【摘要】根植于朝鲜半岛的5000年悠久舞蹈文化，众因半岛分裂和同胞们的大量外迁，形成了现今中国、韩国、北朝鲜（朝鲜民主主义人民共和国）三大流脉的舞蹈文化。它们因历史背景不同、地理风土、气候、生活风俗、文化环境不同，呈现出了各自丰富的民族舞蹈特征。本文主要通过对比中国朝鲜族舞蹈与韩国传统舞蹈的源流及特征，分析中国朝鲜族舞蹈和韩国传统舞蹈特征的异同点。

【关键词】中国朝鲜族舞蹈;韩国传统舞蹈;源流;特征;异同点

一、朝鲜民族舞蹈形成

（一）朝鲜民族的由来

在追溯一个民族的乐舞渊源时，最好的方法就是首先要探索它的族源。对朝鲜民族（韩国、北朝鲜）的族源问题，朝鲜族历史学界众说纷纭。其中有“北来说”，“南来说”。在此我们取“北来说”， 即认为朝鲜族先民源自阿尔泰山脉一带，且认为其先民是狩猎民族。好多学界专家们同意并且认为朝鲜民族先民原来生活在阿尔泰山脉的北部，后来向东迁徒的观点。他（她）们依据中国史料记载来推测：“大体上以辽河流域为中心有古朝鲜部落，鸭绿江中游有高句丽部落，在其北即以辽东北边的松花江上游为中心有扶余部落，高句丽东边，即从白头山以东至东海沿岸有沃沮部落，在其南以咸镜南道和江原北道北部为中心有濊貘部落，半岛南部有马韩、辰韩、弁韩各部落。”古朝鲜民族从阿尔泰山脉走下来，向东迁徒，像一股不知走向的水，蔓延到了辽河以西至朝鲜半岛这片广阔无限的地域，在那里他们生息繁衍。当时的生产状况来看：“北部各部落（扶余、高句丽、沃沮、濊貘）从事牧畜的居民似乎较多，但也产五谷，南方的韩族主要从事农业。”从史料中（《朝鲜通史》7页）可以看出，当时的朝鲜民族大部分已从狩猎转向农业，只是北方系的朝鲜民族还保存着饲养禽畜的习俗。南方的朝鲜民族由于地理环境所致，在五月与十月，祭的是与农耕生产相关的天神，而且可以说岁时风俗中的祭祀性在歌舞中渐渐衰退，娱乐性日渐抬头。而北方牧畜生产圈的岁时风俗，依然是祭祀性占主导地位，祭祀的神仍然是檀君。它们的岁时风俗存在着一定的差异，但是，大同小异，可以说是一母所生，血缘相连。由此可见，朝鲜民族是从狩猎民族逐渐转变成农业民族的，其歌舞也是从反映狩猎生活转到反映农业生活。

（二）朝鲜民族舞蹈的形态形成

有关古朝鲜舞蹈史料记载中，巫俗生活对古朝鲜人来说至关重要的。朝鲜民族许多舞蹈形态都与巫俗有着密切的渊源关系，从中演化出了古老的朝鲜民族舞蹈形态。然而，以血缘关系结成的氏族古朝鲜，部族间连年混战，形成了（高句丽、百济、新罗）三国，舞蹈也派生出了形态相异的特征。不久随着生产力的发展，压迫阶级与被压迫阶级的关系，观念已日薄西山，连纯朝鲜民族舞蹈，也进入了合金的熔炉里。

