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摘要：本文除从保护、修复、展陈等基本点介绍一般纸质文物的保护要点外。认为在今天技术时代和沉浸式体验地语境下，为了同时满足纸类文物保护和展陈需要，除非常刚性的科研需求外，应主要使用高仿复制品或科技活化展示替代原件展示，减少对纸张文物无必要的扰动，这是对纸类文物最好的保护。

关键词：纸质文物；保护；活化

一、传统纸类文物的保护

纸质文物是人类文明和社会进步的见证和载体。它记载了历史发展、时代变迁、技术进步等重要史料，具有重要的文化价值。但它与丝绸类似也是所有文物中最“脆弱”的那一类。在外界各种不利环境作用下，纸张主要化学成分发生不可逆的化学变化，即纤维素、半纤维素和木质素的化学结构发生改变，从而使纸张性能下降。

由于质地脆弱、耐受性较差，极易受损，再加上虫害、霉菌及自然因素的破坏，许多纸质文物往往只能消逝在历史长河中。与丝绸类似，在考古发掘过程中，一旦发现了纸类文物，除非准备万全，否则也是由于环境变化迅速分化。所以大部分纸质文物并非考古发掘发现的，而是历史流传的。

按照传统文物保护思维，主要从环境保护和修复着手，纸质文物有以下环境保护和修复应对措施：

（一）纸质文物的一般保存条件

纸质文物老化的速度，不仅取决于其材料质地，更取决于它所经历的环境和保护手段。因此，创造良好适宜的保存环境，是阻止或延缓其自然损坏的重要措施。适当的包装，可以起到防虫害、防划伤、防刮蹭、防污染等保护作用。同时，温度、湿度和光照对纸质文物保护有较大影响，最适宜温度：16℃～20℃（日变化≤±2℃）；湿度：50%～60%（日变化≤±5%）；光照：≤50lux（冷光源）。

库房要求：

1.藏品柜：木质、密封（樟木或楠木最好），密集柜（铺设樟木板），对外界隔离灰尘并对湿度起到缓冲作用。

2.存放高度离地面20厘米，防水防潮。

3.包装采用无酸纸袋和无酸纸盒，与外界隔离。

4.无窗或密封，尽量没有自然光、室内照明采用冷光源。

5.配套相应的环境监测设备、空气过滤系统、加湿除湿设备。

对于文物工作而言，保护肯定好于事后的修复，由于纸质文物的不可逆的化学变化，一般而言，肯定保护重于修复，所以不少博物馆对于纸质文物的保护均有严格的保存环境，如郑州博物馆采用防虫的樟木柜，柜内放置有固体防潮剂、樟脑丸和花椒，使用特制的真空塑料袋装置等，并建立有主要承担纸质文物保护的相关部门。

对于保存现状不好的纸质文物，如纸张变脆、酸化严重、污渍、虫蛀、字迹褪色、撕裂等，可进行必要的技术处理。这也是要基于对于纸质文物保护情况进行精心调研的基础上，一些博物馆由于纸质文物较多，所以采取抽样考察保存状况。并针对不同保存情况，进行分类，采取相应的技术保护手段。

（二）纸质文物的修复步骤

1.纸张清洗

（1）机械法：清除灰尘、固体污染物，可采用软毛刷、无溶剂火山胶海绵或吸尘器。

（2）水溶液法：有水斑、污渍等可用蒸馏水进行清洗。

（3）字迹恢复：使用LC显色固色剂恢复法、硫酸铵恢复法、黄血盐恢复法、单宁恢复法、褪色圆珠笔复写纸字迹保护剂、DWH型文字图像处理系统恢复字迹等方法。

2.脱酸处理

纸质文物损坏的主要原因是纸张酸化严重，因此，脱酸处理是延长其寿命的重要方法之一。

3.纸张加固

常见需要加固的原因为纸张脆化、残破、蛀洞等。

对脆弱的纸质文物的加固一般采用托裱法；对两面带字的文物采用丝网加固法；对于蛀洞可采用纸浆修补法进行修补。

纸质文物有特殊的展柜要求，一般要满足光照、温度和湿度三点要求：

光照强度一般会使用3000k左右，无紫外线的灯具；借助双层玻璃展柜中应保持温度在22摄氏度左右；恒湿系统保证既不会使得纸质文物发生勃翘现象，又不会促进微生物的繁殖。

