摘要：文物数字化是实现馆藏文物管理研究、空间延展、永续保存和展览宣传的有效手段，通过分析革命文物发展现状，总结出及时对革命文物进行数字化保护管理的重要性，重点列出数据库和人才队伍建设，利用二维三维信息技术三个方面，为革命文物数字化工作提供借鉴。

关键词：革命文物；数字化；保护；发展；

随着科技的进步，智能化时代已经悄然改变我们的生活，在文博领域，文物数字化也逐渐突破传统的文物保护管理方法成为新的发展要求。新时代下，革命场馆承载着革命传统教育、党史学习教育和爱国主义教育的重要任务，不断探索着如何利用革命文物赓续红色血脉、讲好红色故事。但随着自然氧化、腐蚀、破损等方面的威胁，文物保护管理存在着一定的挑战，传统的管理模式已不能适应时代的发展，也无法满足观众的多样化参观需求，因此，本文旨在探讨数字化技术对于革命文物的应用及重要意义。

一、革命文物数字化的重要性

一个博物馆的基础和灵魂是文物，没有文物支撑的博物馆就不能称之为博物馆。革命文物是红色文化和革命故事的最好证明，保护革命文物就是保护革命英雄，保护革命历史。习近平总书记对革命文物工作作出重要指示强调：“革命文物承载党和人民英勇奋斗的光荣历史，记载中国革命的伟大历程和感人事迹，是党和国家的宝贵财富，是弘扬革命传统和革命文化、加强社会主义精神文明建设、激发爱国热情、振奋民族精神的生动教材。”

在新民主主义和社会主义革命的历程中，这一百多年中遗留下来许许多多有历史意义的遗迹和遗物，就是革命文物。革命文物包括的范围很广，一般可以分为三个方面：第一、史料类。如革命斗争中所用的印信、旗帜、符号、证件、公文、布告、钞票、粮票、土地证，以及革命行动的照片、影片等；宣传理论、鼓动群众的书籍、杂志、报刊、文件、传单、宣传画、标语等；部分革命烈士、革命领袖的文稿、笔记、回忆录、日记、自传、书札、相片、入党申请书、勋章、徽章、奖状及出席证、烈士证书等。第二、遗迹类。如重要革命根据地的城市、乡村，各地公开或秘密进行革命工作所使用过的房屋、重要革命斗争的场所、重要战役的战场、革命阵亡将士的墓地等；个别革命先烈、革命烈士的家院、工作活动的地点、坟墓等。第三、遗物类。如有代表性的革命斗争中所使用的武器、作战设备、军事地图、作战电报、通讯器材等。战场缴获的敌军物资、装备、生活用品等；重要革命工作地点的生活用具、文具等；革命烈士的肖像以及他们使用过的衣服、武器、用具、文具等；反映广大人民群众参战支战的农具等，反映当时革命及活动的票据、收条、借据等。

除此以外，我们同时要注意到敌对方面的资料。如反革命、反共的宣传品；特务活动的有关资料；重要特务机关的房屋及设备；所使用的武器、刑具和监禁、谋害革命分子的监狱等，以及我们在镇压反革命中的文献、档案、资料等。

2018年7月，中共中央办公厅、国务院办公厅发布了《关于实施革命文物保护利用工程（2018-2022年）的意见》，该文件充分体现了以习近平同志为核心的党中央高度重视革命文物保护工作。党的十八大以来，习近平总书记多次考察革命场馆，对革命工作者提出新要求，为加强新时代革命文物保护利用工作提供了根本遵循和正确方向。

2021年，《“十四五”文物保护和科技创新规划》指出，我国进入高质量发展阶段，文物安全形势依然严峻，保护管理机构队伍和专业力量依然薄弱，文物科技创新能力和应用水平亟待提升。由此可见，文物数字化将是我国从文物资源大国向文物保护利用强国转变的必经之路。

