摘要：咏叹调《你发火就爱生气》是歌剧《管家女仆》的经典选段，其演出时场景布局简单，全剧仅由伯爵乌贝托、女仆赛尔皮娜这两位歌者及一名无台词的男佣三人完成。本文以唱段为切入点，主要从创作特点和曲式分析这两大方面进行论述分析，以期对咏叹调的曲式结构、情感表达准确的理解和把握，通过对作品的分析与演唱体会相结合，从而更好的塑造人物形象，对今后演唱歌剧咏叹调有更深层次的思考和启发。

关键词：《你发火就爱生气》，创作特点，演唱处理;

一．《你发火就爱生气》的创作特点

这首咏叹调采用再现的单三部曲式结构（A—B—A’）。节奏为四二拍，以弱起开始，弱起后几乎每一拍都是强拍，是旋律愉悦的小快板。全曲主要是以四分音符和八分音符为主，速度欢快，流动性较强。本选段是女主人公赛尔皮娜的第一首咏叹调，整首作品的音乐形象丰富，将听众的情绪积极地调动了起来；A乐段是♭A大调，由a和a ¹组成，为方整性乐句结构，其中a ¹乐句是a乐句的变化性重复。a乐句在人声部分进入时以音程的大跳开始，然后进入下行音阶的级进，在弱起后几个重音的衬托加持下，将音乐情绪缓缓带入其中1。a¹乐句是a乐句的变形，其旋律和节奏都保持了a乐句的主题元素。A段结束在♭A自然大调的属音Ⅴ级上，为半中止结尾；a ¹乐句结束在♭A自然大调的主音上，为全终止结尾。从A 段的整体来看，a乐句和a ¹乐句的旋律都以大波浪式的旋律线条呈现，且多次出现了五度及八度的大跳。A乐段快要结束时出现四个小节的间奏为AB两个乐段之间的过度，由上行大跳的旋律向下行级进的旋律上过度，由此引出了B乐段。

B乐段由♭A大调转向♭D大调，并结束在♭D大调的主音上。该乐段没有独立乐句组成，同时也没有A乐段与A¹乐段大幅度的起伏变化，是一个相对独立的转折性乐段。该乐段采用派生对比的作曲手法，延续了A乐段的主题材料，有着起承转合的效果。因此，整个乐段的速度相对A乐段较为平缓，整体流动性较强。乐段中，钢琴伴奏肢体上大量跳音的加入，像是赛尔皮娜如同少女般小鹿乱撞的心跳感；旋律上采用的音阶下行模进式手法，像是她而不露的诉说感。整个旋律线的平稳感，不仅缓解了严肃紧张的情绪，而且使整个氛围感显得轻松活跃，同时也展现了赛尔皮娜温柔且耐心的女性光芒。

A¹乐段是A乐段的再现重复，由♭D大调再次转向了♭A大调，并以♭A大调终止全曲。A¹乐段同A乐段一致，是由a和a ¹两个乐句组成，a ¹乐句依旧是a乐句部分的重复性再现。相比A段不同的是，A¹乐段的钢琴伴奏中融合了B乐段中跳跃性的伴奏肢体元素，语气由严肃的训斥转变为爱的训斥。最后一个八度大跳，将音乐与情感推向顶峰，音乐张力达到最大化。相对A乐段的一板一眼，A¹乐段整体上的旋律显得更加活泼明朗，情绪上的张力更加充沛。

整首作品由三个乐段及乐段中的小乐句构成，其中穿插了间奏和尾奏，体现了该曲式“起、开、合”的结构性原则，使得作品的结构化体系清晰明了、首尾呼应，完整度高，流动性强。

二．《你发火就爱生气》的演唱处理

“艺术为主，是目的，技术为从，是手段。”在良好演唱技术条件的基础支撑下，饱满且细腻的感情处理会为作品起到锦上添花的效果；同时，良好的情感表达也是支撑作品演唱的关键性因素。切记在音乐表现中一味追求炫技，需正确处理演唱技巧与情感表达之间的关系，巧妙地将演唱技巧内化于心、外化于声，伴随着音乐旋律入情于声，随声传情。

