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摘要：随着国家文化自信的提升，中国传统文化备受关注与重视，在设计领域中也被越来越多地应用。京口闸遗址是大运河文化遗产的精华之一，具有重要的历史文化价值。本文对元青花香炉文创产品的发展现状进行了搜索和整理，在此基础上运用文献研究等研究方法，针对镇江博物馆藏品之一的青花海水龙纹鼎式香炉进行文创产品的设计研究开发。

关键词：元青花香炉 文创产品 设计运用

位于江苏镇江的京口闸，是江南运河上的第一座闸，又被称为漕运咽喉、交通枢纽，历经唐代至清代，民国时期填埋为路。在京口闸遗址发掘过程中，整个挖掘区域内，地层堆积呈东高西底缓坡之势。出土了唐代至民国时期陶瓷生活用品、祭祀供器等各类遗物，其中出土的元代青花香炉尤为珍贵。[1]

1镇江出土元青花香炉研究现状

近十年来，随着考古文物不断出土以及研究视角不断创新，在元青花研究领域出现了一批具有重要学术价值的研究成果，主要涉及元青花的起源与兴起、装饰艺术特征及内涵等方面。元代青花瓷一直是陶瓷考古和古陶瓷学术界研究的热点，而出土的元青花香炉数量少，及其造型大都仿青铜礼器的形制， 造型多为鼎式、鬲式、筒式和连座式等。元青花的发掘使大家对元代窑业制度有了明确的认识，为元代祭祀制度、元青花成型工艺以及明初大型青花香炉起源等问题的研究提供了实物证据。江苏镇江京口闸遗址出土的两件元代青花鼎式香炉显得尤为珍贵，并且更为研究元代瓷器和元代瓷器运输交通情况，提供重要的实物依据。其中青花海水龙纹鼎式香炉的尺寸在目前发现的元青花中最大，具有重大意义。

2元青花香炉文创设计分析

文创设计的内容包罗万象，小道触手可及的日常生活用品，大到汽车和商用模型都是其不可或缺的一部分。在诸多文创产品中，博物馆依据馆藏文物或依据其背景故事等设计出的一系列衍生产品，借此来宣传文物故事，普及历史知识，增强民族自信。通过市场调研以及问卷调查等方式，发现目前市面上普遍缺乏有关于元青花香炉的文创产品。在淘宝及小红书等可购物APP中常见有青花瓷工艺品摆件，青花陶瓷花瓶，青花瓷书签，青花瓷扇子及青花旗袍等设计产品。针对元青花香炉的文创产品还有待研究开发。

3镇江博物馆藏元青花香炉文创产品设计——以青花海水龙纹鼎式香炉为例

3.1提取元青花香炉艺术特征

青花海水龙纹鼎式香炉（见图1）主体均采用印坯成型工艺，器物本身内部有着明显的印坯胎接后慢轮修坯的痕迹，并且呈现有规则性的旋纹。青花海水龙纹鼎式香炉在器型上整体高65.5厘米、口径34.5厘米、底径18厘米；器物胎体厚重，釉面为青白釉，呈鸭蛋青色，青花发色淡雅，青花重笔处有着较为明显的铁锈痕迹。盘口外敞，宽沿，直颈，鼓腹，外底微凹，底心中央设一孔。器物颈部设有对称的两长方形孔，两拆卸式“S”形方耳一端插入孔内，耳平面中间镂空，两侧上下各设两孔，悬挂透雕铺首，下端浮雕桃形纹。器物腹下设有3只兽形足，此三足兽眉以下可与炉体分离，形成3个个体足。满釉，内不及底，内沿刷釉痕迹清晰。[2]

青花海水龙纹鼎式香炉纹样特征（见图2）采用元青花典型的多层装饰手法，内容都为中国传统的绘画题材，青花的画法与典型元青花器物相一致。外壁分五层纹饰带，第一层，口外沿饰缠枝凤凰纹；第二层，外颈饰狮子戏绣球纹；第三、四、五层纹饰带均在外腹，外腹上部饰佛莲瓣填八宝纹；外腹中部主题饰海水锥刻白釉龙纹，先在胎体上刻画出细颈三爪龙纹样式，青花绘弧形海水纹，用青花留白的表现手法，活灵活现地表现了白龙翻腾在蓝色大海中的壮阔场面；外腹下部饰莲瓣填柿蒂纹，近底部留白。

3.2特征造型数字化创新设计

[3]本文中，采用了青花海水龙纹鼎式香炉纹饰中的主题海水锥刻白釉龙纹，与器物的香炉造型有机结合起来，从而组成新的IP形象——青青（见图3），使其更符合当下时尚人群的审美需求。

3.3文创产品设计

将新设计的IP形象运用到文创产品的设计之中（见图4），使其更符合当代审美需求。与此同时，在对文创产品设计的过程中可以有选择性地结合特色图案的背景元素，如：海浪、龙等，与IP形象设计相呼应。

4结语

传统不是一成不变的，而是一个不断变化的过程，在这个过程中，艺术表现形式与当前的审美意识和普遍的观念相结合。然而，这并不意味着完全忽视传统文化的艺术和美学特征。它们都是年复一年的生命的积累和表达，形成了智慧和财富。来自传统的创意设计真的植根于良好的中国传统文化的沃土。它们都是时光岁月和生活的沉淀与表现，是智慧的结晶与财富。这将是向世界展示中国文化和魅力的持续努力。

参考文献：

[1] 蓝旻虹；霍强.江苏镇江京口闸遗址出土元青花鼎式香炉考略[J].东南文化，2014.

[2] 龚巨平；李永军；霍强；陈长荣；王克飞；吕亚怀；孙丽萍.江苏镇江京口闸遗址发掘简报[J].东南文化，2014.

[3] 刘洁玉；徐子淇；温兰.基于数字化图案创新的丝绸文创产品设计[J].辽宁丝绸，2024.