【摘  要】古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是苏轼作词、敖昌群作曲的一首经典古诗词歌曲，是苏轼为其第一任妻子王弗所作的悼念词，源于《诗经》。笔者将从作品的创作背景、音乐特点的分析入手，并结合自身的演唱经历进行论述，希望能够为声乐学习者提供一个可以借鉴的资料。

【关键词】艺术歌曲;创作背景;演唱分析;

一、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的创作背景

是苏轼写给已故爱妻王弗的悼亡词，题为“记梦”，苏轼胸怀治国抱负，经历了很多波折，随有过三段爱情，但心中依旧对已故妻子王弗心存感念，我们了解到苏轼共有过三段爱情，膝下有很多孩子，心中有很多抱负，一生有很多波折，他不可能时时刻刻把长眠的弗儿记在心间，但是并不代表心里没有她甚至放心的将她深埋在心底，苏轼做官期间，王弗始终照顾着他，作为一名见多识广，德才兼备的妻子，在很多事情上都打理得非常妥当，作为苏轼唯一一首关于爱情的诗，也能深切感受得到王弗这个人深深刻在了苏轼的心上。

诗词上阙以叙事为主，下阙记述自己梦中的情境，一虚一实衬托出诗人对亡妻深深的思念。上阙中诗词中“不思量”并不是他己忘记了王弗，而正是因为这个人已经印在了自己的心底以致于都不需要去思考，这首诗写于1075年，是己故妻子王弗去世的十年，也是苏轼仕途不顺的十年，这期间，他从义气风华、踌躇满志的青年走向失意的中年。被贬黄州期间，苏轼身份低微心境凄凉忽然梦到已故亡妻，既期待与妻子相见，又担心妻子见到自己沧桑的面容而害怕，下阙中在梦见妻子正在窗前梳妆，与妻的欲语泪先流。真是情真意切，每读到这首词，总是感同身受的流下泪水，在迷濛之中，仿佛看到一个失意的苏轼，因为对亡妻的思念，而夜不能寐，孤独徘徊的身影。同时《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》订以说开创了悼亡词的先河，成为绝唱。对于这首诗词的主要内容可译为：距离现在我的妻子你已经走了十年了，我有尝试去刻意的不去想你，可是我又总是很难去忘记你。你一个人葬在千里之外的地方，我特别想和你聊聊天说说话，给你讲讲你留我一人走后的艰难处境，也不知道该跟谁去诉说。即使我们现在面对着面，你也不会认得出我来了吧，因为我已被岁月消磨的灰尘满面，两鬓斑白，在晚上做梦的时候，我突然回到了我们千里外曾经居住的地方，你正在窗前梳妆打扮。我们俩互相凝视，一句话也说不出来，只有眼泪流不尽。可以想见每一年让人心痛断肠的地方，就是在月明如水城子的夜里，短松冈上，你的坟前。【1】

二、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的曲式结构分析

“《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是单二部曲式结构的歌曲，调式为c羽六声变宫调式。这首作品为c羽六声变宫调式，c羽和g角是主旋律音，属于主属近关系调的转换，其引子，主题，动机，乐思，尾声完整。”歌曲为 Adagio（柔板），速度为66，节奏为4/4拍，引子共分为五小节。从力度f开始，开头第一小节右手旋律声部为c小调主和弦，明确调性，和弦由主三和弦原位上升到主七和弦转位，增强了调性。左手伴奏为八度低音加柱式和弦伴奏，节奏紧凑，营造出凄切、悲凉的情感基调。第二小节延续第一小节的节奏特点，右手旋律为c小调的下属和弦。第三小节和弦进行至导七和弦，伴奏节奏有所改变，变为分解和弦伴奏，使旋律渐渐舒缓，力度也由变为mf，准备在下一小节回归主和弦。第四、五小节为主和弦分解，回归调性，伴奏变为以四分节奏为主的主和弦转位，旋律更加舒缓，为演唱作铺垫。【2】

三、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的演唱分析

（一）咬字吐字

语言是歌曲的重要特征之一，古诗词艺术歌曲建立在中国汉字的基础上。中国汉字是以声（声母）、韵（韵母）、调（四声）为特点的汉语发音系统，是形成中国古诗词特殊发音和韵味的主要因素。因此，在演唱时，要注意每个字的字头、字腹、字尾：以及吐字、归韵、收声时要保持好元音和辅音的准确位置，不论是强是弱，是停顿或延续，一个字还没唱准时，口腔、头腔与咽喉位置都不能有强烈的变化，吐字发音要清晰有力并做到“字正腔圆”，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首歌中后鼻音和双韵母的字较多，对于后鼻音韵母ang、ong等，咬字时应带着哼鸣，用气息带着辅音出声，然后快速自然地过渡到元音上。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”这一句要注意“两茫茫”“思量”“难

忘”这三个词，它们都需要在比较低的声区归韵，要注意声音的位置，确保气息顺畅。“尘满面，鬓如霜。”这一句要注意“霜”字中u的归韵，大部分演唱者很容易忽视u直接归韵至ang上，要归韵到shuang上才准确。【3】

（二）气息的控制与音色的运用

“气息的控制对歌曲情感的表达具有重要作用，可以更好地表达作者情感和歌曲的风格。”接下来，笔者将结合自己的演唱处理方法，来谈谈在演唱《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》时，如何控制气息与情感表达。起句A、A1段因旋律在中低声区进行，气息以顺畅为主，不需要太多控制。每句开头要把气息叹到底（丹田），让歌唱通道充分打开，演唱时注意十（shi）、不（bu）、自（zi）的字头，让每个字头往门牙方向出去，运用字头引导气息，保证每个字的位置统一，确保气息流畅。B、B1段旋律从中央c八度大跳至小字二组c，在演唱时要提前吸气，控制和分配好气息，运用头腔共鸣把作者的激动情绪充分表达出来。A段回忆这“十年”的过往演唱者在演唱A1、B1段时，应带有重逢的喜悦以及梦醒的悲伤情绪。【4】

结语

综上所述，本文对《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首歌曲的创作背景、曲式结构等方面进行了仔细分析，把握住了整首歌曲在演唱时应该注意的咬字吐字以及气息的运用等问题，希望能通过自己的绵薄之力将中国的古诗词更好的传播下去。

参考文献：

[1]吴谋. 歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》演唱分析[D].山东师范大学，2021.

[2]潘善海.浅谈古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》[J].戏剧之家，2021（26）：77-80.

[3]潘善海.浅谈古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》[J].戏剧之家，2021（26）：77-80.

[4]潘善海.浅谈古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》[J].戏剧之家，2021（26）：77-80.