总而言之，近年来，纸质文物修复技术进一步专业化、专门化。但是所需的资金、专业人员的投入也是非常巨大的。

二、用更好的复制和活化利用保护纸质文物

对于文博工作者而言，一个非常简单而又基本的问题是为何要保护文物？文物古迹是历史的见证，是人类技术和文化的结晶，是人类创造活动的实物遗存，是珍贵的研究材料。对文物古迹的保护是对历史、文化的保护，是对社会共同记忆和利益的保护，也是对优秀传统文化的传承。与此同时，对文物的合理利用，对其历史价值、科研价值、教育功能、形象功能的充分开发，将有助于社会的和谐发展，推动社会的进步。

说的通俗一些，每个文博工作者最简单也是最大的成就感有两点：参观者看到文物展陈有所收获，满意而归；在自己退休离开岗位时馆藏文物依旧保持很好的保存状态。

纸张文物也是类似，科研、布撤展、库房核查其实都会对纸张文物造成或多或少的损害，且对于大多数中国传统字画而言，宣纸材质少虫蛀，寿命长。宣纸自古有"纸中之王、千年寿纸"的誉称。但是字画的欣赏还是需要一定的基础知识的。

以书法为例，需要懂得运笔的笔法、章法、构字法、墨法、字体、相应的历史知识、书法家信息；如果是字画还需诗文、印章、落款、装框等知识；手卷则又要学会观看顺序和观看技巧。只有具备了很多相关知识，才能更好的欣赏字画中的意境，而对于一般印刷品而言，其中蕴含的信息则相对好理解。

综上，本文的核心观点是：为了同时满足纸类文物保护和展陈需要，除非常刚性的科研需求外，应主要使用高仿复制品或科技活化展示替代原件展示，减少对纸张文物无必要的扰动，这是对纸类文物最好的保护。

（一）复制技术达到“以假乱真”

现代的书画打印机，可以对书画一比一高清复制，能达到与原作的97%的相似度，经过装裱可以达到以假乱真的技术的动态密度范围——可的再现原作的暗部细节，根本上解决了线性扫描丢暗部细节的缺陷。从而实现一比一复制；不伤原作、不接触原稿——扫描设备配备冷光闪光照明，可以获得质纯、稳定、均匀的曝光；扫描过程中可有效避开油画或笔触部分反光；一次扫描可获得高6亿像素的影像（1.95GB）。

这种对书画的高清复制，除了打印可供展陈的复制品外，也可以满足科研需求。

可见，除了纸张、墨法不能达到原件欣赏情况外，其余均可实现。这在很大程度上也满足了科研工作的需求，对于专业书画研究者而言，能用放大镜将书画作品在桌面上细细品味是一种享受，我国书画作品本就具有供私人品味把玩的特性。

高清书画打印除了能够产生复制品外，也会产生高质量图像文件，电子化的图像文件亦可以满足细节展业人士的细节分析。

如台北故宫博物院已有232G的高清书画资源；故宫博物院亦有故宫名画记的电子资源，还配上了讲解和背景音乐；上海中国书画数字博物馆的单子资源也是非常强大的。

而对于承载着文字信息的一般印刷类或古籍作品而言，电子化仅需提供可以识别内容信息即可，如法门寺宝塔出土的佛教经卷元朝印刷品。

金沙遗址博物馆陈列展览进行了数字化探索，数字技术的广泛应用不仅使得文化遗产得以保护和发展，同时也冲破了时空阻隔，打破文字、声音、图像等介质的限制，为博物馆展示和历史背景演绎提供了交流与发展的平台，陈列展览已逐渐由传统展示走向了科技与文化的融合。成都金沙遗址博物馆自2014年起，也从多个方面开展了陈列展览数字化的工作。不论是历史照片、碑刻、图书等，都可以进行电子化存档，并结合电子资料进行复制和活化利用，在大数据、云计算等信息技术发展的大背景下，博物馆陈列展览向“互联网+”转型，不断应用新技术在展前规划、公众观展体验和展后资料管理、分享传播等方面。

