摘要：随着人们的文化需求日益旺盛，博物馆也在不断地发展。如何增强博物馆展览的活跃性是非常重要的问题。博物馆是文化传承和传播的主要场所，它的建筑空间既是文物陈列、展示的物理空间，又是文化符号的具体化表现，也是文化价值的传递工具。从文化传播的角度来说，博物馆建筑空间的场地布置、总体造型、表皮细部等设计因素，会直接左右文化传播的速度、程度和范围。关键词：文化传播；博物馆；建筑空间设计；场地布局

在文化自信提升和文化强国建设的大背景下，博物馆是收藏人类文明瑰宝、展现历史文化脉络、传播核心价值理念的公共空间，它的文化传播功能越来越突出。博物馆建筑的价值点不在于满足基本的文物陈列、观众参观等需求，而在于用空间设计的每一个细节把抽象的文化内涵变成可以被感知、被体验的空间，从而达到文化的有效传递和广泛的传播。

1 博物馆场地布局文化性表达分析

1.1 场地布局要素评价分析

随着考古、文博等工作的开展，博物馆不断进入大众视野中，具有丰富价值和故事背景的馆藏物品十分需要向更多的人展现出来。面对一些非常丰富的资源，合理安排展览，增强展览的活跃性，有助于将这些馆藏的价值体现出来。相反，如果是杂乱无章、死气沉沉的馆藏设置，那么观众就不会对馆藏物品真正感兴趣，也就无法深入其中，认真了解馆藏物品背后的故事和内容，其价值也不容易发挥出来。博物馆的场地布局属于建筑空间设计的基本部分，其关键之处在于对场地内建筑、道路、景观、入口、停车场等要素实施有效地规划与组织，从而达成空间功能同文化传播的有效融合。从文化传播的角度来说，场地布局的文化性表达有三个方面的体现，第一是场地布局与地域文化、自然环境的契合程度，能否借助场地布局来传达当地的文化特色和自然风光，第二是场地布局的空间叙事性，能否经由空间序列的安排，让观众产生明确的参观脉络，达成文化信息的有条理流传，第三是场地布局的公共性与开放性，能否给予观众舒适的参观感受，方便观众接触文化，从而加强观众同文化的互动，优化文化传播的效果。

就评价标准而言，优秀的博物馆场地布局应该达到如下要求，在地域文化融合上，场地布局要充分考虑当地的历史文脉、民俗风情和自然环境，把地域文化元素融入布局设计当中，使博物馆与周边环境构成一个有机整体，让观众一踏入场地就能感受到当地的地域文化氛围。苏州博物馆新馆的场地布局充分考虑了苏州园林的造园理念，采用了“ 粉墙黛瓦” 的江南建筑风格，把建筑与庭院、水景、绿植结合起来，形成了“ 虽由人作，宛自天开” 的空间意境，既体现了江南水乡的地域文化特色，又为文化传播打下了良好的空间基础。第二，在空间叙事性上，场地布局要依靠合理的空间序列组织，塑造出明确的参观流线，把文化信息按一定的逻辑顺序传递给观众。以中轴线为中，太和殿、中和殿、保和殿等依次排列在中轴线上，形成一种严谨的空间序列，既体现中国古代等级制度和传统文化，又使观众按照历史的脉络参观，实现文化信息的有条理地传递。最后，从公共性和开放性角度出发，场地布局要重视观众的参观体验，设置便利的入口、出口和参观流线，合理规划停车场、休息区、服务设施等，打造开放的公共空间，如广场、庭院等，使博物馆成为市民休闲、交流、感受文化的公共场所，提高文化传播的广泛性。

1.2 场地布局要素问题总结

1.2.1 地域文化融合缺少，同质化问题突出

部分博物馆在场地布局设计上没有对当地的地域文化进行深入挖掘和研究，盲目地模仿国内外优秀的博物馆布局模式，造成场地布局缺少地域特色，同质化严重。一些中小城市博物馆照搬大城市博物馆布局形式，用主体建筑、广场、停车场等简单的模式，没有结合当地历史文脉、民俗风情、自然环境，不能体现当地文化特色，不能达到文化传播的针对性和有效性。另外一些博物馆为了迎合“ 现代化” “ 国际化” 的潮流，忽略了地域文化传承和表现的问题，造成建筑同周边环境相脱离，失去了文化传播的地域基础。

1.2.2 没有空间叙事性，文化传播逻辑混乱

部分博物馆场地布局没有形成系统的空间序列，参观流线设计不科学，造成文化信息传播缺少条理性、连贯性。博物馆入口位置设置不合理，观众进入场地之后不能迅速找到参观入口，参观流线交叉、混乱，造成观众在参观过程中不能形成清晰的参观逻辑，不能有序地接收文化信息。另外一些博物馆的场地布局没有考虑到文物的陈列特点和文化内涵，没有形成相应的空间叙事体系，造成建筑空间与文化信息相脱离，不能达到文化传播的深度和广度。