（三）朝鲜民族舞蹈形成

三国形成鼎力之势以后，与中原接壤的高句丽，接受了中原文化。《朝鲜通史》明证：“青铜器中有很多中国系统的细型铜剑、铜斧等武器和铜饰品、铜镜等。”通过史料可以看出，物质文化的交流为中朝精神文化交流拉开了帷幕，也带动了乐舞的流传。早在两晋南北朝时，朝鲜的乐舞传入了中国，《高丽乐》即是。就是因为朝鲜与中原之间频繁交流，朝鲜民族舞蹈文化中不仅渗透了中原文化，而且渗透了印度传入到中国的佛系文化。仅以朝鲜族扇子舞用的扇子道具上画有三佛，便可窥其一斑。足以看出佛教文化以及三教（儒、释、道）的相继传入对朝鲜文化带来了极大的影响。总之，朝鲜民族舞蹈发展史上，不仅融入了他民族的乐舞文化因素，化为已有。又使自己的流向他方，丰富了各国民族的乐舞。所以，对于朝鲜民族文化而言，它是复合文化，其实是文化复合。

在漫长的岁月里聚居在不同地域的朝鲜民族先民们，用他们的双手、聪明、智慧创造出灿烂的文化。随着历史发展的过程中，本出自同源的朝鲜民族先民们的舞蹈文化，因历史背景不同、风土地理，气候，生活习俗、环境不同、构成了同源异流的情形，形成了中国、韩国、北朝鲜三大异同的格局。异是分居不同的地域所致，同是文化同出一源之故。本文主要通过对比中国朝鲜族舞蹈与韩国传统舞蹈的源流及特征，分析中国朝鲜族舞蹈和韩国传统舞蹈特征的异同点。

二、中国朝鲜族舞蹈源流及特征

（一）中国朝鲜族舞蹈源流

19世纪末至20世纪40年代，朝鲜半岛的人民由于自然之天灾和战争之人祸，大量地迁徒进入中国，由此开始了中国朝鲜族的历史。作为人体文化的民族舞蹈也随之传入，在华夏这片广袤的土地上抽芽生根开花、延续、发展。中国朝鲜族舞蹈在我国革命、斗争历史中以及流汗流血的努力奋斗中，结合我国的历史环境，又受我国的社会政治、经济、文化背景，使朝鲜族舞蹈文化在中国这片土地上发扬光大。它即有朝鲜母体舞蹈文化的特点，又具有在我国的实际情况下得以变化发展的特点。换句话说，我国朝鲜族舞蹈文化基础是朝鲜半岛上一部分人移徒到我国时带过来的朝鲜的传统舞蹈文化，在适应我国的新的生存方式、意识、风土地理环境，结合自身的生活习俗，发挥创造性，构建了属于自己独特的舞蹈文化。

我国朝鲜族舞蹈在繁荣发展的漫长历史进程中，不但接受、传承了朝鲜民族的传统舞蹈文化，同时也吸取汉族和其他兄弟民族的舞蹈文化的营养，也吸取了芭蕾舞和现代舞等外来舞蹈文化的精华。它随着历史的潮流、浓郁的地方特色、丰富多彩的民族形式，以五千年丰富的民族舞蹈文化为基础，不断发展绽放于华夏大地。

（二）中国朝鲜族舞蹈特征

1.中国朝鲜族舞蹈风格特征

我国朝鲜族舞蹈，继承本民族传统舞蹈特征，保存着传统舞蹈固有的内涵胸、斜转身形。采用“顶、圆、围”等手臂的多种姿势，将舞者的全部身形呈现为含而不漏的姿势。仍然保存着含蓄、温柔、细腻、优雅、祥和、缓慢、稳重等特征。其舞姿有终章型、哄诱型、解开型等动型特征。舞姿依然体现静中有动的美感，快速与缓慢的交替美，点与线的曲线美，张弛相间的空白美，急迫的破格美。

由于朝鲜族大多生活在偏僻、险恶的山丘地带，性格气质多变得坚韧耐苦、粗犷耿直，因而在舞蹈中，朝鲜族人民也追求一种快速、敏捷、勇猛、刚柔并济的舞蹈风格。另外，自延边变为抗战最前线起，反应这一民族斗争的舞蹈大量涌现，其舞蹈体现着一种高亢、激越的风格。进入社会主义时期，朝鲜族人民创作出了一系列赞美新生活，充满乐观主义情调的舞蹈作品，体现了一种明朗欢快、生机盎然的崭新风格。富有浓厚的民族特色和地方色彩，体现着淳朴的生活美与粗犷、雄健的风格美。

