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摘要：随着文化创意产业的发展，北京故宫博物院文化创意首饰目前已取得显著成绩。文章阐述了基于博物馆文化的创意首饰设计的意义。以北京故宫博物院为例，分析其已有的文化创意首饰，并归纳总结出基于博物馆文化的创意首饰设计要素及思路。通过本文的研究以期为人们在进行博物馆文化创意首饰设计时提供思路，同时促进博物馆文化的发展。

关键词：博物馆；文化；创意；首饰设计

1博物馆文化概述

在中国博物馆杂志2003年第1期《试定义博物馆文化—兼论发展博物馆文化的方针》一文中作者从发展博物馆文化的角度出发，结合早期各学者提出的“博物馆文化”的概念，研究、分析“文化”及“博物馆”的定义，将“博物馆文化”定义为“博物馆及相关机构所代表的对于人类及其环境物证，从宏观上对待和综合进行保护、研究、展示的物质活动、行为规范和精神理念”[1]。发展博物馆文化，对发展博物馆建设十分重要。

2文化创意首饰设计概述

文化是设计的内涵之一，首饰设计是一种表达文化内涵的的艺术创作。随着社会的发展，文化、生活水平的提高，人们对首饰的追求更上升到文化内涵的层次。文化创意首饰设计是文创设计师以文化为元素，学习、整理相关资料，利用首饰为表现形式，将一种或多种文化进行分解、构建、再创作[2]。在实现首饰佩戴的功能的基础上传达出特定的文化内涵或精神价值追求。

3基于博物馆文化的创意首饰设计的意义

就博物馆自身而言：基于博物馆文化的创意首饰设计促进优秀传统文化与现代创意设计相融合。从文化性、审美性、商业性、创新性等方面探讨文化创意首饰的发展，在学习、感悟博物馆文化的同时，对其典型的文化元素进行提炼、整合、创新，找到合适的文化表达方式，推动文化“走出去”，使博物馆文化创意首饰成为“行走的博物馆”，对发展博物馆文化具有现实意义。善用博物资源，传承文化，增强创收能力[3]。对珠宝首饰行业而言，紧随“国潮”之势，感悟“国风”之韵，为新时代形势下的珠宝行业注入新鲜血液，为今后人们在进行文化创意首饰设计时提供系统性、专业性、创新性的思路。

4基于博物馆文化的创意首饰设计思路

4.1文化性与创新性结合

文化创意首饰根植文化，重在创新，挖掘文化的深度，结合时代创新性，用视觉形象的“再创造”展现出来。基于博物馆文化的创意首饰设计要实现文化的创造性转化，即满足文化时代性，实现文化的现代化转型。在了解现代人们消费需求上，紧密结合时代需求、市场趋势，从理念、内容、表达、形式等方面着手，寻找创新点，实现文化的提升和思想的超越。

4.2强调系列化设计

系列化是文化创意首饰设计开发时所运用的重要形式，成系列的产品更能够引起人们的注意，也符合市场的多元化需求。相较于单独的首饰设计，系列化文化创意首饰更具整体性：能够强调对某一文化整体面貌的呈现，突出该文化的特点，同时具有“团队效应”增强系列首饰的视觉吸引力。系列化文化创意首饰具有更全面的内容传达：能够更加全面、深刻地剖析和呈现博物馆内某一文化内容。系列化文化创意首饰更具有宣传力度：符合多样统一的形式美法则，其构成整体的各个首饰虽有所变化，但在丰富多彩的变化中又保持一定的一致性。当受众对该系列首饰中的某一件或某一部分产生兴趣甚至信任感后，在一定程度上会受其影响，也会对该系列中其他首饰产生兴趣或信任感，形成自觉反复、印象深刻的宣传效果[4]。

4.3适当的工艺选择

工艺表现是首饰设计的重要基础之一，现代工艺及设备为现代首饰设计的实现提供了便捷，同时传统工艺的历史及文化内涵是不可替代的[5]。基于博物馆文化的创意首饰设计对于工艺的选择通常有以下两种考虑：

