摘要：本文总结当前国内非物质文化遗产展览的特点，引入文化人类学相关理论审视非遗展陈设计，借鉴其重要观点提出非遗展陈设计的方法。总结非遗策展经验，说明展陈设计的方法并提出非遗策展观点。

关键词：文化人类学；非物质文化遗产；展陈设计

我国成为联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》缔约国后，非遗保护工作进入公众视野，现已相当繁荣。当前非遗展主要呈现以下特点：集中于遗产日期间；品牌化趋势明显；大型综合展示增多；精品展示亮点突出；文化交流作用增强。

文化人类学一词1901年由人类学家霍尔姆斯提出，目的是与从生物特性角度研究人的体质人类学相区别，是专门研究文化的人类学，这种科学还有其他名称，如社会人类学、民族学。主要通过对比研究人类各社会、部落的文化，归纳总结人类文化的特殊现象及通则性，揭示人类文化的本质。从学界普遍认可的理论中总结对非遗策展有借鉴意义的内容：研究目的方面，文化人类学关注“文化内涵”，注重深层挖掘、深入剖析、深度探索；研究对象方面，文化人类学关注“文化特例”，注重弱势族群、少数团体、冷门部族；研究方法方面，文化人类学主要使用参与观察法、全面考察法、同类对比法。参与观察法注重实地参与、直接观察、亲身体验；全面考察法注重关联的时（历史）、空（环境）、人（研究对象）；同类对比法注重选取同类、横向比较、总结观点。

从文化人类学视角设计非物质文化遗产展，应考虑以下方面：

定位展览主题。策展之初应从展览背景中抽象提炼合适的主题，确定主题的高度。从文化人类学视角看，注重文化内涵的深层挖掘、深入剖析、深度探索，关注文化的“质”多于“量”。从这个视角审视非遗展陈设计，应提炼出满足人类共同价值取向、深刻而富有内涵的展览主题、宣传口号、展示标识，还应符合国际公约精神。

选择参展项目。应筛选符合展览主题的非遗项目，确定内容的深度。非遗涵盖民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育游艺与杂技、传统美术、传统技艺、传统医药、民俗等十大门类，各门类项目众多，需反复筛选论证。从文化人类学视角看，为探究文化起源等深层问题，多数人类学家都将研究对象集中在弱势族群、少数团体、冷门部族，关注“特例”多于“通识”。以此视角审视非遗展陈设计，应更多关注不被熟悉的非遗项目、稀有特殊的制作工具、鲜为人知的操作步骤。这样更容易唤起观众对非物质文化遗产的兴趣，提高关注度，增强保护意识，达到展览目的。

划分展览单元。将所有展示元素按照一定逻辑分类归纳、整理，形成一系列展览单元，单元间应具有一定程度的联系。文化人类学的同类对比法注重选取同类、横向比较、提炼观点，以此视角审视非遗展陈设计，应更多关注项目相似性、文化差异性、表现关联性。通过借鉴这种方法，让观众清晰直观的明白展览目的，循序渐进理解展览内容。

确定场地布局。选定合适的展场，划分合理的布局，设定观展的动线。合适的展场达成展览内容与展示空间的匹配，以烘托展陈氛围。合理的布局可将展陈单元的零散空间聚合为观众眼中的一连串时序排列，将单个平面展版视觉围合成宽阔的立体空间。安排合理的参观动线，可以使场地的每个出入口都成为展示单元的起首，将布局好的非遗项目穿插于其间。文化人类学的全面考察法注重关联的时、空、人，以此视角审视非遗的展陈设计，应更多关注文化起源与发展历程、人文环境与文化空间、传承主体与遗产受众。文化空间是非遗赖以生存和发展的文化依托，非遗展览要充分引入文化空间保护的理念，尤其是对那些口传心授倾向特别明显的非遗来说，如民间文学，该理念尤为重要。因此在布局上追求时、空、人高度统一，以实现更好的展陈效果。通过借鉴这种方法，可以让物质文化的展场与非物质文化的技艺交相呼应，加深文化底色，在布局上引入时间与空间，连接上贯穿人的“传”与“承”，通过观众的参展动线由浅入深、逐步递进的引入文化的厚重感。

设计展览单元。策展最终落实于每个展览单元的设计，力求呈现亮点。文化人类学的参与观察法注重实地参与、直接观察、亲身体验，从这个视角审视非遗展陈设计，应更多关注纷繁的工序、精湛的技艺、复杂的过程，同时在策展理念上情景交融，充分考虑观众的感受，重视数字媒体的应用，综合调动观众的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉，给予观众身临其境的体验感。通过借鉴这种方法，可以将观众置身于孕育非遗本身的情景中，更好的感悟非物质文化遗产中人的作用，让观众在身临其境中感悟非遗口传身授、薪火相传的赓续力。

由此，本人提出个人的非遗策展观点：一是激发传承人的能动性，不仅把其当作展览的演员、展示的环节，而发挥其遗产持有人、文化传播者的积极作用；二是争取变临时展为常设展，防止成本过高，投入与产出严重不匹配；三是探索线上新媒体展览方式，符合当代青年一代的认知接受形式，借助互联网平台为观众提供菜单式的选择，使非遗融入当代社会生活；四是重视媒体宣传的作用，注重媒体人的能力建设，加强媒体人在非遗保护领域的作用，有效推动非遗展的宣传力度，这也是提升非遗展览成效的关键。

正如策展专家孙冬宁所说：非遗的展览，它是跨学科的，又是最具包容性的。它既有文物博物馆展览的学术逻辑，又可以有实验艺术展览的审美特性，既可以是严肃而活泼的，也能够是高雅而入时的。因此，策展人加强自身能力建设，扩大非遗展的文化内涵与外延，不仅能够提高公众非遗保护意识，推动非遗融入当代社会生活，而且对于增强文化认同、促进社会和谐发展具有重要意义。

参考文献

[1]夏建中.《文化人类学理论学派》[M].中国人民大学出版社1997年版.

[2]林惠祥.《文化人类学》[M].商务印书馆1996年版.

[3]王云庆，陈建.非物质文化遗产档案展览研究[J]档案学通讯，2012（4）.

[4]孙冬宁.《专访2019“文化和自然遗产日”非遗宣传展示主会场展示体验活动总策划人孙冬宁》，广州非遗微信公众号，2019年6月5日.