一、引言

脸谱化人物是表演艺术中常见的一种艺术手法，通过夸张、简化的面部妆容和体态，来代表某一类型或特定性格的角色。然而，随着社会的变迁和观众审美的多样化，脸谱化人物在表演艺术中经历了显著的变化和发展。本文将从多个维度分析这种变化，并探讨其背后的原因和影响。

二、脸谱化人物在传统戏曲中的表现

戏曲作为我国的传统表演形式，对于表演的发展意义是重大的，对于戏曲表演来说，脸谱的作用侧面也是角色定位，角色的脸谱往往与其性格、社会地位或命运紧密相连。例如，红色代表忠诚勇敢，白色代表阴险狡诈，黑色代表刚毅正直等。这种刻板印象使得观众能够迅速辨识角色，但也限制了人物的深度和多面性。

1、戏曲当中“黑脸”

戏曲黑脸是戏曲脸谱中的一种颜色表现形式，通常用于描绘具有特定性格特点和品质的人物形象。黑脸在戏曲中代表着勇武鲁莽或铁面无私的性格，象征着威严、刚毅和勇猛。这种脸谱颜色一般用于扮演性格刚烈、正直无私、忠诚勇猛等正面人物，如包拯、张飞、项羽等。

在戏曲表演中，演员通过脸谱的颜色、形状和图案等元素来展示角色的性格特点和内心世界。黑脸脸谱通常以黑色为主色调，再用其他颜色勾画出五官和面部轮廓，形成独特的图案和造型。这种脸谱形式在戏曲表演中起到了重要的角色塑造作用，使观众能够更直观地了解角色的性格和品质。

2、黑脸的典型人物“张飞”

张飞，作为三国时期蜀汉的名将，以其豪放的性格和无人能敌的武艺，赢得了广大人民的喜爱。而在戏曲中，他的形象被赋予了更多的艺术色彩，成为了一个充满个性和魅力的“黑脸英雄”。

首先，张飞的忠耿正直是无可置疑的。无论是在战场上还是在日常生活中，他都坚守着自己的原则，对朋友忠诚，对国家忠诚。他的这种忠诚和正直，使得他在戏曲中被描绘成黑脸，象征着他对正义的坚守和忠诚的品质。

其次，张飞的铁面无私也是他黑脸形象的重要体现。在战场上，他英勇无畏，敢于面对任何强敌；在生活中，他公正无私，对待任何人都一视同仁。这种铁面无私的精神，使得他在戏曲中更加深入人心，成为了人们心中的英雄。

而正是这样的脸谱形象进一步的让张飞这样的“黑脸”英雄变成一系列的“黑脸英雄”，与张飞的人物形象差不多的人物角色也开始变成了黑脸，例如：包拯、项羽等，他们无一例外都是耿直、正义、铁面无私这样的英雄形象。

三、影视化表演中的变革

随着影视的发展，脸谱化人物开始发生变革。一方面，表演艺术家们开始尝试突破传统的束缚，为角色注入更多的个性和情感。另一方面，导演和编剧也更加注重对人物内心的刻画，使得角色更加立体和真实。这种变革使得观众能够更深入地理解和感受角色的内心世界。

1、典型人物的塑造

对于许多典型人物角色的塑造，在过去的影视化作品当中总是有着一些相似性和共同的特点。

比如对于底层人员的塑造，在过去的影视作品当中，底层人员总是有着一些相同的特点，像是文化程度不高、素质不高、不良生活习惯等等特点，这些特点总是伴随着这样的人物，会使得观众产生审美疲劳，对于这样人物的出场，总是会存在着许多刻板印象，但时候对于这类人物的内心塑造和刻画却是少之又少。

还有一类典型人物就是情妇，对于这样的人物在许多文学作品和影视作品当中经常出现，但是演员对她们的刻画总是非常相似，例如穿着裸露的服装，画着厚厚的浓妆，言语总是充满了攀比，对于这样的人物特点总是会雷同。

这样的例子数不胜数，也正是因为这样的“脸谱化”人物塑造的过多，过于片面化，过于刻板，所以导致观众的观感不好，使得这样的人物发展脉络受限，这类人群总是会向着相同的结局走去。

2、塑造典型人物的变化和发展

令人欣慰的是，如今对于“脸谱化”人物，观众越来越厌烦，所以使得这类人物渐渐开始发生变化和发展。

第一个典型人物是电影《霸王别姬》中蒋雯丽饰演的妓女，这一角色在许多影视剧中的形象总是风尘的，服装上是裸露的，在思想上也是贫瘠的，所以使得塑造着一形象的女演员们总是会下意识的将她“脸谱化”，仿佛除了时代不同之外，这些女性特点总是一样。

但是在蒋雯丽的塑造下，角色却在发生变化，首先在服装上，蒋雯丽并没有穿着暴露，而是简单解开了领口的几颗扣子，也就是这么几颗，让这个角色形象一下子变得生动了起来，当面对戏班班主的刁难，她直接跪地，腰肢松软，虽然没直说她的角色职业，但是却将人物特点刻画的淋漓尽致。

对于这个角色的人物内心，也从几个简单的动作当中体现了出来，当儿子因为六指被戏班班主拒绝，蒋雯丽没有说一句话，只是抱着孩子往外走，手起刀落解决了这一困境，干净利落，从这样的刻画当中我们看到了这个角色的决心，人物形象也从简单的几个动作当中刻画的清晰明了，也脱离了脸谱化。

第二个形象是电视剧《狂飙》中高启强这个的人物塑造，对于一个社会的底层人员，一个“卖鱼”的商贩，对于这样的人物塑造也是非常受限的，这样的人物总是被塑造成没文化、低素质这样的形象，但是在这个作品当中，高启强的塑造不仅保留了大家对于这类人物的印象，在社会底层受尽欺负，变得胆小、懦弱，但是他却能好好的把握住这个角色的内心特点和形象，将一个社会底层人物的内心刻画到位，一个社会底层的人物不一定内心简单，不一定不可以运筹帷幄，这样的塑造无疑是给了观众一个惊喜。

四、结论

脸谱化人物在过于的文学作品和影视化塑造当中总是显得尤为单薄，也给观众留下了许多的刻板印象，影响了影视化表演的发展，观众对于观演需求也越来越多。

脸谱化人物在表演艺术中的变化和发展，与社会文化背景密切相关。随着社会的变迁和观众审美的多样化，表演艺术也需要不断创新和适应。同时，现代社会的多元化和包容性也为脸谱化人物的发展提供了更广阔的空间和可能性。

脸谱化人物在表演艺术中经历了从刻板印象到多元化、个性化塑造的演变过程。这种变化不仅反映了社会文化的变迁和观众审美的多样化，也为表演艺术带来了新的挑战和机遇。未来，随着技术的不断进步和观众审美的不断提高，脸谱化人物在表演艺术中将继续发展和创新。

作者简介：王玲（出生年—1994年），性别：女，民族：汉，籍贯：河南，单位全称（和题目下方的单位需要一致）：武汉传媒学院，职称/职位（或者是学校及学历）：助教，研究方向：戏剧。