2.中国朝鲜族舞蹈形态特征

从形态上可归纳为笔立脚尖、斜点脚尖、踮脚尖碎步行、挺胸昂身、随着情感的升华，结合体现静态美的终章型舞资，体现动态美的解开型舞姿，进行全身的屈伸与扭曲、前俯与后仰、侧弯与旁倾等充满韵律的形体动作，从而体现柔缓适度的曲线美和多种形态的直线美、弯折美。以快速的启动与停顿，像有抑制美又有跃动美的动作，先是抑制突然爆发却节奏分明的动作，优美的抛物线与形体的力度等变化动作，体现跃动美，表现急骤澎湃的内心激情与深刻的情感内涵。而朴素美在反应现实生活的许多作品里，表现得很明显。以地面的舞蹈动作为主，充分利用了舞台上、中、下自然空间，以借助分腿跳跃、燕式腾飞、并退空中旋转等技巧动作，表现情感及技巧美，扩展了审美空间。

三、韩国传统舞蹈源流及特征

（一）韩国传统舞蹈源流

韩国全称“大韩民国”，位于亚洲东北隅，是由大陆的东北向南部伸展的半岛国家。国土多为山地和丘陵，东北部地形陡峻崎岖，西南部则为平原，三面临海，农渔业发达。韩国的气候四季分明，属温带气候。半岛居民为单一朝鲜民族。

朝鲜半岛有人居住的历史极为悠久，据考古学家界的研究成果，新石器时代半岛已有居民，并开始了人类文化的创造。历史发展过程大致可划分为：史前时代（约七十万年前）、三国时代（---676年）、统一新罗时代（676-935年）、高丽时期（918-1392年）朝鲜朝时期（1392-1910年）、日本殖民地时代（1910-1945年）、大韩民国（1945-现在）。在漫长的历史岁月里，农耕技术与农耕文化得到了充分的发展，但步入60年代以后，加速了城市化、工业化的进程。从舞蹈史角度，主要以舞蹈的历史为变异为依据，将韩国舞蹈史划分为三大历史阶段，即古代时期（远古至1910年），近代时期（1910年-1970年），当代时期（1970年-至今）。

在韩国历史发展过程中，佛、道、儒、相继传入朝鲜半岛。朝鲜朝时期，将儒学奉为立国、治国的理念，迄今儒家思想在韩国根深蒂固。自20世纪50年代始，对西方全面开放后，欧美文化不断侵染、影响着韩国人的精神世界，东西方文化在这片土地上相互碰撞，融合。正因为是上述的自然环境、历史发展、文化交流等因素，使韩国的舞蹈文化呈现出丰富多彩的、多姿炫彩的景观。既有了在朝鲜半岛上土生土长的从古代流传下来的传统舞蹈、当代人创作的舞蹈作品和外来形式在这片土地上扎根、发芽所结的果，这些统称为韩国的舞蹈。其划分为韩国传统舞蹈、韩国创作舞蹈、韩国现代舞、韩国芭蕾舞，也可以分为，在本土产生的舞蹈称为韩国舞、从外国传入的称为外来舞，在韩国舞系统中，又可以划分为传统舞蹈、创作舞蹈。韩国传统舞蹈是从古代流传下来的形态和以传统舞蹈素材所改编而成的舞蹈。韩国著名舞蹈学者郑炳浩先生从几个角度对韩国传统舞蹈进行了分类，其中一点是从舞蹈的目的和社会功能层面将划分为：宫中呈才舞、宗教仪式舞、民俗舞、教坊舞。

