摘要：薛稷是初唐时期著名书法家，诗书画俱擅。薛稷与欧阳询、虞世南、褚遂良并称为“初唐四家”。薛稷书法成就主要体现在楷书方面，其书法风格以“瘦硬”为主要特征。《信行禅师碑》是薛稷的代表作品，用笔纤细瘦劲，结体舒展，章法茂密，此碑处处流露出薛稷“瘦硬”书风。薛稷书法上承褚遂良“疏瘦劲炼”，下启赵佶瘦金体“俊逸劲健”，对楷书的成熟规范产生了较为深远的影响。

关键词：薛稷；《信行禅师碑》；瘦硬书风

一、薛稷学书经历

薛稷学书历程大致可以分为早、中、晚三个阶段。早期薛稷学书主要以家学及太学为主。中期薛稷以褚遂良为主要取法对象，受褚书影响极深，王澍在《竹云题跋》中：“褚河南书，陶铸有唐一代……步趋不失尺寸则为薛稷。”这一时期薛稷书法已较为成熟，较之褚遂良的“疏瘦劲炼”更为瘦硬，奠定了其以“瘦硬”为主要特征的书风特点。晚期薛稷以追摹“二王”笔法为主。薛稷后期供奉内廷，有机会观赏到皇室所藏的钟、张、二王等魏晋名人书迹。

二、《信行禅师碑》艺术风格

（一）“瘦硬”书风的艺术特征

薛稷是“初唐四家”中的一位，他的书风表现出了初唐时期“法度森严”的典型特征。薛稷的书法是从褚遂良的“疏瘦劲炼”中吸收精华，融合诸家并结合自己的创作而成。杜甫曾作过一首诗，称赞薛稷书法：“书贵瘦硬而通神”，指的就是薛稷在初唐时期书法尚瘦硬的风气。

从“瘦”的方面来看，薛稷和褚遂良书法，在用笔上皆纤细瘦劲，较之欧阳询、颜真卿等书法更为细长。薛稷用笔汲取了褚书的自然、挺健，书写时压笔的力度较浅，字体笔画纤瘦，结体疏通。因此薛稷的书体呈现出“瘦劲疏通”独特风格，给人以笔意劲健、清劲俊爽的美感。

接着从“硬”的方面来讲，“硬”指的是书法用笔内含骨力，即骨力气势，是书法内在的美感。薛稷书法虽笔画纤瘦细长，但毫无疲软之气，反而表现出强健的骨力，可见薛稷笔力之深厚。薛稷用笔纤瘦，结体疏通，与褚书相比“瘦硬过之”，仔细品析薛稷书法的用笔，下笔果绝，有斩钉截铁之意。

（二）《信行禅师碑》艺术特色

《信行禅师碑》此碑是薛稷晚年所书，是他成熟时期的代表作品，对于研究薛稷以及初唐时期的书法风格有着极其重要的意义。

首先从笔法方面来看，《信行禅师碑》的笔法方圆皆有。此碑笔画看起来纤瘦细长，却不失圆润饱满，可以说是刚柔并济。薛稷书法吸取了褚遂良书法“疏瘦劲健”的特点，以及融隶入楷的笔法。融隶入楷，使其书法妍媚却又不失筋骨，纤瘦而又圆润，别具一番风味。另外此碑在用笔中加入了行书笔意，使静态的楷书活跃起来。同时薛稷在楷法的标准上，对点、钩等笔画进行推敲，点画虽小，但在整体章法布局中有着不可或缺的作用，写点如画龙点睛一般，需要谨慎斟酌推敲。钩画迅疾而稳，笔力深厚。在撇、捺等笔画上，延续了汉隶遗韵，提按起伏，古拙朴实，形态一波三折，体现了灵动流丽的动态韵律之美。此碑中的竖画纤细而不显倦怠，显示出薛稷书法用笔精湛。同时笔画起笔的笔法也较多样化，有逆锋直入、切笔等，竖画在起笔时多有夸张，呈现出自然弯曲的形态，增强了其书法的装饰性。《信行禅师碑》用笔劲道，每个字都别具特色，可见薛稷在用笔上的功力之深。

其次从此碑的结体来看，薛书结体的显著特点是字形横向延展、舒朗萧散，结字疏朗、通畅。此碑字形上看，呈横向伸展，形状多为扁方，宽博字形是其延续隶书遗韵的体现。正是这样舒展宽阔的字形使此碑于瘦硬之中增添了几分平稳性。薛稷书法能够“瘦硬”而又不失骨力，得益于“中宫收紧”的结体。此碑结体严密紧凑，毫无疏松之意。另外此碑也融入了行书笔意，运用行书的顿挫、连带加强了笔画之间的紧密联系，使字形更加紧密，在宽朗中见“中宫收紧”严凑紧密处，使之宽阔舒朗而不消散，气韵流畅。