还有淄博的中国课本博物馆，是目前国内唯一、亚洲单体面积最大、教科书藏书最多的课本博物，这不仅填补了中国教育界的空白，而且对百年教科书史的研究提供了珍贵的文献资料。这些课本展品亦可以进一步数字化。

遗憾的是，不少博物馆对于纸质文物数字化资源整合及面向公众开放的程度还有待进一步提升，很多博物馆此类电子资料仅仅作为内部资料使用。

（二）纸质文物的活化展陈

对于一般观众而言，没有见到真迹肯定会有些遗憾，但是今天博物馆参观重在体验，各种沉浸式体验技术能够做到“比真实更真实”，3D版《清明上河图》就是非常成功的。

2010年上海世博会以三维技术、流媒体技术、虚拟成像技术等高科技信息技术形式展出了3D版《清明上河图》，万人争相目睹，成为世博会镇馆之宝。技术团队首先利用工程扫描仪，将原作扫描成电子文件，再用数字影像技术擦除掉画面中原有人物，并补充好场景。最后利用三维造型软件重新实现画面中的人物，并赋予每个人物身份，重新结合宋代服饰特征、生活习惯，按照每个人物的身份进行骨骼与行为绑定。经过设定、建模、蒙皮、绑定、动效、渲染一系列步骤让每个人物有身份、有行为还能互相交流，在街市中穿梭。

利用现代多媒体技术，动画团队不仅生动地启动了“清明上河图”，还创造性地展现了汴京城的繁华夜景，令人仿佛穿越时空，置身于当年的城市。另外，在运用投影和三维动画技术的同时，这幅长卷原汁原味地保留了原画的“散点透视”的绘画风格。这是中国画的最大特色之一，它能将多个不同视角的场景纳入统一而富于变化的长卷中，同时又能做到自然而然，这也正是强调多元共生的中华智慧的一种具体体现。

当然，3D化的陈本收非常高的，但是对于传世书画名作，如此改变能够非常提升观众参观的体验感，满足了更多人的欣赏需求，也更好地保护了原作，完成了文物保护的终极目标——对其历史价值、科研价值、教育功能、形象功能的充分开发，有助于社会的和谐发展，推动社会的进步。

三、结论和讨论

本文除从保护、修复、展陈等基本点介绍一般纸质文物的保护要点外。认为在今天技术时代和沉浸式体验地语境下，为了同时满足纸类文物保护和展陈需要，除非常刚性的科研需求外，应主要使用高仿复制品或科技活化展示替代原件展示，减少对纸张文物无必要的扰动，这是对纸类文物最好的保护。

高清书画打印除了能够产生复制品外，也会产生高质量图像文件，电子化的图像文件亦可以满足细节展业人士的细节分析；承载着文字信息的一般印刷类或古籍作品而言，电子化仅需提供可以识别内容信息即可；三维技术、流媒体技术、虚拟成像技术等高科技信息技术能够讲纸质书画文物变身为更易于一般观众体验的展陈形式。

但是，原件和真迹的展示还是不可替代的，这就要基于纸质文物保存状况、文物等级、观赏展示性进行考量；如台北故宫博物院书画和图书文献类展件为每3个月定期更换。

那么留给文物工作者需要进一步思考的问题是，真迹和电子化在展陈中的比重多大？应当把资源的重点更多留给纸质文物保护还是利用？本文绝对坚持保护第一位，利用第二位，但是结合多媒体数字化对于纸类文物的转变，也是非常好的保护手段。本文认为应按照以下流程处理分析：

对于馆藏纸质文物保存状况调查——对需要修复的纸质文物进行修复——电子化、互联网资源整合——入库保管（减少不必要的扰动）——结合实际情况选择展示原件、还是高清复制件或技术活化展示。

参考文献

[1]田建花，张金萍.文物保护类展览的策划与特色——以"纸载千秋——传统记忆与保护技艺"为例[J].东南文化，2021（5）：13-18.

[2]靳风娥.近现代纸类文物的保护性脱酸处理[J].魅力中国，2015（49）：12.