随着新时期的到来，人们日益增长的物质文化水平急需相应的精神文明去满足，因此一大批的文学作品和影视作品应运而生。青春题材的小说一直以来都是小说家关注和研究的重点，这一类型的作品关系到特定时期青少年对于生命历程以及情感归宿的感悟，同时也代表了一代青少年对国家，对民族命运的反思。在青春小说日渐受人追捧，尤其是众多青年女性对其爱不释手时，也引来了众多批判者的关注。一方面，他们认为青春题材的作品容易走上既定的程式化套路，落入狗血和俗套的剧情；另一方面，青少年作为国家的复兴的中坚力量，如果沉迷于情爱显然是一种堕落与颓靡的表现。因此，在各类文化语境的影响下，青春片一直处于引发人们进行反思的一个主要作品类型。

一、《匆匆那年》的小说文本特征

九夜茴原名王晓頔，是80后青春题材作家的领军人物，她善于描述青春期中的少男少女对于初恋故事的反思和追忆。在九夜茴的故事中有悲情的姐弟恋，有苦涩且无奈的暗恋，有甜蜜且心酸的初恋。作者开创了一种新型青春题材写作风格，将人与人之间复杂的关系体现得淋漓尽致。不管是九夜茴的《匆匆那年》、饶雪漫的《左耳》、还是九把刀的《那些年》都是从青少年的角度出发，去记录并给读者展现他们过往的青春故事。而青春题材的作品，其主线都是围绕着男女主角的情感故事展开叙述，而这类故事题材注定是一个不被大众，甚至是不被当下的社会语境所接受。九夜茴的《匆匆那年》中，对女主人公方茴、男主人公陈寻、以及方茴的好友林嘉茉各自的感情进行了详实的描写。对于中学时代的学生，在普世价值观观点的驱使下，他们应该属于努力学习考取大学，最终做一个对国家对社会有贡献的人，而这些少男少女在这一时期谈恋爱，即违背了普世价值观的观念，以及对自身生长产生一定的阻挠因素。因此就会受到各种不同身份人的干扰。他们对待感情存在着一定的盲目性和不确定性，而在这时期这种感情的结局就只能以悲剧收场。

“成人世界的现实价值出现了问题，实际上无法有效地为青年文化提供一个需要认同的他者，无法提供一个完整的类型语法。”［1］《匆匆那年》中男女主人公的感情因男主人公的出轨而宣告结束，九把刀的《那些年》因女主人公的结婚而收场，后来的《同桌的你》同样都是采取一方的结婚而宣告着两人情侣关系的彻底终结。在青春中两个人看似浪漫的、温馨的、刻骨铭心的感情故事，无一例外全都付出了惨痛的代价。在《匆匆那年》中方茴为了惩罚出轨的陈寻，以及自己对于爱情心如死灰的态度，将自己最宝贵的处子之身给了邝强并怀了他的孩子。结局同样是付出了惨痛的代价，方茴将将孩子打掉，独自承受着心理和身体的创伤远赴国外。而在《同桌的你》中周小栀和林一也为自己的青春年少付出了惨痛的代价，同样里边也有男女主人公发生关系、流产的故事桥段，这种情节像是青春作品中必不可少的一部分，将这些元素屡屡加入青春题材小说的做法受到了众多的批判。

当下，文艺创作者越来越重视文化语境这一元素，而其创作出来的作品也受到主流文化的影响。当青春作品遇上文化的渗透，该怎样在文艺作品的长河中凸显自己优秀的文化作品，是当下文化传播者、文艺创作者、当代大众共同思考的问题。

二、《匆匆那年》的电影文本特征

电影与原作相比，对人物的塑造尤其考究。电影利用影像的方式将人物从书本上搬到荧幕中，这一过程，导演在尊重原著作者的同时，也融入了自己作为导演对影片的一个整体把握和思想感悟。

方茴在一出场时时以冷冷的态度展现在观众面前，学校里到处都在流传着关于她不堪经历的传说，而此时也引起了陈寻对于方茴的关注。方茴性格内向、倔强又有其女生独有的柔弱和担小，而陈寻性格外向、奔放，看到方茴的出现，本能的生出想要保护方茴的欲望。在两个人相处的过程中，陈寻通过一首情歌向方茴表达爱意，并最终被方茴接收。青少年时期的恋人是不被允许的，这时老师、家长的出现就为两个人的感情发展造成了巨大了阻碍。青春期通常也叫做叛逆期，这一时期的学生充满对老师、家长的不满与抱怨，极力想逃离他们的包围圈。在方茴看来，陈寻是自己的全部，她的喜怒哀乐统统为这个男人有关。而当方茴看到陈寻多次和沈晓棠在一起，最终因陈寻做出了为陈晓棠而放弃自己的决定时，她选择了用自我摧毁的方式来惩罚陈寻和自己。

