15世纪下半叶由欧洲各国资产阶级掀起的一次反对封建统治的思想文化运动——文艺复兴。文艺复兴运动高举人文主义旗帜，提倡个性解放与自由，并在西欧各国的文学艺术领域都得到了不同程度的发展，逐渐影响到芭蕾艺术的雏形奠基。文艺复兴时期的意大利是资本主义发展较为充分的国家，基于良好的艺术发展条件和审美需求，意大利逐渐成为芭蕾起源地，并且在与法国的文化交流的过程中，将芭蕾艺术传播至法国，从而逐渐形成了独具时代风格的法国宫廷芭蕾。

法国宫廷芭蕾是芭蕾发展历史中浓厚的一笔，该时期芭蕾发展代表着芭蕾雏形逐步形成，在西方芭蕾艺术发展中具有重要地位。法国宫廷芭蕾是在易路十四所的重视下逐渐兴起的，影响其发展的人物众多，其中主要三大奠基人物为：让—巴布蒂斯特·吕里、皮埃尔·博尚、让·巴蒂斯特·波克兰（莫里哀）。

一、巧曲妙工之音——让—巴布蒂斯特·吕里

让—巴布蒂斯特·吕里是文艺复兴时期法国宫廷芭蕾发展中三大奠基人物之一，是法国著名的的音乐家。吕里1632年出生于意大利，后移居巴黎在音乐上颇有造诣，担任宫廷小提琴师和作曲家，为芭蕾插舞、芭蕾舞剧等创作出许多巧夺天工的音乐，代表作有《爱情的凯旋》、《和平田园牧歌》、《讨厌鬼》、《醉心贵族的小市民》等。吕里对芭蕾舞剧的音乐创作有独特的见解，在他的音乐作品中具有丰富的艺术特色。他善于捕捉到法国人民的审美趣味，与意大利职业喜剧巧妙结合，通过力求创新使芭蕾艺术从“出场”集锦想独立的芭蕾舞剧演变。在他的作品中努力采用具有一定节奏的诗歌朗诵作为舞剧发展的主线，以此将多个出场串连起来使舞剧中的剧情更加连贯具有整体艺术性。另外吕里还十分注重音乐与舞蹈的关系，注重音乐创作中的可舞性，为舞蹈艺术在音乐中的自由发展提供广阔空间。吕里的音乐节奏宁静活泼，节奏画面丰富多样，具有独创性的思维和风格，深受当时众多芭蕾舞蹈家的喜爱。正是在吕里对音乐的热爱中为法国宫廷芭蕾的发展奠定了深厚基础，使其成为文艺复兴时期法国宫廷芭蕾的奠基人物之一。

二.精湛绝伦之舞——皮埃尔·博尚

皮埃尔·博尚作为文艺复兴时期法国宫廷芭蕾奠基人物尤为在精湛舞艺上做出了巨大贡献。博尚于1636年出生于法国艺术世家，是法国著名舞蹈家、教育家。博尚曾在宫廷剧团担任乐师和舞蹈演员，在法国路易十四的支持下与吕里、莫里哀等人合作了几乎全部的宫廷芭蕾作品。博尚个人舞技很高，呈现出精湛绝伦的态势。他的舞蹈中能够反应出法国凡尔赛的风格和情感，体现出异国特色与民族情怀。另外他的舞蹈动作如“出场”、加沃特、小步舞等都展现出他在芭蕾艺术中的深厚造诣。不仅如此，博尚在舞蹈中追求创新求变精神，如采用“花样芭蕾”为基础对舞蹈队形进行创新性编排。伴随着音乐与舞蹈技术的革新发展，博尚在舞蹈动作设计中也进行刻板打破，出现了许多如穿插小跑、手臂姿态变化等舞蹈语言的创新探索。正是在多位艺术家的通力合作中，芭蕾艺术逐渐在法国有了一席之地。之后他被路易十四任命为皇家舞蹈院第一任院长，带领众多舞蹈家致力于舞蹈研究工作。博尚是集表演、编导、教学于一身的舞蹈家，他用其精湛绝伦的舞姿和创新探索精神为文艺复兴时期法国宫廷芭蕾的发展做出了卓越贡献。

三、舞戏相合之剧——让·巴蒂斯特·波克兰（莫里哀）

另一位文艺复兴时期法国宫廷芭蕾的奠基人物是作为剧作家的莫里哀。莫里哀本名让·巴蒂斯特·波克兰，是法国著名喜剧作家、演员、戏剧活动家，莫里哀是他的艺名，法语意为长春藤。莫里哀作为法国著名的剧作家，曾为法国宫廷芭蕾创作过许多典舞剧剧本，并和音乐家吕里通力合作共同创造了“喜剧芭蕾”和“歌剧芭蕾”两种早期芭蕾重要形式。莫里哀的芭蕾设计常常以舞蹈为手段，善于将舞蹈戏剧化，以舞蹈场面烘托戏剧氛围，使音乐与舞蹈为戏剧情节服务，三者有机结合成为莫里哀芭蕾风格的独特魅力。其中更为突出的是莫里哀在喜剧写作上的造诣，并创新性的将传统喜剧与芭蕾结合，与吕里共同合作创造喜剧芭蕾这一重要形式受到广泛喜爱，使其在法国宫廷芭蕾发展中具有重要地位。莫里哀对文艺复兴时期法国宫廷芭蕾发展也做出了重要贡献，与吕里等人共同创作了《吝啬鬼》、《醉心贵族的小市民》等芭蕾舞剧作品，并在十五世纪与吕里、博尚等人通力合作，将其在戏剧领域的才华积极投身于芭蕾艺术发展之中。

综上所述，文艺复兴时期法国宫廷芭蕾发展具有丰厚历史与探索研究可能性，其中让—巴布蒂斯特·吕里、皮埃尔·博尚、让·巴蒂斯特·波克兰三位艺术家为该时期法国宫廷芭蕾发展作了丰厚奠基性工作，为芭蕾艺术从音乐品质、舞蹈技艺、戏剧结构等多方面提供养料。正是他们的共同努力与付出下了成就了文艺复兴时期法国芭蕾的辉煌，为文艺复兴时期法国宫廷芭蕾乃至十七世纪后的芭蕾艺术发展都做出了不可泯灭的贡献。

戴煜镕  女 1999年9月2日 湖南怀化 湖南师范大学音乐学院2021级舞蹈编导方向研究生在读。