一、对日本大河剧的分析

（一）大河剧的历史

在二战后，日本受到了美国的许多限制，包括文化产业在内受到了严格管制。面对美国和日本的文化冲击，如何保存日本文化成为了一大课题。

日本放送协会（NHK）从上世纪60年代开始，每年都会制作一部历史剧，称为“大河剧”。这个名字来源于《读卖新闻》对其 “大河小说之风” 的评价。随着战后日本经济的恢复，传媒产业的兴起，大河剧以其长期保持高收视率和高影响力的历史题材电视剧栏目崭露头角。

时至今日，已经播出了包括2024年最新的《致光之君》在内的63部大河剧。每年制作一部，每部大约有50集左右，每周日晚上播出，每集时长大约为45分钟。

在大河剧中，不同历史时期和人物主题的多样性也为观众提供了更丰富的选择。其中，以源平合战为主题的有5部，讲述织田信长的有2部，讲述德川家康的有2部，讲述丰臣秀吉的有2部，幕末讲述坂本龙马的有2部，以西乡隆盛为主角的有两部，以女性为主角的有6部。其刻画了从源平合战中的源赖朝、源义经、平清盛、后白河上皇，到战国时代的织田信长、武田信玄、德川家康再到幕末的胜海舟、高杉晋作、坂本龙马等各个时期的叱咤风云的历史人物，向群众展现了波诡云谲的政治斗争，纵横捭阖的外交博弈，运筹帷幄的战场交锋，以及细腻动人的情感世界。

大河剧不仅是一部部优秀的历史题材电视剧，更是日本文化的重要载体，为观众呈现了丰富多彩的历史画卷，展示了日本悠久的历史文化，也在全球范围内拥有着广泛的影响力。

（二）大河剧的特点

大河剧之所以成为日本电视剧领域的瑰宝，其成功根植于多重因素的有机融合。从剧本的蓝图到历史考究、服化道的精心呈现，再到强大的顾问团队和投资规模，以及长时间的拍摄制作，这一系列的元素构成了大河剧成功的基石。

1.以名家小说为剧本蓝图

大河剧的成功离不开以名家小说为剧本的精心蓝图。绝大多数大河剧都选择在日本著名历史小说作家的作品基础上进行改编。比如根据井上靖的《风林火山》改变而来的同名电视剧、山冈庄八的《伊达政宗》改编而来的《独眼龙政宗》、由司马辽太郎的《功名十字路》改编而来的《功名十字路》等等。这为大河剧提供了深厚的文学底蕴和丰富的故事情节，保证了剧本的高质量。观众对小说原作的熟悉感和信任感使得小说的读者更容易向影视剧观众转化，保证了观众基础，使大河剧具有提高收视率的天然优势。

2.历史考究的严谨性

大河剧以其对历史的严谨考究而脱颖而出。通过专业的历史研究团队，大河剧在剧本创作中充分考虑时代背景、建筑样式、服饰风格等方面的细节，力求在每个环节还原历史。观众能够感受到大河剧对历史真实性的尊重，这种严谨性为大河剧树立了高雅的艺术形象，使其在观众中建立了崇高的信任感。

3.服化道的用心呈现

大河剧在服化道上投入了大量的心血。为了保证剧集的真实性，大河剧通常会聘请专业的服装和化妆团队，力求还原历史时期的服饰和妆容。观众在欣赏大河剧时，不仅仅是看到了一个历史故事，更是被带入了一个充满时代氛围的视觉盛宴。这种用心呈现让大河剧在服装和化妆道上保持高水准，为观众提供更加身临其境的感觉。

（三）大河剧对人物的塑造

大河剧在成功的关键点之一是在叙事中增加了对人物家庭、个人生活的描写，使得观众能够更加贴近人物。通过深入刻画人物的个人感情线、亲情线，大河剧成功地拉近了与观众的距离。观众不仅仅看到了人物在风光伟正的历史舞台上的表现，更感受到了他们在家庭、个人生活中的喜怒哀乐，增加了故事的情感共鸣。

大河剧在人物塑造上力求呈现立体、鲜活的形象。人物并非一味刻画成好或坏，而是在历史的大背景下面临各种抉择。例如，在《葵德川三代》中，透过水户黄门的视角，重新诠释了关原之战，为石田三成进行了正面的评价。这种人物呈现方式让观众更能理解历史人物的复杂性，产生更多的思考。

二、大河剧的不足之处及对中国的启示

大河剧虽然广受好评，但仍有不足之处，比如，为了刻画人物形象，使用毫无根据的神话和传说，让渡真实性换取艺术性。

在《真田丸》中，受到倒幕运动反德川的政治影响和本剧主角光环的角色需要，剧中对于时间线的处理和历史事件的改动也十分值得玩味。首先在剧中前期十分重要的人物室贺正武在历史上是其暗通德川家被家臣告密，在被真田昌幸骗至上田城时，在半路被真田军截杀。而剧中则是为了突出真田昌幸的野心和多智，在真田幸信的婚礼上被诬告而死。还有一些情节，故意淡化其他人物，突出主角，比如在指挥大阪的战役时，后藤又兵卫基次等人的角色被刻意导向为从属者、附和者和支持者的形象。不过值得一提的是，尽管很多地方有所偏差但是通过剧中人的进行“矫正”的操作也很有趣，比如在剧中详细描写了真田信繁劝降负隅顽抗的北条家，但是其实应该是黑田官兵卫，在剧中则以重墨刻画真田信繁的作用，而在后面的剧情中借助配角阿桐之口，戏谑这功劳并不只属于真田信繁，值得一提的是，这个配角阿桐则由信繁的侧室改编为了陪伴信繁到最后的侍女。

在大河剧中有一些夸大事实甚至歪曲历史的部分，这严重破坏了其应有的严谨。此外，近几年的大河剧正在朝向娱乐化发展，引入偶像，加入笑点，虽然目的是更吸引观众眼球，但是已然失去了严肃历史剧的教育性质。

为了更好地宣传中国传统优秀文化，提高中国国际影响力，我们建议采取多种文化宣传手段。首先是结合宣传内容的历史背景、文化内涵，可以通过制作文化推广片，借助社交媒体平台进行线上线下推广，激发观众的兴趣，扩大受众。其次，通过与旅游业的有机结合，将剧中的历史场景打造成旅游胜地，使观众在剧外也能够感受到历史的底蕴。最后，通过国际传播，将中国历史剧推向世界，提升中国文化的国际影响力。

三、结论

大河剧，自1963年迈入电视领域至今已有60年历史。在漫长的发展历程中，大河剧不断经受外界压力和内部问题的考验，通过多次自我反思和创新，逐渐找到了自身的发展道路。保留了日本传统歌舞伎的表演技巧、传记小说的叙事结构和庄严的影像风格，大河剧注重英雄形象的抽象表现同时充分关注角色个体性。卓越的剧本、严谨的历史考究、精致的服装道具、强大的顾问团队、雄厚的资金支持以及适度的拍摄时长相互配合，共同铸就了大河剧成功的基石。

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作者简介：王慧忱，姓名（2002—），性别：男，民族：汉，籍贯：河北，单位全称： 大连大学外国语学院，学历：本科，研究方向：文化

资助基金：大连大学大学生创新创业训练计划项目——项目类别（创新训练项目）；项目编号：S202311258039