陈寻也是电影中着重刻画的一个人物，他呈现给观众了是一个热情、积极向上的姿态，且是一个为爱可以付出一切的大男孩。他敢于用学校的播音室向方茴表明爱意，全然不会考虑被拒绝的尴尬，当然也是这种勇气和魅力感动并得到了方茴的同意。随后，两个人迅速进入热恋时期，被学校和家人发现后，主动承担了恋爱的所有罪责。陈寻学习成绩较好，怕方茴比自己考的差而不能进入同一所大学时，陈寻在高考是主动放弃了两道大题，最终和方茴报考了同一所学校。他们顺利的进入了同一所大学，在同学们看来他们是被羡慕且追随的对象，然而沈晓棠的介入彻底改变了两个人的关系。陈寻刚入大学便发现了和自己有用同样爱好的沈晓棠，她被沈晓棠的音乐天赋、开朗的性格所吸引。他对沈晓棠充满了好奇，在这种好奇欲望的驱使下，他对方茴做出了瞒骗的行为，当一系列行为被方茴发现时，两个人的关系开始发生了微妙的变化。当沈晓棠提出与陈寻同居时，陈寻答应了他的提议。方茴跟着陈寻和沈晓棠来到他出租房间的地方，站在楼下，看到房间里两个人嬉笑打闹的场景彻底伤了心。陈寻对于方茴是有爱的，并且这种爱是一种深沉的爱。当知道方茴和邝强发生了关系时，陈寻像猛兽一般撕打着邝强。当方茴坏了邝强的孩子而选择堕胎，并将要面临着学校的处分时，陈寻站出来承担了自己是孩子父亲的事情。

林嘉茉是以一个校园侠女的身份展现在荧幕上。林嘉茉对苏凯的感情也是苦涩而无奈的，她的暗恋在表白之前就宣告了结束。而影片与原著在林嘉茉角色上处理变化的较大，原著中林嘉茉最后爱上了陈寻，而影片中的林嘉茉放下对苏凯的暗恋，也拒绝了张烨的求爱，最后和宋宁走到了一起。电影人物忠于原著人物，依然最大限度的保持了原有人物的性格。方茴一开始的倔强刚强，到后来的委曲求全，以至于走向了另一个极端；陈寻在两个女性间的犹豫不决，也丢失了本属于自己的爱情；乔燃的为爱守候，林嘉茉的热情似火，都刻画了影视中鲜明且丰满的人物形象。

九夜茴在作品中将青春元素融入其中，而作品中最主要的当属方茴与陈寻之间的情感纠葛。除此之外还参杂着众多的感情线，其中有林嘉茉对于苏凯苦涩且隐忍的暗恋，也有张烨对林嘉茉直抒胸臆表达爱恋的求爱，更有乔燃对方茴默默无闻、甘愿奉献与等待的苦恋。作者通过对不同情感的描述，突出了人物间迥异的性格，也为人物关系的缔结做了一定的铺垫。

三、《匆匆那年》文本改编分析

当电影成为一种平民娱乐的方式，对于电影情节的开展以及视觉冲击就就会强过其艺术性。大众作为影片的直接观看者，电影对观众的影响也是较大的。纵观近几年的青春片，的确有很多剧情都落入了既有的窠臼，被观众吐槽、批判的同时，依然保持着较大的票房量。究其原因，首先因为影像中的人物，在一定程度上满足了观众自己身的欲望，观众会在观看的过程中将自己主动代入某个角色，从而体验特定人物感情的发展。而女性观众更多的是从关注方茴和林嘉茉的感情动态出发，这两个女性主人公是两种截然相反的性格，一个长相柔弱，属于一个被保护的对象。而林嘉茉是一个狭义女孩，气场强大且十分刚强，她经常处于一个主导地位，希望为校园中所有不公平的事情上主持公道，而唯独对自己喜欢的人——苏凯，总是显得小心翼翼，不敢表明心意。而张烨又在时时刻刻的关注着林嘉茉，在以林嘉茉为主导的三角关系中，张烨始终处于一个弱势地位。方茴的爱情轰动且悲惨的，林嘉茉的爱情小心且盲目。一些观众会把自己想想成方茴的模样，将自己代入和陈寻的感情发展线中，去追忆自己的青春感情故事。而有一些观众则会将自己想象成林嘉茉的模样，羡慕这样一位女性豪气冲天，开了与乐观。

