摘要：随着物质生活水平的提高，艺术呈现多元化发展趋势，舞蹈作品可供选择的题材也越来越多。近年来，在塑造人物形象的舞蹈作品中，以历史人物为创作原型的舞蹈作品备受关注，舞蹈创作者以史为依据，在基于宏观历史的基础上塑造出具有独特个性的人物形象，向当代人讲述历史人物生平的种种事迹，探寻人物所具备的精神品质。本文以历史人物类舞蹈作品为研究对象，探究历史人物形象所塑造的主客观依据，对优秀作品《如梦清照》的创作路径进行分析研究，从道具、动作、情感、内涵四个角度展开分析，并从此类的舞蹈作品编创中受到启发，为历史人物类舞蹈作品的创作探索新的路径。

关键词：历史人物；舞蹈题材；舞蹈作品创作

回望历史，有众多历史人物在时间的长河中留下足迹，无论是他们所创作出的广为流传的诗词歌赋亦或是他们闯出的的番番辉煌战绩和令人肃然起敬的精神与毅力，这些都是承载中华传统文化精神最好的证据。而舞蹈是一种易于让观众理解和感受的艺术形式，它借助最直观的肢体动作和符号化的舞蹈语言塑造出与史实记载中最为贴切的历史人物形象，通过舞蹈这种艺术载体，回溯人物的一生，诉说着人物潜藏于心的一些个情愫，向世人展现传统文人的精神指向。

一、舞蹈题材概述

“题材可以阐释为文学或艺术作品中用来表达主题所用的材料。”就舞蹈题材而言，它是创作者从其所掌握的社会生活素材中进行选择、提炼、加工后用作舞蹈作品内容的材料，是舞蹈作品中所直接描写的社会生活现象。创作者的文化积淀、对生活的理解感悟以及其世界观、价值观、生活实践、文化修养和审美情趣等，都会对舞蹈作品题材的选择产生一定影响。题材作为舞蹈创作的前提，它的选择势必影响着作品所要表达的主题内容和所要呈现的形式。

舞蹈源于生活，舞蹈作品的题材也可谓是生活的缩影，人们丰富的生活现象为舞蹈创作提供了广阔的选材空间。从纷纭繁复的生活现象中概括和提炼出的舞蹈题材，大致可分为现实生活题材、历史题材、工业题材、军事题材等。

近年来，随着《李白》、《孔子》、《只此青绿》等舞剧的走红，一种全新的潮流在舞蹈界兴起，以中国历史为根基，塑造历史人物或呈现“活”化文物的舞蹈作品日益增多，呈现出向中国历史脉络挖掘的趋势；而表现历史人物类的题材隶属于历史题材，这类题材的作品以历史事件为依据进行舞蹈创作，重在以舞蹈艺术的形式描述历史事件或是塑造历史人物形象，既而表达创作者对命运的理解、对人文精神的歌颂以及展现古老东方神韵的历史遗迹。在第十三届中国舞蹈“荷花奖”古典舞终评中，“李清照”、“苏东坡”们扎堆亮相，由此可见，创作者已将目光转移到历史人物领域，借助舞蹈艺术的手段，追溯历史、探掘发扬历史人物的精神特质。

二、历史人物形象的塑造依据

舞蹈作品所塑造的人物形象是深度解析和理解作品的核心元素之一，人物的外在面貌、形态、动作等都是揭示人物性格及其情感的媒介，通过人物形象的动作语言表达和情绪情感等投射出作品的内在蕴意。舞蹈作品所塑造的人物形象，其原型大都来自于社会生活，正如艺术源于生活般，它不能离开客观现实的社会生活。

（一）客观依据——立足于史实

历史是人类社会发展的长河，其客观的记载着过去所发生的一系列事实，研究历史与史书能够帮助我们更加深入的了解过去的人与事，对历史人物所处的时代背景以及人物的生平轨迹、性格特点等有较为清晰的认识。因而，历史人物形象的塑造必然要以史为据，从史料记载中找寻人物的影子，并以文字描述为其塑造基础，充分发挥编导的创造性想象，使人物从史书中“走出来”。