这首咏叹调没有前奏，所以就需要演唱者在作品开始前迅速地投入到角色当中去。A乐段a乐句通过解读歌词可以直观的理解到赛尔皮娜情绪上的不满与责怪，她讨厌伯爵一生气就爱发火的坏毛病，于是就直言不讳地对伯爵进行训斥，以发泄心中对他长期积攒的不满，因此在A段a乐句开始前演唱者需要代入愤怒、生气的情绪在里面。作品开始时，间隔出现了许多重音记号，在这些重音记号前后的音都要用相对弱一点的语气去演唱，由此可以呈现出赛尔皮娜在一开始时一惊一乍的语气特点。在a乐句的后半部分，结合歌词以及谱面标记的强弱对比记号可以看出，此时的赛尔皮娜正在用女人擅长的撒娇战术，轻声的围绕在伯爵身旁打转，展现出她具有女人味的一面。在语气的表达上与前面形成了转折，演唱时要做到轻声细语，表演上需要融入些灵巧与适当的小妩媚。a乐句的后半部分“zit-zit”（静，静）出现时，语气要更加的快速轻柔，此时的伯爵想要与赛尔皮娜对峙，但赛尔皮娜丝毫不给伯爵插话的机会，努力用自己的言语来控制他；这个旋律在本段中前后出现了四次，力度呈由弱到强的变化，在这两句后又出现了由强到弱的转折，在这前后对比下衬托了赛尔皮娜可爱的俏皮感，突出作品的诙谐幽默。演唱时表情需要丰富，用夸张地肢体语言使伯爵达到不知所措的迫切感。a ¹乐句是a乐句的变化重复，情感上也是有很多的相似之处，以此可以仿照a乐句来进行相应的情感处理，但在整体的表达与表演上都要比a乐句更夸张些，尤其要在八度跨越位置使情绪上达到一个高涨的状态，把激动地情绪展现出来。

B乐段整体的力度及速度都较A乐段平缓，有一种诉说的情绪。通过B乐段歌词的解读可以看出赛尔皮娜在与伯爵讲道理，同时也在从侧面试探伯爵的心意，她想知道伯爵是否喜欢自己，内心的紧张感油然而生，通过伴奏肢体大量跳音的加入可以看出。特别是在演唱这些带重音记号的地方时，语气上要绝对的自信和肯定，这段在感情处理上要与A段形成一个明显的反差。

A¹乐段虽是A乐段的重复，但情绪上的处理却是不尽相同。A¹乐段在过度乐段之后，由中间轻快悠扬的间奏过度而来。与A乐段相比情绪上最大的不同是，A段的赛尔皮娜单纯的是对伯爵乌贝托的不满，对他进行严厉的训斥。而本段则是赛尔皮娜相互明确对方心意后对伯爵乌贝托又爱又气的责骂，两段的本意不一。仔细观察会发现，在本段中钢琴伴奏肢体同A乐段相比稍有变化，如乐段的钢琴伴奏有跳音加入，因此在情绪表达上，赛尔皮娜不能仅像A段那样一惊一乍的单纯对伯爵进行严厉的训斥，而是要夹杂温柔的情绪在里边，需要带有撒娇式的训斥感，这些小跳音的融入又像是赛尔皮娜在轻声细语的诉说。在明确伯爵的心意后，为了捍卫自身的主权，表情上流露出更多的是严肃，但内心实则已经安耐不住自己即将成为女主人的窃喜，展现了她聪明机智的性格特点。A ¹乐段最后一个八度音程的出现是全曲结束前最后一次情绪的高涨，因此情绪应当达到顶峰，此时的赛尔皮娜已经顺利的达成了自己的目的，得意的心情要在这一刻得到爆发，咏叹调的最后以自信洒脱进行完美的收场。

情感的表达是作品的灵魂所在，在演唱时除了要领会乐段之间发展变化的联动外，还需抓住人物的一颦一簇之间微妙的细节变化处理，以此来突出咏叹调戏剧性的张力。

结 语

《你发火就爱生气》作为赛尔皮娜的经典唱段，几百年来在世界音乐历史舞台上经久不衰。通过对该咏叹调的展开分析，对曲式、人物情感表达及细节的把控有了深度的感知和理解，进而更加明确了演唱中人物形象的塑造与分析谱例的重要性，对今后歌剧的学习有了更加清晰的思路。

参考文献：

[1] 朱明珠.喜歌剧《你发火就爱生气》的人物形象塑造与演唱特点[J].民族音乐，2021（04）：69-71.

[2] 李露.浅析歌剧咏叹调《你发火就爱生气》的艺术特征与演唱分析[J].明日风尚，2021（20）：22-24.

[3] 刘红.浅析咏叹调《你发火就爱生气》的音乐分析[J].戏剧之家，2018（23）：66.