其次，青春片在一定程度上，能够给观众带来共鸣，因为每个人都是青春的真实经历者，或者是正在经历的人。她们都是以一种共鸣的姿态去体会电影中的人物。乔燃始终作为方茴的中坚力量，他在默默地关注自己喜欢的人的同时，也能够保持这十分清醒的头脑，他的成熟与睿智是与他的家庭环境离不开的。最终，乔燃依然将对方茴的感情藏在心底最深处，不去强求也不去打扰。这好似是从青春期到成熟期男性心理的变化，也切合了观众对于成熟爱人的想法。这是乔燃与陈寻的最大区别，而在影片中乔燃告诉陈寻在法国遇到了方茴，而没有及时告诉陈寻的真正原因是希望陈寻不再打扰方茴的生活。

人对于美的追求是无止境的，大多数观众依然会选择并喜欢帅男靓女作为自己的观看对象。但是在《匆匆那年》中，对人物性格的选择上要优先于人物形象，这也是本部作品的一个改变，一改观众常见的帅气或者美丽的明星，而是启用名气相对来说较低的演员作为主要角色的扮演。拥有美好而长久的爱情是每个观众所企及的，但并不是所有人都能够真正拥有轰轰烈烈的爱情，而在现实生活中她们如果没有真正经历过真正的爱情，影片便作为他们直接的接触中，同时也让观众跟随着人物进行了情感经历的体验。

当青春时期与真实感情进行博弈时，感情的创伤通常是留给青春最好的见证。在观众还纠结于陈寻对于方茴是否有过真爱时，沈晓棠已经淡出了陈寻的生活。陈寻在影片中说出，方茴是自己唯一爱过的女人。基于此，陈寻是爱过方茴的这点是毋庸置疑的；而对沈晓棠的感情更像是一种欣赏，这种欣赏也在平淡日子中被渐渐消磨殆尽。因此，沈晓棠与陈寻的分开成了必然。影片始终是以第三者的身份进行讲述的，穿插进去几个主人公各自的情感经历，给整部影片形成了一种较为鲜明的叙事风格。对于林嘉茉的感情经历，伴随着对苏凯的盲目崇拜，最终也将自己的感情释怀。当知道自己无法真正爱上张烨时，她选择诚实的面对自己和追求自己多年的张烨，在这场感情的博弈中，林嘉茉选择了最好的方式去忘却苏凯，解脱张烨。苏凯没能等到自己的初恋女友郑雪，选择了和别人结婚，然而在一次偶然的场合发现自己的妻子出轨了自己的上司。林嘉茉使出全身力气朝苏凯的上司打去，这种泄愤的展现像是林嘉茉对苏凯多年来感情的一个释放。

“不悔梦归处，只恨太匆匆”是方茴对陈寻感情的解读，是影片中主人公对自己感情归宿的解读，同时也是对整部影片主题的一个解读。当青春年少的两个人相逢匆匆，且没有一个稳定、正确的感情价值观时，这种感情的发生如梦境一般，变得不真实可靠。青春的车轮碾压着泥土，裹挟着狂风呼啸而过，给每个人留下来的不仅仅是幸福过往的追忆，也有痛苦和不堪。小说为电影提供了文本支撑，通过叙事将一个个鲜活的人物和曲折故事情节搬至荧幕，向更多观众传达出了对于青春、爱情以及性的思考。青春对于每一个人都是仅有一次的回忆，而这些回忆正是构成一个人人生重要支撑点。

参考文献

[1]梁君健，尹鸿．怀旧的青春： 中国特色青春片类型分析［J］．电影艺术，2017（03）：12

基金项目：本文系江苏省高校哲学社会科学研究基金项目“中国现当代通俗文学作品的影视改编研究”（项目编号：2021SJA1010）研究成果；本文得到江苏高校“青蓝工程”资助