浅谈蒲剧《对花枪》中姜桂芝角色的唱腔艺术与人物塑造

摘要：我国拥有数量较多的地方剧种，这是历代戏曲艺人在大量的演出实践中不断探索和创作出来的，蒲剧更是在传统戏剧中扮演着重要的角色。本人作为永济市蒲剧团的演员，在各种演出活动中，多次饰演《对花枪》中姜桂芝一角，对于唱腔的处理、人物形象的塑造深有感悟。本文从叙事性、抒情性和戏剧性三种类型的唱腔艺术对如何更加生动的塑造姜桂芝这一人物形象进行了具体的阐述分析。

关键词：蒲剧；唱腔艺术 ；人物塑造

蒲剧《对花枪》是我国传统戏剧中的一部经典剧目。这部戏讲述了隋朝末年战乱四起，姜桂芝身怀姜家枪武艺绝技，其夫罗艺因战乱投奔瓦岗寨后，又娶秦氏，生子罗成。四十年后，瓦岗寨史大奈、尤俊达到龙口村借粮，姜桂芝因而得知罗艺在瓦岗寨，遂带子罗松，孙罗焕投瓦岗以求团聚。罗艺既怕见责于秦氏和儿子罗成，又怕在众人面前有失自己长者尊严，因而矢口否认和姜桂芝的姻缘。姜桂芝见罗艺忘了前情，气愤已极，披甲上马，定要在瓦岗寨众将面前和罗艺比武对花枪。罗艺无奈只好应战，结果被姜桂芝打下马来，罗艺羞愧万分，乃认妻谢罪。姜桂芝在众人劝解之下与罗艺重归旧好，一对老夫妻又得团圆的故事。

著名蒲剧表演艺术家杨翠花就曾提出戏曲要“以唱腔立剧种”的艺术主张，这对任何一个剧种来说，唱腔都是最重要的艺术表现?段，通过唱腔所树?的艺术形象是最独特动人的。非常有幸的是，笔者在多次演出中饰演剧中姜桂芝这一角色。出于对该角色的生动刻画和深层理解，以下笔者从叙事性、抒情性和戏剧性三种类型的唱腔艺术来浅谈如何塑造姜桂芝这一舞台艺术形象。

姜桂芝是这部剧中的一号人物，在这部剧中她的人物形象可以说是一个多元化的人物形象，十九岁嫁给大她两岁赴京赶考落难的罗艺，有中国传统女性的“出嫁从夫”的“三从四德”之美。丈夫罗艺心怀保国凌云志，学会姜家枪七十二式后上京赶考，四十年“雁渊鱼沉无消息”。四十年的颠沛流离，姜桂芝没有选择改嫁而是苦守闺房，含辛茹苦养育儿孙罗松、罗焕学取姜家花枪武艺。当孙子罗焕问起爷爷时，姜桂芝“莫要问休提起，忆往事心惨凄”的二性板式就属于叙事性唱腔艺术，姜桂枝打开她的记忆闸门，向儿孙一字一板，从头道来，唱出了四十年“罗姜爱情”的酸甜苦辣，叙述自己从少女伶俐、新婚甜蜜到中年颠沛、老年寻夫的艰辛历程。曲折离奇的剧情使观众的心情也不禁跟着跌宕起伏。该段唱腔被称为“天花板式的爱情咏叹”，在感情处理上一定要细腻温柔，表演的一招一式也需严格遵循。此外，她最后还寄托希望于罗松和罗焕找到父亲、爷爷后一定要“狠狠整整他个老东西”。将四十年不见的罗艺戏称为“老东西”，可见姜桂芝心底仍怀有对丈夫深深的爱恋与不舍。因此，这段唱腔除了要表现姜桂枝刚毅果敢的性格，更多的还要表现出她作为一名妻子、母亲、祖母温良贤淑的一面。

此剧中的另一个主要人物罗成的出现，让戏曲矛盾升级，剧情变得更加热闹。面对罗成的无理取闹，姜桂芝在训斥罗成时有一段“小罗成大胆，你太任性，南营里岂容你任意行”的唱段，这段唱腔属于典型的抒情唱段，这个时候的姜桂芝通过以一位＂白发苍苍花甲寿命＂的长者身份的唱腔抒发了自己思念丈夫，对丈夫忠贞不渝的思想感情，表现出自己明辨是非、注重人情伦理的舞台形象。通过姜桂芝的教化，罗成得知前尘往事的真相后，回去之后，反而主动劝说其父亲应该和姜桂芝破镜重圆。

在得知丈夫罗艺抛弃自己后，姜桂芝没有像传统的女性一样对命运屈服，而是勇敢地站出来捍卫自己的权利，一气之下冲上瓦岗寨找罗艺当面对质。在这部剧中，罗艺被塑造成了一个忘记旧爱的“负心汉”，但也并非是一个如《打神告庙》中王魁或是《铡美案》中的陈世美那样真正的“负心汉”，在得知姜氏送来的信时，罗艺还是没有忘记旧情的。所以我觉得姜桂芝在谴责罗艺时，心中一定会念及旧情，内心一定是既爱又恨，并且是爱大于恨。这段唱腔是该剧的核心唱段，属于戏剧性唱腔，它常用于感情变化强烈和戏剧矛盾冲突激化的场合。这段核心大型唱段刚开始采用的是介板演唱“众英雄求情跪倒地”，然后转流水演唱“老罗艺无理把头低”。这种处理突出了蒲剧唱腔腔高板急，慷慨激越的剧种特点，使得伴奏气氛热烈火爆，到了过门快结束的时候，速度又回到原速当中，所以很自然的衔接出下一句，“罗艺你”直接转入二性板式，“让罗艺手拍胸想一想当初是怎样到的姜家集”紧接着转入撩板演唱“是谁把你来救起？是谁为你请良医？是谁与你劳燕秋冬经风雨，是谁与你鸳鸯配对成夫妻，是谁为你一日三餐长调剂？是谁为你不顾祖训把花枪绝技教给你”。这六句“是谁为你”唱出了姜桂芝对罗艺忠贞不渝，悉心照料的情感。在演唱的过程中一定要感情充沛，节奏沉稳，行腔一定要细腻流畅。这段大型唱段淋漓尽致表现了“姜桂芝”大胆追求幸福生活的勇气和信念。可以说这是她争取幸福，独立人格的最大表现，甚至在和罗艺这一男性形象的对比中，在道德层面，姜桂芝是处在罗艺之上的，这是对当时男权社会的一个反叛，这在今天看来其仍旧是独立女性的精神代表。因此该剧成功地塑造了一个既有着中国传统女性纲常之美，又具有强烈自我意识、不屈服于现实的女性形象。

纵观以上三段唱腔，我们不能把姜桂芝塑造成固定不变的人物形象。这出戏中，姜桂芝的行当属于文武老旦应工，整个唱腔的拿捏应该是稳重老练、刚柔相济，音色要苍迈浑厚又不失泼辣稳健。第一唱段中，姜桂芝是一位温良贤淑的老母亲，老祖母的形象；第二唱段中，她是一位注重人情伦理的长者；第三唱段中，她是一位大气凛然， 敢爱敢恨，明辨是非的妻子形象。姜桂芝的这三种形象的塑造，要求演员要具有炉火纯青的唱腔艺术造诣，否则是胜任不了这个角色的。总之，一出好戏，一个好的舞台艺术形象，唱腔艺术的塑造是至关重要的。

参考文献

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