二、革命文物面临现状

（一）人员资金不足

近年来，尽管各地的革命文物资金投入有了较大提升，但仍存在资金投入不足的问题。国家文物局发布财政部下达2024年国家文物保护资金预算63.8亿元，其中一般项目优先用于革命文物、石窟寺文物、考古、国家文化公园建设相关文物保护等项目，相较2023年没有明显增加。另外，革命遗址文物在项目维护保护资金方面的需求较大，但实际经费不足造成诸多困扰。

革命文物数字化工作琐碎且复杂，需要专业人员利用专业知识、站在革命场馆长远发展的角度进行细致钻研，而实际缺乏学习相关专业的人才，出现人岗不匹配的现象，或者专业人员承担了多项工作，使其精力分散、责任力下降，数字化工作就成为馆内久经闲置的一项任务。

（二）革命文物保护难度大

可移动革命文物多为木质、纸质、布质、钢质、铁质等材质组成，具有易氧化、易腐蚀、易破损的特点，其中，纸质革命文物修复难度大，又在文物总数中占比大，意味着既要在受损文物上进行修复，还要精准防御外部环境破坏，例如空气、微生物和昆虫、温湿度、人为二次伤害等。再加上革命文物在入馆入库时已经受到不同程度的损害，例如褶皱、残缺、破裂等物理损害以及虫蛀等微生物损害，褪色、氧化、酸化等化学损害，保护和修复就成了各大革命场馆所面临的主要问题。

文保工作对展厅和库房要求较高，但实际上许多革命场馆在展厅里安装的是普通玻璃展柜，缺乏安全报警系统、恒温恒湿系统和防火防灾系统；另外，库房中也多是简单设置储藏架放置文物，整体缺乏环境控制系统，文物库房变成了革命文物的“暂住地”。因此，可移动革命文物的数字化已经迫在眉睫，这是保存历史、研究历史、宣扬历史的重要举措。

（三）保护宣传不到位

革命文物由于宣传力度不够而处于比较艰难的境地，大众对于革命文物的认知度远没有历史文物的高，从而也就存在重视不足、参观量少、保护意识淡漠的情况。目前，仍然有部分红色遗址未被纳入国家或地方文物保护单位，许多珍贵的革命文物或者文献资料散落在普通居民家中，由于对革命文物的价值没有清晰认识而被当作日常生活用品，有的甚至被当作废品闲置在居民家中，这对于红色事业的发展进步无疑是令人惋惜的。

在一定程度上来说，红色旅游景区进行开发就破坏了红色资源原有的保存环境，例如在遗址附近修建道路、基础设施等，在文物保护划定范围内修建建筑物，都对不可移动革命文物构成了极大地威胁。某些开发者为了迎合市场需求和增加对游客的吸引力，对革命遗址盲目添加现代化元素，导致文物无法复原、失去历史价值。

三、革命文物数字化手段

文物的数字化保护，就是利用计算机图形学、图像处理和虚拟信息技术，为这些文物的数字化建模、模拟修复、数字展示、非接触性复制等提供技术支撑。文物的数字化保护，是对文物进行抢救性保护和全面记录的过程，文物形态逐渐向数字化转换的过程，是永续利用和研究挖掘的不可或缺的资源，是博物馆、纪念馆开展常态化工作的有力保证。

（一）建立革命文物数据库

文物数据库是一个数字化系统，它将分散在不同载体、不同地理位置的文物信息资源以数字化的形式而储存。全省的博物馆、纪念馆甚至可以连接一个统一的系统，这也意味着革命文物逐渐走向规范化和共享化管理。革命文物数据库利用现代化手段采用文字、数字、图片和视频等形式储存和和管理这些数据。在数据库建立之后，为了避免出现病毒入侵、被盗取等风险，应采用包括防火墙技术、入侵检测技术、数字加密技术以及各类网络安全防护软件等。革命文物数据库操作直观、使用灵活、适应环境广泛、数据处理能力极强，各大革命场馆利用其建立革命文物完整精准的数据库，为保护利用工作提供参考。