从传统工艺的继承与发展出发：讲求对工艺技法的探讨，“古为今用”是基于博物馆文化的创意首饰设计值得思考的内容，传统工艺即是其一。对于传统工艺的继承与发展不仅仅局限于传统首饰工艺，尤其在工艺、材料趋于多样化的现代首饰设计中，更多的传统工艺应当被学习、应用。例如北京故宫博物院各类器物中的珐琅工艺、陶器制作工艺、瓷器工艺、大漆工艺、丝织绣品的织绣工艺、古建筑营造技艺等等。

从首饰设计理念出发：为实现首饰设计而寻求最适宜的加工工艺，可以是精工细作的传统工艺，也可以是玩转科技的现代化生产技艺，亦或是传统工艺与科技的结合。

4.4适当的主题性包装

产品的包装通常具有保护功能、展示功能、心理功能[6]。首饰的包装直接作用于首饰本身，甚至与首饰融为一体，为首饰添彩。

适当的主题性包装在陈列、展示博物馆文化创意首饰的同时，通过与该首饰相呼应的设计元素、文化内容、陈列方式等展示技巧将该博物馆文化创意首饰的功能、风格、主题充分展现出来。例如，在首饰这一小小的方寸间，很难做到将某一文化内容解读完整，而适当的主题性包装可以做出相应的文化内容的补充，可以通过包装的造型、文字、装饰、结构、功能等等加以补充说明，启发人们对其中所蕴含的文化内涵进行深入思考。同时，适当的主题性包装是博物馆文化创意首饰与包装的高度匹配，精心的包装为文化创意首饰加分，也满足了人们追求时尚、追求新颖的消费心理[6]。

5基于博物馆文化的创意首饰设计要素

基于博物馆文化的创意首饰设计要素从以下几个方面分析：

5.1文化功能要素

基于博物馆文化的创意首饰设计要对博物馆文化资源所蕴含的文化因素重新审视进行创意设计，提升其附加价值的同时满足人们的审美需求。基于博物馆文化的创意首饰如同“行走的博物馆”，它将人们在博物馆中的所见、所闻、所想，即这些短暂的文化感受延伸至人们的日常生活中，形成更深刻的印象、产生更久远的影响，甚至引发人们对文化的思考[4]。

5.2实用功能要素

实用功能要素是文化创意首饰最基本的要求，首饰本身就是集佩戴、装饰、审美于一体的产品。基于博物馆文化的创意首饰设计要充分考虑首饰的实用功能，它由首饰结构的合理性和首饰的形式美共同决定。要符合人体工程学，即符合人体结构尺寸和动作。探索正常人的生活习惯，充分考虑到生活、活动的便捷性、舒适性，真正做到让珠宝首饰为人们的生活“锦上添花”。近年来，研究者们在不断探索首饰的实用价值的过程中也开发了许多符合现代人生活的功能性首饰。比如，通过植入智能芯片研发设计的智能首饰，为珠宝首饰加入一些定位跟踪、信息传递、健康保健等功能，使文化创意首饰有了科技时代的印记。

5.3情感表达要素

某种程度上，首饰的设计是蕴含情感和表达感情的一种方式，基于博物馆文化的创意首饰设计更是承载着设计师对文化、艺术和生活的思考[7]。首饰的情感表达分为三个层次：认知层次、行为层次、情感层次。认知层次源于视觉上的美感，以美的设计夺人眼球、为人认可，不同风格的首饰能够给人不同的美感。行为层次是指人们直接和首饰互动，包括佩戴、展示及取下等一系列的过程，设计者们不断试图以行为层次为主要研究对象，增加首饰互动性、趣味性，给佩戴者更丰富的体验。情感层次是主观的，是人们对首饰的情感反馈，受到文化背景、生活习惯、人生经历的影响。例如受中国传统造物观念影响，国内消费者多追求吉祥、祈福的美好寓意，这些美好的情感追求成为文化创意首饰设计的重要部分。

5.4形式展现要素

形式指的是产品的物象化，给人们带来最直观的印象[5]。形式展现要素构成博物馆文化创意首饰的基础元素，主要包括造型、寓意、材质、工艺、色彩、结构、纹饰等几个方面。合适的造型、图案能够展现特定的寓意，适宜的材质、巧妙的工艺方能将其表达得恰到好处。

