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此次“一带一路”冼星海大型交响《丝路星海》作品音乐会在宁夏人民会堂隆重举行。宁夏人民会堂作为宁夏回族自治区40周年大庆献礼工程于1998年建成投入使用，坐落于银川市光明广场东侧，是首府银川标志性建筑之一，和毗邻的宁夏体育馆、中山公园及光明广场构成了银川市中心一道靓丽的风景线，是自治区各大党政机关、企事业单位举办重大会议及文艺演出的主要场所。

主会场音响扩声系统于2014年进行了升级改造。此次音响系统升级改造虽然还是以保障全区各类重大会议为主，但宁夏人民会堂作为群众艺术文化推广的重要阵地，一年当中承担着多场各类大型演出活动，对更好的完成各类大型演出扩声的需求也是重要考量之一，也为全区广大的人民群众带来更高品质的艺术体验。

此次改造主要是对电声系统进行改造，不涉及主会场的建声设计。在扬声器系统的设计上，主扩扬声器左、中、右声道均位于舞台台口声桥隐藏安装，能基本准确的覆盖池座和楼座观众，并且在一定程度上减少了声波对墙壁的反射。台唇扬声器主要针对池座前区的观众。左右拉声像扬声器隐藏安装于舞台两侧大屏幕下方，主要对池座前区以及楼座辅助扩声。超低频扬声器根据设计方案是流动安装于舞台台口两侧，后根据实际使用情况将超低频扬声器隐藏安装于左右拉声像扬声器下方，当然在扬声器的使用效果上比流动外置在舞台两侧时打一定折扣，但根据实际使用情况作出调整就必须有一定的取舍。二楼楼座辅助扬声器，安装于楼座口两侧，起到对楼座观众的补声作用。

返送扬声器分为固定和流动两类，固定安装的返送扬声器主要安装在舞台前沿两侧的假台口，两侧一层天桥的下方吊挂两组独立的返送扬声器，舞台最后也安装了一组返送扬声器，四组固定返扬声器很好的满足了舞台区域的听音效果，同时也配置了一组流动返送扬声器，以满足不同类型演出的特定需求。舞台台口区域及舞台台口两侧也根据日常需求设计了地插和舞台接口箱，配合各类型活动的使用需求。

音乐会现场扩声与调音

1.通过前期与演出方的沟通，基本确定了乐队演出曲目。此次音乐会由哈萨克斯坦国家爱乐乐团倾情演绎。该乐团成立于1935年，一直致力于为观众带来高品质的古典音乐艺术，堪称哈萨克斯坦交响乐的代表团体。音乐会由姆斯立木·阿木孜担任指挥，共演奏包括《在太行山上》、《阿曼盖尔达》、《黄河（钢琴协奏曲）》等多首冼星海的代表作品。

冼星海作为我国杰出的现代作曲家，也是我国现代音乐史上作品数量最多的一位作曲家，有着“人民音乐家”之称。他一生创作了群众歌曲两百多首，大合唱三部、歌剧一部、交响组曲四部、大型管弦乐曲一部以及很多器乐独奏、重奏和声乐独唱曲。虽然他一生短暂但却为我国留下了一笔宝贵的音乐财富。

此次演出的曲目主要来自冼星海后期的创作，通过这些作品可以深刻体会到他在音乐民族化方向上做出的巨大贡献，创造出了具有鲜明民族特点的新形式，确立了他自己的独特风格。这些作品虽然吸收了很多民间音乐的元素，但冼星海并不以此为最终的创作目标和追求，他将这些元素融合在新的作品中来反映当下的斗争生活内容。也正是通过他不懈的探索，形成了独特的富有战斗性和民族气派的音乐风格。

和平年代音乐是人们抒发情感，乐观生活的重要手段。战争年代，音乐又是武器，冼星海用他的音乐激发了人民群众的民族情怀和斗争意识，正如他自己所说：“歌曲对于革命犹如盐对于人类一般，盐能增加人类的力量，歌曲也能增加革命的力量，没有一场革命运动是没有歌曲的。”可以看出他在创作时是怀着多么强烈的民族责任感，他的作品大大的激发了中华儿女的爱国热情，也号召广大人民群众加入到革命当中去。所以冼星海的音乐作品不单为日后的民族音乐发展奠定了基础，更为革命胜利提供了源源不断的精神力量！他的一生都在用音乐战斗！

2.此次冼星海交响音乐会的曲目在作品风格上大致分为两类，一类是具有鲜明节奏感，富有宽广旋律以表现一种坚定果敢的气势和慷慨激昂的时代情绪的作品。另一类是吸取了民间曲调所创作出的饱含情感却内敛含蓄的抒情艺术歌曲。结合这两类作品的特性，我认为在扩声中应该突出节奏部分以及旋律的展现。在这次的作品中，节奏部分通常由弦乐组中的低音乐器以及铜管组来展现，旋律部分通常由弦乐组中的中高音乐器以及木管组来展现。

通过演出前的沟通，演出方提出增加反音罩来完成全场演出，不需要电声扩声辅助，但由于我方并没有配置专业的反音罩，加之反音罩的搭建需要专业人员进行操作，也需要一定的时间来进行搭建，各方原因无法满足演出方提出的的增加反音罩的方案，所以只能使用扩声辅助来完成整场演出。主会场在设计建造时是以满足全区各类重大会议为主的多功能性场所，在建筑声学的设计上更偏向于得到更好的语言清晰度，所以对于专业性较强的交响音乐会来讲，势必存在很多的声学缺陷，不如专业的音乐厅在设计之初就是为各类音乐会量身定制的。而在一场现场演出中，观众通常感知到的音色、空间感和包围感都来自反射声，但像我所在的此类多功能型场所，如果我们不根据演出的作品和形式来进行扩声设计以帮助补充或改变反射和混响的话，是难以达到好的听觉体验的，所以我们就根据本场音乐会的曲目和形式设计了扩声方案。如下图：