（二）组建人才队伍

现如今，革命文物研究者、保护者、宣传者成为讲好新时代红色故事的重要成员，其中革命文物研究者是依据馆藏文物深度挖掘文物背后的来源及故事，通过历史脉络梳理馆藏革命文物的历史背景和时代价值，为宣传工作奠定基础；招收专业技术人才，加强日常文物安全保护培训，通过人岗匹配原则增强文保员的综合素质以及责任意识，推动革命场馆高质量发展；组建高水平宣讲员队伍，开展读书学习和外出实践相结合的活动，拓宽讲解员知识范畴，改善讲解技巧和语言艺术，真正做到用心用情讲述革命故事。

（三）利用二维、三维技术

博物馆、纪念馆应借助于高清纹理拍摄技术、三维结构光扫描技术以及三维激光扫描技术等来全面采集革命文物的三维数据，并通过扫描、测量和分析检测来加工其三维数据，最终以1：1电子复制出高精度文物三维数字化、基于多图像的三维重建、QTVR技术全景三维、高清纹理映射、二维高清图像。对于文博单位来说，可以通过光电扫描、激光清洗、红外线热成像、数字化修缮、3D打印和辅助修复等手段来实现文物保护修复和研究工作。为了更好地保护文物，数字技术监控文物环境和实时数据会监测文物几何形态、色彩信息、病害情况等。随着二维、三维数字化技术的不断发展，数字博物馆藏品将获得精度越来越高的模型和图像，使得逼真度更强，屏幕还原度更高，在线展示更具视觉效果。

四、革命文物数字化的意义

（一）管理研究

文物数据库的建立，是革命文物档案的采集、录入、保存的基本功能，便于及时更新和查询，确保了革命文物信息的准确性和完整性，也保障了数据的安全性和可靠性。在此基础上，与高校、研究机构和企业进行跨学科合作，实现文物数字化全方位、多渠道研究发展。

（二）空间延展

革命文物数字化传播意味着不断推动馆藏文物的跨文化传播、跨地域共享，拓宽受众边界，扩大文化覆盖面，从而推动中华文化融入世界文化版图。场馆空间在一定程度上限制了文物与观众的沟通方式，通过数字化能实现文物以多种形式呈现，再将三维模型与虚拟场馆结合，以云展览实现场馆扩展，或者利用AR、VR技术给参观者一场别样的视听盛宴。

（三）永续保存

革命场馆专业人员利用二维平面图像技术及三维建模技术完成文物信息数据库的建立，从而避免文物丢失、破坏而带来的永久性损失，利用全息影像、场景复原等技术还原革命文物在当时所处的场景，让观众在感同身受的过程中进一步了解革命文物背后的故事，实现红色文化代代传。除此之外，后台数据系统会实行实时备份、异地备份、定期备份等措施，实现安全性能高的云备份，确保数据在征集、收藏、传输和利用的过程中有强大的平台支撑。

（四）展览宣传

从博物馆的发展趋势来看，“以人为本”“为社会及其发展服务”已经成为博物馆实现硬件与软件合理配置的主要依据。现如今，云展览的形式已经进入大众视野，让观众能在家足不出户感受文物的魅力。虚拟展览和线上展览不仅高度还原场馆陈列，观众还能通过放大文物、360°旋转文物等挖掘更多的文物信息，让每个人都能在参观时产生不同的认知。二维影像资料的全面采集及其管理也是实现其资源利用的一种重要手段。例如各大博物馆、纪念馆会根据高清二维图片制作出精美的文物图集，作为对外宣传和吸引游客的重要手段，具有极强的收藏价值和研究价值。语音资源的利用能更好地将服务资源实现全面化、普及化，参观者通过自己的手机便可了解文物的形制、历史意义、蕴含的文化内涵和革命精神等信息，打破跟随讲解员步伐时间和内容选择的局限性，真正做到“以人为本”。

参考文献：

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[6] 李承宽，夏爱梅：《博物馆藏品保护与文化传播》，黑龙江北方文艺出版社，2021年，第19页。

作者简介：杨亚玲，女，1995年8月，汉族，甘肃兰州人，研究生，专业技术岗十二级（助理馆员），研究方向：文物与博物馆