1.2.3 公共性、开放性不足，互动体验缺乏

部分博物馆场地布局封闭，缺少开放的公共空间，造成博物馆同市民的互动性差，不能发挥文化传播的广泛作用。博物馆场地被高墙包围，广场空间狭小，不能给市民提供休闲、交流的场所，造成博物馆成为小众化的文化空间，不能实现文化的广泛传播。另外一些博物馆的服务设施存在缺陷，例如停车场、休息区、无障碍设施等设置不合理，造成观众的参观体验不好，从而影响到文化传播的效果。

1.3 博物馆场地布局文化性表达设计策略

1.3.1 挖掘地域文化，创建特色场地布置

地域文化是博物馆文化传播的主要基础，场地布局设计要充分发挥当地的历史文脉、民俗风情、自然环境等地域文化元素的作用，在布局设计的各个环节中进行发掘和利用。首先，在场地选址时应该选择和地域文化有关的场地，历史文化街区、名人故居周围等，加强博物馆同地域文化的联系；其次，在场地规划阶段要根据当地的自然环境、建筑风格合理安排建筑、景观、道路等要素，江南地区博物馆可以采用园林式的布局，融入水景、绿植、白墙黛瓦等江南文化元素；北方地区博物馆则可采用对称式布局，体现出北方文化的大气、厚重。除此之外，还可以把当地的非遗文化、民俗活动等融入场地布局当中，设置非遗展示区、民俗体验区等来加强场地布局的文化特色和传播性。

1.3.2 创建空间叙事体系，改良参观流线规划

空间叙事属于文化传播的一种重要手段，场地布局要借助合理化的空间序列安排，塑造出明晰的空间叙事架构，促使观众有条理地接受文化信息。首先应当根据博物馆的展览主题和文物陈列的特点来规划参观流线，采用线性流线加节点空间的方式，使观众在参观的过程中按照文化脉络逐步了解文化信息。可以将参观流线分为入口、序厅、展厅、休息区、出口五个部分，序厅是空间叙事的起点，用景观、雕塑、文字等方式把展览主题引入进来；展厅按历史顺序或者主题分类排列，形成有条理的叙事结构；休息区是叙事的过渡空间，可以设置文化展示墙、互动装置等，提高观众的体验感。其次应该重视空间的层次感和节奏感，用高低、大小、明暗不同的空间对比来营造丰富多样的空间氛围，从而加强文化传播的感染力。

1.3.3 增强公共性、开放性，改善服务设施

博物馆属于公共文化空间，其场地布置要重视公共性和开放性，加强同市民之间的交流互动，拓宽文化传播的范围。首先要打破封闭的场地布局，创建开放式的公共空间，比如扩大广场面积，设开放式庭院，景观走廊等，使市民可以自由地走进场地去休闲、交流，体会文化的氛围。以苏州博物馆新馆为例，其庭院空间向市民开放，成为市民休闲、拍照、感受江南文化的场所，提高了文化传播的广度。其次要完善服务设施，合理规划停车场、休息区、无障碍设施、文创商店等，满足各种观众参观的需求，提高观众的参观体验。设置无障碍通道、母婴室、残疾人卫生间等来保证特殊群体的参观权，设置文创商店把文化元素融入文创产品中，实现文化的二次传播。

2 博物馆整体造型文化性表达分析

2.1 整体造型要素评价分析

从评价标准来说，博物馆整体造型的文化性表达要达到以下要求，即造型与文化内涵高度契合，可以很好地体现博物馆的文化定位和核心价值。中国国家博物馆整体造型用对称式来表现，建筑体量宏大、气派，体现的是中国国家形象和传统文化的厚重感，和博物馆“ 收藏历史、传承文明、展示未来” 的文化定位相符合；北京故宫博物院整体造型为古代宫殿建筑风格，红墙黄瓦、飞檐斗拱，具有中国古代皇权文化和传统文化特征，成为我国传统文化的象征。其次，造型具有很强的符号化特征，用具体的造型元素来传达文化信息。苏州博物馆新馆整体造型用粉墙黛瓦的江南建筑符号，屋顶斜坡形似江南民居屋顶，融合现代设计元素，体现江南文化特色的同时又带有现代感，使观众能很快识别出它的地域文化属性。造型具有时代性、创新性，在继承传统文化的基础上，用现代的设计理念和技术来塑造出既有文化性又有现代感的建筑造型，满足当代观众的审美和文化需求。法国卢浮宫玻璃金字塔用现代玻璃材料和几何造型与卢浮宫古典建筑形成对比，体现时代性、创新性的同时又不破坏卢浮宫历史文化内涵，成为卢浮宫标志性造型，也是文化传播的重要符号。