6 基于北京故宫博物院文化的创意首饰设计实例分析

在了解博物馆文化创意首饰的设计思路、设计元素的基础上，对北京故宫博物院文化创意首饰设计实例的分析如下：

6.1青山绿水系列首饰

基于北京故宫博物院典藏的《千里江山图》而出品的的“青山绿水”系列首饰，根植文化，重在创新，表达出现代人的精神文化追求。如图1所示，该系列由项链、胸针、耳坠、戒指组成，采用现代的几何与线条表现，青绿为底，金碧为纹，巧妙地运用青金石、孔雀石，传达出“绿水青山，即是金山银山”的时代热题。将青绿山水的灵动气韵融入现代珠宝首饰，传达了人们追求与自然和谐共处、对美好生活的真挚向往[8]。

6.2珍熹系列首饰

北京故宫博物院出品的珍熹系列文化创意首饰由吊坠、耳坠、手镯组成，如图2所示。珍熹系列首饰从紫禁城中的人物——崇庆皇太后的一生中汲取灵感，其官方设计理念解读为：取“熹”字融于首饰中，将熹妃的幸运和福报传递给佩戴者。“熹”字采用金属镂空的方式妙地置于“藏宝盒”形式的首饰中，搭配锁扣、钥匙等元素，寓意守护终身幸福，突出幸运、幸福的核心理念。图3所示，其包装展示面上装饰“熹”字，突出该文化创意首饰的主题，加深人们的印象，激发观者对“熹妃”及其历史文化的浓厚兴趣。

6.3花丝如意头葫芦系列首饰

北京故宫文化服务中心出品的花丝如意头葫芦系列首饰从专为皇室婚礼而制作的金镂空葫芦式香薰中获取设计元素。如图4所示，该系列由项链、手链、耳环、耳坠组成，其主要造型为饱满的葫芦形态，以铜钱纹镂空装饰，上有“囍”字。葫芦上半身为简洁的如意形状，取大婚仪式中手持如意的概念。结合现代婚庆、爱恋的情感需求，古意新用，在满足人们情感需求的同时，从文化创意首饰中体会古人的生活形态。

结语

基于博物馆文化的创意首饰设计文化性是核心，同时还要具有实用性、创新性、工艺性和艺术性，将情感要素融入其中，以系列化形式强调自身特点、夺人眼球，以适当的主题性包装展示增添其文化魅力。我国丰富的博物馆文化资源在文化发展的时机必要实现质的飞跃，将其间优秀的传统文化融合于人们的生产、生活中，满足人们的精神文化追求，促进文化创意产业的发展。从文化创意首饰这一细支入手，突出首饰的文化性、艺术性、商业性，让优秀的传统文化焕发生机，也为行业发展贡献力量。

参考文献：

孟宪民.试定义博物馆文化——兼论发展博物馆文化的方针[J].中国博物馆，2003，（01）：24-28.

姚亚秋；瞿菁.浅探文化创意在首饰设计中的表达[J].美术教育研究，2019，（02）：40-41.

李少宏；王俊杰；高宏博.基于CMF的博物馆文化创意产品设计研究[J].工业设计，2020，（11）：74-75.

田昀鑫；柴婧.博物馆文化创意产品的设计要素与思维模式研究[J].艺术教育，2019，（02）：199-200.

姜苏原.传统工艺与当代设计的相遇——探究金银细金工艺在当代首饰设计中的应用[C].云南艺术学院，2018.

樊倚天.消费心理下的首饰包装设计研究[C].河北科技大学，2018.

徐英姿.浅谈首饰设计的情感表达[J].中国民族博览，2018，（09）：187-188.

千里江山 青绿山水系列首饰[J].紫禁城，2017（11）：2+1.

本文系同济大学浙江学院2022年本科生大学生实践创新项目“基于印章文化的创意设计与研究”（项目编号：DCXM0623033）阶段性成果。

作者简介：周杭丽（2001.10-），女，汉族，浙江人，本科，研究方向：首饰设计

黄可欣（2002.8-），女，汉族，浙江杭州人，本科，研究方向：首饰设计