事人物重点刻画时所灵活运用的电影艺术的一种手法语言，也同时体现出特写镜头语言的寓意性的意义，影片中的特写镜头的运用，通常表现在用近距离拍摄的方法，把人或物的局部加以放大、强调，以造成强烈的艺术效果。运用完美的特写镜头能够引起观众的强烈共鸣，具有很强的冲击力，让观者欣赏后产生深刻的记忆。

正如我们常常欣赏过的一些电影的镜头语言的运用那样，特写镜头里的被拍摄的对象充满画面，比近景更加接近观众，而背景处于次要地位，甚至消失，在强调特写镜头的显现下，不仅能更细微地表现人物的面部表情，而且还能让观众从影片中涌现生活中不常见的特殊的视觉心理感受。所以说，特写镜头是电影导演根据影片故事精神内涵表达的需要用来描绘人物的内心活动与重要情节的强调关注的寓意性的手法，并在其中让演员通过面部表情把微妙的内心活动传给观众，在特写镜头中，无论是人物或其他对象均能给观众留下深刻的印象。

从以上的举例，我们可以清晰并进一步的认识到，电影中的特写镜头是影片故事情节或情景的特别的技术手法语言，正是因为特写镜头具有强烈的视觉感受和寓意性意义，因此特写镜头不能滥用，要用的恰到好处，用得准确和巧妙，才能在影片故事叙事中起到画龙点睛的作用，否则，如果滥用，不但会削弱它的特殊的表现力，可能还让人产生厌烦的心理反应，尤其在蒙太奇镜头画面中出现的脸部大特写（只含五官）应该慎用。只有如此，才能让特写镜头在影片故事的叙述表达中，发挥无法替代的渲染故事精神内涵气氛的特殊作用。

综上所述，特写镜头这一最富表现力的蒙太奇画面的表现形式，在电影创作中的运用中，可以根据影片叙事的寓意性需要而使画面定格凝聚，让时间停止流动，也让观众在特别强调放大的画面中对电影故事的内涵感同身受，并通过对影片情景画面的特别关注，对影片产生更多的思考和共鸣，从而让电影故事在脑海中留下难以磨灭的深刻记忆。