2.2 整体造型要素问题总结

2.2.1 文化内涵的表达很浅显，符号堆砌现象严重

部分博物馆整体造型设计缺少对文化内涵的挖掘，只是简单地堆砌文化符号，造成造型和文化内涵相脱离，不能达到文化传播的目的。博物馆为了体现传统文化而大量使用飞檐斗拱、雕花、传统纹样等元素，但是没有结合博物馆的展览主题和文化定位，造成造型生硬、突兀，不能传达出真正意义上的文化内涵。另外一些博物馆的文化符号选择不符合当地地域文化、博物馆文化定位，不能达到文化传播的针对性。

2.2.2 造型雷同、千篇一律，缺少创新性

部分博物馆整体造型盲目模仿国内外优秀博物馆的造型，没有自己的特色和创新性，造成同质化现象严重。博物馆直接照搬卢浮宫玻璃金字塔的造型，使用玻璃材质和几何造型，但是没有结合自身文化定位和地域特色，造成造型缺乏辨识度，不能给观众留下深刻的印象，影响文化传播的效果。另外一些博物馆的造型过于追求新奇、怪异，忽略了文化性和功能性之间的平衡，造成造型和博物馆的功能需求相脱离，不能起到文化传播的作用。

2.2.3 时代性和传统性相脱离，缺少融合创新

一些博物馆整体造型过于传统，缺少现代设计元素，不能满足现代人的审美需求；而另一些博物馆过于现代，忽视了传统文化的传承，造成造型和文化内涵相脱离。一些传统的博物馆造型，完全照搬古代建筑的风格，没有结合现代的设计理念和技术，造成建筑的功能不完善、参观体验不好；一些现代博物馆的造型，使用了纯粹的现代几何造型和材质，没有加入传统文化元素，缺少文化底蕴，不能达到文化传播的主要目的。

2.3 博物馆整体造型文化性表达设计策略

2.3.1 挖掘文化内涵，使造型和文化相契合

整体造型设计首先要确定博物馆文化定位和核心价值，对与之有关的文化内涵、历史故事、文化符号等进行挖掘，并将它们融入造型设计的各个环节中去。首先根据博物馆的展览主题来确定造型的主要表现方向，历史类博物馆的造型要体现出历史的厚重感和传承性，艺术类博物馆的造型要体现出艺术的创新性和美感；其次选择有代表性的文化符号，对其进行提炼、简化和创新，将其融入造型设计当中，防止出现符号的简单堆砌。苏州博物馆新馆的造型把江南民居的“ 粉墙黛瓦” 符号提炼出来，用简单的线条和现代材质打造出现代感和江南文化特色的建筑，实现造型和文化内涵的精准匹配。

2.3.2 打造特色造型，提高创新性和辨识度

整体造型设计要突出自身特色，根据地域文化、博物馆文化定位来塑造具有独特辨识度的造型，不能出现同质化现象。首先应该充分挖掘地域文化资源，把当地自然景观、民俗风情、建筑风格等元素融入造型设计当中，塑造出有地域特色的设计。云南民族博物馆造型以云南少数民族建筑风格为基础，使用木结构、坡屋顶、民族纹样等元素来创建具有民族特色且具有地域性的造型，成为云南少数民族文化的传播媒介；其次要结合现代设计理念和技术，对造型进行创新设计，打破传统造型的限制，创造出既有文化性又有现代感的造型。广州大剧院的造型用双曲面设计，“ 双曲面” 像珠江的贝，既有广州的地域特色，又有现代感和创新性，是广州文化传播的标志建筑。

2.3.2 保持文化性，体现时代性

整体造型设计要继承传统文化，在继承的基础上，融合现代设计思想和技术创新，使传统和现代相互渗透、相互促进，既有文化底蕴又有现代感。首先要学习传统的建筑设计理念和元素，对称、均衡、韵律等等，并将其运用到现代的造型设计当中去；其次应该使用现代建筑的材料和技术，玻璃、钢结构、智能化技术等来提高建筑的功能性和现代感。中国国家博物馆的扩建工程在保持原建筑风格的基础上，用现代玻璃幕墙和钢结构相结合的方式完成了传统和现代的融合，既保持了传统文化的底蕴，又具有现代感，提高了文化传播的效率。

3 结语

博物馆建筑空间是文化传播的重要载体，博物馆建筑空间的设计不能只满足于文物的陈列、观众的参观等基本功能的要求，而应该重视文化性和传播性的融合，使建筑本身也成为文化传播的一部分。未来博物馆建筑空间的设计应该始终以文化传播为出发点，挖掘文化内涵，创新设计形式，重视细节，使建筑空间与文化传播深度融合，把博物馆建设成文化传承、传播和创新的重要基地，促进传统文化的当代传承发展，提高文化自信和文化软实力。

参考文献

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