作品《如梦清照》是以历史人物李清照为创作原型，以双人舞的形式，使“年少”与“年迈”的李清照同台，向我们讲述了宋代女词人李清照的生命回忆。整部作品以舞蹈的形式诉说着李清照一生的阅历，满腹少女情思的她怀揣着对爱情的向往写下多首脍炙人口的诗词，为自己迎来了爱情的春天；然而命运多舛，丈夫赵明诚的离世带给李清照莫大的打击，如此乱世之中，只剩她一人。

词人李清照坎坷曲折的人生路正是创作者刻画人物形象的客观依据，对于历史人物形象的塑造，讲究“真、信、活”，以达到对人物特征和深层精神领域精准深入的表达和映射。

（二）主观依据

1.独到的见解

正所谓“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”，人们对于同一事物可能会存在不同的看法，人类思维本就富有多样性与复杂性，其个人经验、知识文化背景等不同往往会产生不同的化学反应。因此，对于流芳百世的历史人物形象的塑造，重点在于人物的“活态化”呈现，使存在于史料记载中的历史人物“活”化，呈现一场跨时空的交流与对话。同时，创作者要从共性中找个性，以自己独特的见解塑造出异于其他作品所塑造的“新”的人物形象。

而塑造“新”的人物形象也并非一味以创作者头脑中的形象为蓝图，它要在既符合客观现实的基础上，又能够表现出创作者的主观意向。舞蹈创作者要以历史为客观依据，了解历史人物的基本信息，在此基础上，构想出与之相符的人物形象的大致框架。也就是说，创作者要正确处理好主观与客观之间的关系，不能将历史人物刻画的面目全非，要使所塑造的人物形象既如历史所描述的那般令人敬仰，又具备自身所特有个性化和故事性。

2.创造性想象

想象力和创造力是创作者在编创舞蹈作品时所必须具备的一种能力，是舞蹈创作的重要源泉之一。在舞蹈创作的过程中，创作者需要不断地进行头脑风暴，挖掘自身想象力与创造力，发挥形象思维以刻画独特的人物形象。舞蹈编导的创造性想象是打破作品雷同“怪圈”的利刃，同样题材的舞蹈作品会因每个创作者的想象力和创造力而发生巨大变化，创作者需通过不同视角来表现自己独特的创作风格与创作手法。

对于历史人物题材的舞蹈作品，编导如何发挥其创造性想象来塑造独特的人物形象呢？首先，无论任何作品的创作，都要以客观现实为依据。人物所处的时代环境不可变，所塑造的形象要与历史所记载的人物相贴合。其次，在人物的舞蹈语汇方面，创作者在用准确、恰当、得体的舞蹈动作来显示历史人物的情绪情感的同时，可根据人物的性格特征和所处的特定情境下对人物的动作语言进行编创、改动和变形。

三、以历史人物为题材的舞蹈作品创作路径

（一）道具——跨越时空之纽带

舞蹈道具不仅是具体的物质媒介，更是用来塑造人物形象、营造意境、传递情感、表达主题思想的重要形式要素。在创作舞蹈作品时，借助并巧妙的使用道具能够在一定程度上超越人体本身的局限性，扩展情感表达的途径；合理利用道具来转换时空，打破界限，为作品层层递进表述故事情节埋下伏笔。创作者要能够挖掘道具本身所蕴含的象征意义，使舞蹈作品成为“有意味的形式”。

作品《如梦清照》所使用的道具为纱，此道具的特性为“轻、飘、透”，这蕴意着作品中人物过去的经历、情感是多么的缥缈虚无，如同梦境一般，如梦过后，一切皆烟消云散。此作品采用双人舞形式，在舞台上同时出现不同阶段、不同时空的同一个人物，这时，道具便成为了二人跨越时空的纽带。道具——“纱”打破了时空的限制，将年少和年迈的李清照拉入同一时空，两人如梦临境、心心相惜，在隔纱对望的瞬间营造出命运与共的时空交织感，借助道具巧妙的完成了时空转换。