通常交响乐的扩声以主传声器加点传声器相结合的方式为主，但根据以往此类编制的交响乐在主会场演出的经验和我们所拥有的设备及现场的实际条件，这次主要是使用了点传声器的拾音方式。由于大编制交响乐队的声压级和动态范围都基本可以满足主会场的演出效果，所以就在一些略有欠缺的声部和乐器组设置点传声器，来均衡和弥补整个乐队，这样也在一定程度上将乐队声音“聚拢”起来。交响乐队在编制上通过不同声部乐器的人数安排，整体的统一性和和谐度是非常高的，所以在交响乐的扩声中还是希望能尽量还原乐队本身的平衡和音色，为观众带来一场原汁原味的音乐盛宴。

在本次音乐会中，第一小提琴组使用了三只Shure KSM137传声器，第二小提琴组使用了一只Shure KSM137传声器，同时还使用Shure KSM137传声器的乐器还有两只长笛。从单个乐器来看，小提琴和长笛均属于响度较小的乐器，并且弦乐组承担着整个乐曲中最重要的旋律线、华彩段，所以对第一提琴组和第二提琴组安排了较多的点传声器进行拾音扩声，这对于作品在情感表达上是很重要的。长笛在木管组乐器中属于响度较小的乐器，所以为了突出在某些曲目中长笛的旋律线，也对两只长笛进行了试音。Shure KSM137作为专业的心形电容乐器话筒，是非常适合对小提琴组和长笛进行拾音的。用于小提琴组的话筒采用立杆远距离拾音，不单强化了小提琴组还在一定程度上突出了小提琴组的群感，长笛采用了正前方较近距离拾音，但也没有对准长笛的出音口，使长笛更好的融入整个乐队中。

中提琴组、大提琴组及单簧管均采用了Audio Technica AE5100进行点拾音。Audio Technica AE5100是一款大振膜心形电容话筒，它可以让我们获得非常踏实且自然的音色，在中高频也有不俗的表现，所以用在中提琴组、大提琴组以及单簧管这类中低频较为丰富的乐器上是非常合适的。为了更好的表现出冼星海作品中的节奏性在大提琴组使用了两只Audio technica AE5100进行拾音。中提琴组仅使用了一只并且进行了远距离拾音，使整个弦乐组有个好的融合度。单簧管也使用了两只来进行较远距离的拾音，一方面是为了获得乐器本身更大的响度，另一方面和长笛同为木管组能得到更好的定位感。低音贝斯只使用了一只Shure SM58进行近距离拾音，能获得一些低音贝斯的细节。

铜管组作为整个乐队中“基石”的一部分，也有着非常重要的作用，决定着整首乐曲演奏力道是不是够。铜管组的各个乐器响度上都大于其他乐器，且各个乐器的配置也较为完整，所以对于铜管组没有进行拾音。打击乐的部分也只使用了一组定音鼓和一组小军鼓，所以也没有进行拾音。

在此次音乐会当中，冼星海的艺术歌曲占了很大的比重，所以自然而然的涉及到了人声拾取。人声我们使用了Shure Beta58A无线话筒，由于演唱者的性别和人数不同，分别对不同性别的演唱者分配了不同的话筒，以便更好的发挥演唱者的演唱实力。虽然使用了同型号的话筒，但根据我们使用的经验话筒在音色等特性上还是存在一定差异。所以对不同性别的歌唱演员使用的话筒进行了固定，不得随意更换话筒。同时无线话筒也方便上下场更换，满足了舞台美观的要求。

整场音乐会结束在钢琴协奏曲《黄河》，为了不影响观众的视觉效果以及舞台美观度，钢琴在整场音乐会中都放置于上台口备场，在结束《战时休眠曲》之后才移动至舞台中央，所以为了上下场的便利性和使用的安全性，我们使用了Shure Bate58A进行拾音。

3.此次演出的返送使用了扩声系统中位于舞台前沿两侧的假台口和两侧一层天桥的下方吊挂的两组返送扬声器，基本可以满足此次演出演奏者对返送的需求，令不再单独设置返送音箱。

4.音乐会定于晚上8：00准时开始，乐团在演出前的下午进行了排练，经过排练，对话筒排放位置以及高度进行了细微的调节，也对音乐会进行中需要上下场摆放话筒的部分进行了演练。

5.此次音乐会的调音工作，依旧遵循尽量还原乐队本身平衡和音色的原则，同时也存在一定排练时间不足的因素，并没有做非常精细的调整。将第一提琴、第二提琴、中提琴编为一组，大提琴和低音贝斯编为一组，木管组编为一组，在编组上对整组进行均衡，调整各组的增益比例。由于使用到的话筒数量还是相对较多的，所以在低频的处理上对无用的频段要处理干净。对各个乐器的声像进行一定的调整，但也不做极端的调整。在位置上相对较前的声部根据现场聆听情况增加一些predelay、混响。

在交响乐的演出现场，更多的是指挥在控制整个乐队的声音，好的指挥就会让乐曲富有起伏和动态变化，会根据不同的曲目、演出场所以及观众的反馈进行调整，所以增益结构设置合理的情况下，整场演出中并不需要有过多的调整，但并是说演出过程中就无事可做，还是应该集中注意力，像本场演出有多首声乐作品，要注意演唱者和乐队之间的比例平衡。