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摘要：战争海报被称为“墙壁上的武器”，是战争期间交战各国舆论战的重要方式。战争海报以军事装备、双方士兵、后勤工人、女性等为主要形象，旨在打击敌方士气、丑化敌方形象、诱导决策、同时借以宣扬爱国主义情怀、稳定国内舆论等。二战中战争海报的使用情况而言，既有各国使用战争海报的共性，也因为国情和战时需要不同而有独自的特点。其不同主要在于格外重视消费文化的引导、宣扬女性形象及后勤保障的重要性。

关键词：第二次世界大战； 战争海报

第二次世界大战作为人类历史上一场规模最大的总体战争，对近代历史影响深远。二战不仅彻底改变了世界格局，至今世界的政治、军事、外交、经济和文化格局依然深受其影响。战争海报是战争期间交战国使用的重要舆论武器之一，国内学界有学者通过对二战时期诸多战争海报进行个案分析，归纳出了战争海报的主要内容、宣传主题、符号象征以及宣传组织形式。有的学者从“非武器的武器化”即舆论攻击方面分析了战争海报的战时作用，认为战争海报的用途在于宣扬己方战斗人员和打击敌方战斗人员，是战争时期的一种“墙壁上的武器”。还有学者赏析战争海报的艺术性，用以研究艺术宣传方面的理论与实践。本文试图以作为二战两阵营的代表，对两国战争期间战争海报的使用情况进行研究。首先对各国战争海报进行总体评价，来概括分析二战期间战争海报的核心要素和基本主题；其次通过对战争海报进行具体的典型案例分析，总结战争海报的具体特点。

一、二战各国战争海报使用情况

海报被定义为大规模生产的图形展示，通常是文本和插图的结合，旨在公开展示、宣传和说服。1798年，平版印刷技术使得海报作为现代意义上的宣传手段登上了历史舞台，使得海报自18世纪末开始以来，一直是一种重要的广告媒介。而第一张现代海报是法国艺术家朱尔斯·谢雷与1869年设计的，他以平版印刷技术与当时流行的艺术风格相结合，从而促成了一个新的艺术门类。在十九世纪末，由于彩色平版印刷的进步和国家广告商的兴起，海报变得特别普遍。

20世纪人类的两次世界大战对世界格局变化与社会发展产生了重大的影响。在两次世界大战期间，战争海报作为各国动员战争重要的宣传手段，被广泛张贴在大街小巷、军营和工厂。“在战争期间，海报属于心理战或宣传战的媒介之一。可从精神上鼓励和巩固己方阵营，企图使对方领导阶层产生错觉，做出错误决定，造成敌对国的军心涣散，士气瓦解”。各国政府对战争海报宣传全力支持，大量的艺术家与设计师投身到战争海报的创作中，战争海报题材丰富，内容感人，“其乃战争的产物，肩负着说服使命，是战争的一部分，甚至可以说是墙壁上的武器” 。战争海报的价值不仅在于它的功能，还体现一定的文化内涵与艺术性，是时代的缩影、历史的见证，是研究一个特定时期社会的重要参考历史文献。

战争海报表现出较强的战争文化、艺术美感和宣传技巧。在对战争海报进行客观的分析中，我们可以看到：战争海报的题材多为士兵招募、爱国宣传、支援前线、保卫后方、揭露敌人等；战争海报中图像元素主要运用了人物、武器、生产设备等，其中人物出现最多，主要有战士、工人、农民、妇女、儿童、敌人的形象；从设计特征来归纳，战争海报主题明确，可以分为打击敌人、招募士兵、鼓舞士气、鼓励生产、保障后方安全、鼓励节约资源与筹集资金等，均具有强烈的视觉冲击力，较多地使用绘画性的图形；而从艺术特色来研究，我们可以看到，战争海报中最注重对人物形象的表情刻画，态度鲜明的表情拉近了观众与海报的距离，目的是煽动观众的情绪。

而在整个二战中最为著名的海报非《我要你参加军队》莫属。这幅海报为艺术家詹姆斯·佛莱格在1917年为参加第一次世界大战而创作，并在二战中重新焕发生机。这幅战争海报以一位衣着明显具有色彩的男性形象，右手直指正在观看海报的群众，说道：“我要你参加军队。”整体内容简洁明了却极富感染力，海报中的角色也被冠以“山姆大叔”的名字。同时“山姆大叔”的形象也运用到了另一幅海报《日本，下一个就是你！》中，逐渐此形象便成为了或政府的象征，直到今天我们也常以“山姆大叔”来代指或政府。

综上所述，战争海报的属性在于：首先，它以“海报”的形式，诉诸于直观的视觉形象，属于视觉传播。其次，战争海报是战争的产物，其任务是在战争期间进行说服教育，因此，也应属于说服传播。正是巨大的说服威力，才令作家彼得·斯坦利宣称：“战争海报就是墙壁上的武器。”