（二）情节——人物生平之回述

在叙事性舞蹈作品中，情节的定义是指人物的生活和事物的演变发展过程，是作品中所表现的故事情节或主题内容；而情节的存在是为了使作品结构和内容更清晰、人物形象更立体，使观众能够将作品看明白、看清楚。众所周知，舞蹈艺术是从社会生活素材中提炼加工而来，观众更加希望能够从作品中找到熟悉的、可引起共鸣的内容，若一部作品仅仅展现了演员流畅、美丽动人的舞姿和扎实的基本功，对作品情节的表现少之又少，那么，这样的作品给观众留下的印象便会如昙花一现般缓缓消散，无法与观众产生深入的情感交流。

作品《如梦清照》为叙事性舞蹈作品，它是以人物李清照的一生历程为背景继而创作出来的。该作品的情节与李清照不同时期的经历相贴合，作品第一段着重刻画少女时期的李清照，少女的俏皮可爱、天真烂漫、稚嫩与美好被刻画得淋漓尽致，彷佛此刻词人李清照正从书中走出，走向每个人的心中。而在第二段，作品情节突转，爱人的离世犹如晴天霹雳般打在了李清照的心头，此时的迷惘、无助、悲痛与此前无忧无虑的她形成了鲜明的对比。这一段，作品以“追、抱、倒”等舞蹈动作来映射人物的内心世界，既可以说是叙事，同时也掀起了观众内心情感的浪潮。

（三）动作——人物情感之流露

舞蹈动作是通过提炼、组织、美化了的人体动作，可以反映出人物的性格特征及其当下所传递出的情感。而在塑造历史人物形象的过程中，对于人物舞蹈动作的创作极为严谨，要根据不同的人物特征来赋予其不同的舞蹈动作，通过人物外在的身体语言使历史人物的行为更为丰满，成为具备情绪情感的“活”的人物形象。在人物内心情感极为充沛的情况下，肢体动作是其传递情感最基本的渠道，正如《毛诗序》中所言：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”当人类情感被烘托到极致时，任何言语都无法表达，而这时，肢体语言便成其唯一的宣泄途径。

作品《如梦清照》中，对于“年迈”李清照的刻画，首先是从体态上进行塑造，人物后背轻微佝偻，双手轻拂道具，眼中满含怜惜。作品开头人物从台侧以沉重的步伐缓缓向台中靠拢，双手“轻抓”道具，从演员佝偻的体态与沉重的步伐中，我们能够清晰的感知到“年迈”李清照对于过去的留恋与不舍。而在表现人少女时期的活泼可爱以及婚后的甜蜜时，以双人的“轻跳”、“旋转”等流畅动作来表现；其中两人半躺于地面，通过双脚交错的“勾踢”和丰富的手势和肢体动作，加以轻松愉悦的音乐的配合，人物幸福甜蜜的情感随之流露出来。

而在作品情节转折处，人物的情绪必然也会随事件发展而发生转变。在李清照面临国破家亡的双重打击下，其内心的悲痛与迷惘不言而喻。在这一部分，创作者，两位演员以对角线调度相互奔跑、交错，向不同的方向望去，利用舞台调度来展现李清照当时的迷惘；随着激烈音乐响起，两位演员的动作点与线相交错，其中，用力的“抱”以及二度空间的“腾跃”都借助时空力传达出了人物的悲愤与绝望。

（四）内涵——人物精神之彰显

“舞蹈作品是以视听效果来引导观众进行体验的艺术形式，它最大的价值并不在于美妙丰富的肢体语言，而在于对作品中文化内涵及人物精神的理解与传递。”优秀的舞蹈作品，必然有丰富的文化内涵作为其内在支撑力，相对于仅仅展示肢体技巧的作品来说，更富内涵也更富文化价值。可以说，内涵是舞蹈作品的核心与灵魂，它与动作、音乐、灯光、服饰、舞美等共同构成了一部完整的舞蹈作品。