总之，在韩国传统舞蹈文化发展过程中，不仅因创造了新的舞蹈形态、不断创新、吸收过程中而使其舞蹈文化得以丰富，而且，也通过接受外来乐舞文化形式，常把它纳入自己的文化结构中，使之适合原有的文化土壤，丰富了自己的文化形态，使得朝鲜民族的乐舞多姿多彩。

（二）韩国传统舞蹈特征

1.韩国传统舞蹈风格特征

仍然保存着传统舞蹈固有的内涵胸、斜转身形。采用“顶、圆、围”等手臂的多种姿势，将舞者的全部身形呈现为含而不漏的姿势。保存着含蓄、温柔、细腻、优雅、祥和、缓慢、稳重等特征。其舞姿有终章型、哄诱型、解开型等动型特征。舞姿依然体现静中有动的美感，快速与缓慢的交替美，点与线的曲线美，张弛相间的空白美，急迫的破格美。

韩国传统舞蹈是由自结自解的静、中、动三个要素组成的。静静的舞动，是一种把某种思想和感情吸收入体内的动作，从外表看来似乎没有动作可言，实际上美妙的舞动已寓于静态之中，是无数动作集中的一个动作的空白美。动作，在静止状态中含蓄地表露的可能性，着重于凝聚生命的蠕动，正是其所谓的含蓄美的真谛。

2.韩国传统舞蹈形态特征

从其形体动作上看，形体在纵线上伸屈，动作和缓呈现曲线。韩国传统舞蹈的线条不单纯是曲线，是一种弯弯的线条，那穿着白袜的足部线条和袖口线条，从肩膀流向脚尖与袖口，聚而复散洒于地面，就是传统舞蹈线条的极致。

不是以跳跃的从地上腾起的空中动作为主，而是缓慢而有分量，以优雅和谐的地面舞动为主。把韵致集于肩部，画出一条条太极线，宣泄与全身，宣泄与手足。在表现上有自由奔放的逆动性，逆动性使节奏的自结自解的连结点，更加扩大更加自由奔放，形成一种破格美。在舞蹈中体现温柔、优雅、和谐、缓慢、含蓄特征。韩国传统舞蹈乍一看是在大地上徘徊缠绵，实质上却刻划出了高翔宇蓝天的白鹤与天鹅的世界，展现了收足而飞的鸟的英姿，表现了天上的森罗万象。

四、中国朝鲜族舞蹈与韩国传统舞蹈特征的异同点

从以上的对比分析，可以发现韩国传统舞蹈形体在纵线上伸屈，不是以跳跃的从地上腾起的空中动作为主，而是缓慢而有分量，以优雅和谐的地面舞动为主。具有含蓄、温柔、细腻、优雅、祥和、缓慢、稳重等特征。而中国朝鲜族舞蹈，以含蓄、温柔、细腻、优雅等，地面的舞蹈动作基础上，随着情感的升华，充分利用空间，进行全身的屈伸与扭曲、前俯与后仰、侧弯与旁倾等充满韵律的形体动作，呈现出了刚柔并济、自由奔放、粗犷、雄健、快速、敏捷、勇猛、明朗欢快、生机盎然的中合、和谐的独特特征。

但是，今天，无论是韩国（创作舞蹈）还是中国朝鲜族舞蹈都具有快速敏捷、粗犷有力、明朗奔放的审美特征，同时，韩国的创作舞蹈吸收西方的舞蹈形式，也表现出了自由奔放的形态。

【参考文献】

[1]朴容媛.朝鲜族舞蹈基本[M].延边人民出版社，1979.

[2]李爱顺.中国朝鲜族舞蹈训练体系的理论考析[J].北京舞蹈学院学报，2006.

【作者简介】

金成燕（1986～），女，辽宁大连，大连市朝鲜族文化艺术馆（副研究馆员），主要研究方向：朝鲜族舞蹈;

金成姬（1986～），女，辽宁大连，大连市朝鲜族文化艺术馆（副研究馆员），主要研究方向：朝鲜族舞蹈。