最后从章法角度来看，《信行禅师碑》章法布局，行与行、字与字之间的间距不太严整，整体看上去更加茂密，还有很多越格的情况，字形的大小倾斜以及笔画之间相互错落、避让有序，凸显出薛稷书法动态强烈、舒展自如的特征。在严谨、匀整的楷书中能有薛书这样动态十足的风格是非常可贵的。

三、薛稷书法风格及影响

（一）薛稷与同时期书家比较

唐代是楷书发展的重要时期，在这个阶段，楷书得到了进一步地规范和成熟。初唐四家以及中后期的诸多书家都对书法的发展做出了自身的贡献。薛稷同样为楷书的发展和完善做出了自己的努力。以《信行禅师碑》为例，薛稷在楷法范畴内，进行合理地演变和发展，这不但对促进楷书的规范与成熟起到了积极作用，而且对后期书家的书法改革与创新也有一定的启示作用。

薛稷书法和褚书有着极大的相似之处，当时还流传有“买褚得薛，不失其节”的说法，《信行禅师碑》中表现出浓重的褚书笔意。但薛稷学褚书，却不是一味地照抄，而是将自己的创新和发展融入到临摹之中。因此薛稷凭借其书法的艺术成就以及对后世书风的启发与影响，能够和欧、虞、褚并称为“初唐四家”。这说明薛稷书法必然有着独到之处，和褚书存在着不同，才能在源远流长的书法史上占据一定历史地位。

薛稷《信行禅师碑》为楷书碑刻，其中笔法的纤细、活泼多师法于褚遂良《雁塔圣教序》，笔画上延续了褚书的瘦劲之感，结体上学习了褚体融隶入楷的宽博。将两碑对比着看，可以发现诸多不同之处。《雁塔圣教序》中较多运用了虚实结合的笔法，行书韵味浓厚，风格更加灵动妍美；而薛稷在《信行禅师碑》中以实笔书写，尽情地展现了唐楷的法度。两碑中的笔划大多相似，而长横的差别最为明显。褚书中的长横中部向上拱起，有明显的波动，增强了其书法的灵动飘逸，有着浓厚的行书意韵；薛稷则以实笔作书，长横波动不明显，更显平稳敦实。

（二）对后世书家的影响

唐代楷书大家辈出，早期有欧、虞、褚、薛等人；盛中唐时期有颜真卿、徐浩等；晚唐时期书法发展日渐靡弱，已无盛唐时的繁荣景象，这一时期书法以“瘦劲”为美，代表书家有柳公权等。唐楷以“丰腴宽肥”书风著称，而柳公权创造了法度严谨、骨力强健的“柳体”。虽然“柳体”是柳公权取法“颜体”而成，但两种书体之间存在很大的区别，与“颜体”的丰肥不同，“柳体”更显瘦劲，显然是受到了薛稷书风的影响。

薛稷之后以“瘦硬”书风特点闻名于世的有宋徽宗赵佶，赵佶早期师承薛稷、黄庭坚等人，之后融会贯通，独创“瘦金体”，其特点是瘦直挺拔。陶宗仪曾评：“（宋徽宗）初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”由此可知，宋徽宗在楷书方面受到了薛稷“瘦硬”书风的影响，且在学习薛稷的基础上又有创新和发展。

结 语

薛稷书法的艺术成就对后世所产生的影响和启示，对中国书法史的发展起着不可或缺的作用。薛稷书法与初唐诸家一脉相传，尤其学褚书最为精湛，而且在继承、吸收的基础上有所创新、发扬，为楷书的成熟和完善贡献了自己的努力。同时薛稷也对后世书家起到了一定的引导和启发作用，如薛曜、柳公权、宋徽宗等，他们的书法都或多或少地受到了薛稷书风的影响，特别是启迪和影响了宋徽宗对“瘦金体”的创作。《信行禅师碑》是薛稷代表作品，此碑既是南北书风融合之作，又是初唐楷书的代表。故薛稷对初唐楷书的发展起到了一定的带头作用，成为书法史上以“瘦”为美的代表。

参考文献：

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[4] 李茂华.论薛稷之“瘦硬”书风及其影响[D].四川师范大学，2015.

作者简介：张雨婷（2000—），女，河南省焦作市，河南师范大学，硕士研究生，书法篆刻艺术实践与创作