作品《如梦清照》通过追溯词人李清照的一生，了解其不同时期的经历，既让我们感知到少女时期的美好，也让我们因其国破家亡的悲惨境遇而心痛，但她并未被现实所击败，她不屈于命运安排、追求自我价值、努力冲破封建束缚，活出犹如当代女性般的自由自在。

诗人杜甫曾曰：“文章憎命达，魑魅喜过人。”他对李白的不幸遭遇深表理解与同情；而同样，对于生于乱世，经历国破家亡与坎坷波折的李清照来说何尝不是一种磨练呢？恰恰是这些非凡的人生经历成就了其绝世的文学才华。你看，从遥远的两宋词坛，“自是花中第一流”的她，包含着对丈夫的无限深情、对山河故国的眷恋、对人世沧桑的悲天悯人情怀，正款款向我们走来！

四、以历史人物为题材的舞蹈编创启示

（一）呈现古代与当代的连接

以历史人物为题材的舞蹈作品编创本身就是在对历史人物进行具备当代性的塑造，但这个塑造并不是单纯依据创作者的主观意识来呈现，而是在以史为据的前提下，创作者站在当代视角下对历史人物形象进行的塑造。

从当下的舞台创作上看，表现历史人物的舞蹈作品层出不穷，那么如何从众多优秀作品中脱颖而出呢？重点在于我们要呈现出古代与当代的连接，在对历史题材、历史人物及他们所具有的情感和精神进行诠释探索的同时，将作品的艺术表达与现代人的思绪情感的传递相结合，以当下视角来诠释历史人物题材的舞蹈作品所追求的中国形象、中国情感以及中国文化的精神内核，继而创作出迎合当下观众审美需求的作品。

（二）基于宏观基础上的“独特性”

一部好的作品，其所塑造历史人物形象应该在它即符合宏观历史上人们对于该人物的总体印象，又能够表现出创作者对人物的独特理解，继而通过舞蹈动作、姿态、及其情感的可视化等来诠释历史人物所具备的独特性格和情感。

纵观当下流传于市面上的舞蹈作品，表现历史人物的舞蹈作品存在着某些相同的问题，例如：作品舞蹈动作语言雷同、人物的性格特征不够突出、创作方法不够新颖等，这些问题都会在一定程度上影响着作品中人物形象的形成。将历史人物从史书记载转为可视的舞台形象时，这个形象一定是与大众心中的“形象”相符合，但又具备人物所特有的个性与独特性，而这个独特性则是创作者从人物身上所提炼出来的、想要展现给观众的、基于宏观基础上具备“独特性”的历史人物形象。

（三）突出创作者的主体意识

舞蹈创作者是舞蹈艺术的生命之源，他们源源不断的向人民输送一部又一部优秀的舞蹈作品。创作者深入社会生活、捕捉舞蹈形象、运用形象思维编创和组织舞蹈语言并通过舞蹈演员的表演最终将其艺术构思呈现于舞台之上。

创作者在进行舞蹈创作时，首先要明确所创作作品的主题和所想传达的内容，这不仅是创作的起点，更是突出创作者主体意识的关键。创作者除了可以从社会生活中积累和提炼素材，更要学会从文学历史中挖掘可供入舞的素材，对舞蹈艺术的本真进行不断思考、探索，从而能够对其进行呈现与独立表达。文学历史为舞蹈艺术注入了强大的时空内涵，赋予其强大的文学底蕴与诗画意境，以文学历史为依托，通过舞蹈艺术独特的表现手法，展现历史文人的独特魅力，将中国深厚的文化与精神内涵“舞”入人民心中！

五、结语

综上，对舞蹈作品的研析不仅包含了对舞蹈本身的理解与掌握，也离不开对其历史时代背景的思索与研究。历史人物类舞蹈作品的创作，需以史为据，但也要跳出囿于“历史”的圈子，以当代视角来塑造独特的历史人物形象，将当代人的情感极其价值观渗透到舞蹈作品的编创中，从而展现人物所特有的精神风貌与精神特质。

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作者简介：李昕忆（2001.09.）；性别：女，民族：汉族 籍贯：河南省新乡人，学历：研究生在读，就读于西北民族大学；研究方向：舞蹈表演。