二、战争海报使用情况

作为当时世界上最为发达的国家之一，其在经济方面根深蒂固的消费主义传统是影响战时舆论宣传的重要因素，同时惊人的是，战时宣传甚至暂时的扭转了的消费文化，成为其战争海报宣传的一大特点。女性形象出现在战争海报上并非独创，但如此数量众多、包括了各行各业女性形象的战争海报，是其它国家所不具备的。与此同时，战争海报还将家庭主妇与战时需求相结合，使得家庭主妇登上了战争舞台，正如当时的第一夫人埃莉诺·罗斯福所说：“成千上万的妇女安静而高效地维持着家庭，她们对战争的贡献比她们自己意识到的还要大。”

首先是对消费文化的战争海报宣传，其最突出的理念便是“捐献物资”与“拒绝浪费”。做到这两点的关键是利用各种私人和公共利益企业、民间组织和志愿团体设计、印刷、分发和展示战争海报。罗斯福政府特别利用地方机构实施其计划。例如，配给系统需要零售杂货商、公立学校和地区媒体的合作，以传播有关信息。的消费文化是一个经久不衰的话题，二战期间政府通过战争海报等形式向民众表达可取与不可取的消费习惯，节约如石油、水电和钢铁等重要的战时物资，海报上醒目的标语和图片，以普通人为形象，强化了指示交流；同时与基层展开合作，依赖当地企业、学校与武装力量来收集和搬运废弃物，从而促进了战时经济的形成。

图2《节约油脂制作炸弹》是批评浪费的消费文化、节约资源以供应战时需要的典型代表。在这幅图中平底锅流下的油成为了射向敌人炮弹的燃料。在战争期间，确实有大量的回收油脂与废金属被重新用在制作弹药上。众多的类似海报向的消费文化进攻，在二战期间成功暂时抑制了浪费风气，使得大量节约下来的物资为战争提供了支持。而更令人惊讶的是，在战争刚刚结束之时，民众便迅速抛弃了节俭风气、转向消费主义，引发了长达数十年的消费狂潮。对此，杜鲁门总统都“未能理解”，“战争中表现出如此奉献精神和意志的人，如何会在一夜之间变得如此自私，对共同利益毫无兴趣。”

其次是对战争中女性形象的宣传。第二次世界大战期间，女性既是视觉形象的主体，也是视觉形象的受众。为数众多的女性不仅参与到前线激烈的战争中也在后勤部门为前线贡献自己的力量。她们有的作为战地护士，在前线救死扶伤，如名为《急需更多护士》的战争海报，疲惫不堪的女护士形象富有亲和力，令人同情。她们也是士兵的妻子们，《这也是我的战争》中，使用了一名女性购买战争债券的形象。其中，最为著名的是名为《铆钉工罗希》（图3）的海报。罗希的形象象征着那些在国防工业中工作的女性，她们代替在战争中服役的男性，为国家贡献力量。她身着牛仔工作衫，露出强壮、不亚于男性的手臂，高喊“我们能行！”这种坚毅勇敢的形象，正说明了千千万万的女性也正为战争的胜利而奋斗。

最后，战争海报中家庭主妇的形象将国内家园与海外战争联系了起来，不仅如此，她们还作为女性将消费文化与战争海报联系了起来，成为各方的纽带。本特利对战争海报中的家庭妇女评价道：“每一顿饭都是一种政治行为。” 不少海报以家庭主妇的形象传达着消费文化的引导，如在《节约罐头，帮助传递子弹》中，一位家庭主妇伸出的手中握着罐头，逐渐伸向远处成为机枪的弹链。海报的形象表明，家庭主妇应该也必须为战争努力，虽然她们自己不应该目睹战争的惨烈。正如图4所表明的，一名怀抱食品杂物的女性看向读者，背后是走过的士兵，她说道：“我也会尽自己的力！”二战中的战争海报，促进了家庭主妇通过家庭职业动员的思想。这些图像通过在她的日常生活和活动，家庭不再仅仅是一个远离战争的避难所，保护的家园和生活方式成为了一个全国性的号召。正如这些海报所展示的，战争期间女性与外部世界的接触意味着家庭主妇直接参与了战争。

三、结语

在方面，消费文化与女性形象在战争海报中的使用是两大特点；在消费文化上，创作了大量的海报进行宣传，其目的在于节约战时资源以保障战争的大量物资消耗，使民众保持警惕，渲染战争的氛围感，使民众意识到他们在进行一场“家园保卫战”，潜移默化的对战争做出物质上的贡献、应征入伍或加入后勤人员；在女性形象的使用上，这些战争海报通过女性的日常生活和活动，提出各行各业的女性为战争做出了巨大贡献，并且在海报中家庭也不再仅仅是一个远离战争的避难所，保护的家园和生活方式成为一个全国性的号召，身处本土的家庭主妇也是直接参与战争的群体，她们也在为战争的胜利贡献自己的力量。

作者简介：王志强（2000），男，汉族，山东滨州，鲁东大学历史文化学院，在读研究生，世界史。