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摘 要：影视作品是公安宣传的一块重要阵地，在当下影视作品井喷的时代，公安题材影视作品取得了一定的发展成效，但仍存在不足。本课题借助调查统计与数据分析，挖掘近年来公安影视作品中公安形象的异同，针对公安宣传工作存在的不足依据观众反馈构建理论模型，为提高公安宣传效率、优化公安形象、拉近警民关系提供了新颖的方法参考。

关键词：影视作品;公安形象;警察;宣传

基金项目：江苏省高等学校大学生实践创新创业训练计划创新训练项目，江苏警官学院大创项目（项目编号：GG202110329001）

一、导言

近年来，随着信息传播方式的不断革新，国内公安影视作品的类型与呈现方式也逐渐多样化，从初时期的电视剧、电影到现在的微电影、纪录片、短视频等，牢牢把握了发展潮流，根据公众需求，在原先的基础上进行创新创作，从不同的角度展现了公安工作的方方面面。

但在相当长的阶段学界对公安影视形象的研究仅局限于某一类型或者某一部具体作品，缺少对不同种类不同影视形象的比较和概括，无法构成大数据化的共性分析。已有的研究普遍认可影视作品对于警察形象的塑造作用，并且承认现在的警察影视形象过于单一，缺乏深层次的人物性格且与现实的公安形象存在脱节。于是，关于警察影视的娱乐性和宣传性的思辨逐渐成为近年来警察影视形象研究的重点。

二、公安题材影视作品中公安形象分析比较

对公安题材影视作品的研究中，公安形象分析一直是重要的一环，分析研究公安题材影视作品中公安形象的异同，可以让我们更清楚什么样的作品能够同时兼顾宣传效果和商业效果，继而指导公安题材影视作品的创作和传播。

在初期对影视作品公安人物形象搜集过程中，我们发现在描述公安影视形象特征的关键词里“机智”“责任”“担当”是出现频率较高的词汇。此外，人物性格和年龄的关联性极强，中老年警察和青年警察身上反映出的性格特质差异是巨大的。

社会背景对公安形象的塑造影响很大，近年来中央大力推进反腐败和扫黑除恶工作，为公安形象的塑造提供了创意源泉。《人民的名义》中的祁同伟、《反贪风暴》中的黄文彬以及《烈日灼心》中的辛小丰等这类反面形象不断出现，但并不作为刻画的主体和强调的重点，而是作为正面公安形象的衬托，两类相反形象的对抗增强了剧情的复杂性和观赏性，公安形象本身也会被刻画得更为生动立体，从而激发观众的观赏欲，获得更多曝光度。

文学作品和影视作品密切相关，互为借鉴。在公安文学研究中有人把公安文学叙事话语范式分为四种：“英雄化的政治范式、平民化的日常话语范式、玄学化的先锋话语范式和解构性的消费话语范式”。我们发现公安题材影视作品的叙事话语范式主要归为前两类，且不同品类的影视作品因其特性限制导致对范式的采用存在差异。纪录片因其纪实的特性常套用平民化的日常话语范式，如《守护解放西》中塑造的平民警察形象。而电影则因时长的限制采用英雄化的政治范式，如《警察故事3》中塑造的英雄警察形象。电视剧和其余的品类中两种范式的混合使用较为常见。

三、观众对影视作品中公安形象的反馈

研究共收到来自社会不同人群的202份有效问卷，问卷数量适宜，可以反映观众对影视作品中公安形象的看法，通过对设定问题答案分布和问卷者身份的关联分析，我们得出了观众对影视作品中公安形象的反馈情况，下面将摘取部分具有代表性的问题进行说明。

案件纪实类、涉案题材改编类、推理分析类这三类公安影视作品受欢迎程度相近并且分别占比高达66.3% 、64.4% 、62.9%，人物传记类表现平平，集体典型类受到喜爱度最低，仅为15.3%，不难看出与案件相关的题材更能吸引观众的观看兴趣。

总体而言，观众对公安题材影视作品的感受较为满意，以满意这一勾选项为正态分布的期望，各项子问题满意程度中满意和非常满意均达到了70%，在作品主题方面的满意度甚至达到了80%，子选项比较下，演员阵容方面是最欠缺的方面。

亲身体会、新闻媒体和社会舆论、各类公安题材影视作品三个备选项勾选数大致相同，充分证明了各类公安题材影视作品和亲身体会能产生相似甚至相同的宣传作用，不可忽视。

谈及公安正面形象的塑造和生活中所见警察的反差时，“那是合格警察的标准，但现实中大部分做不到。”这一选项选择的人数最多，占比达到50%，我们注意到，如果加上“过于戏剧化，现实中根本不存在”这一选项的占比人数，与“警察本来就是这样的”这一选项的占比人数进行对比，可以看出观众对于现实中的公安形象和影视剧中的公安形象存在落差感，现实中公安形象还有许多不足，未能达到观众期待，而“塑造得千篇一律，容易造成审美疲劳”这个答案也取得了一定量的勾选。

在最后的意见建议的收集中共收获了一百个建议，“生活化”“真实化”是频数最高的两个词，“电影里警察形象太好了，太过于偶像”、 “普通一点，不要明显化妆，很不现实”等来自观众的真切建议是对公安类题材影视作品真实化的呼唤，同时也为公安影视作品和公安形象的进一步完善提供了方向。

四、公安形象宣传工作不足及原因分析

通过对问卷数据的总体分析我们可以了解到，大部分观众对公安影视作品的反馈是比较好的，这说明公安形象宣传工作取得了实质性的成效，但其中仍然存在一部分不满意的人群，这反映出公安宣传工作还存在一些不足。

（一）公安宣传工作目前存在的不足

1.宣传内容失真

现存的公安影视作品，除去纪实类影视作品外，往往存在过于夸大警察作用、纪律描述不符实际的现象。公安工作的性质和保密性要求决定了公开内容的局限性，尤其是对公众而言最惊险刺激的侦查工作。而部分公安影视作品为了获取更高的经济效益，对公安工作实际情况进行大肆修改以迎合公众的心理，造成了内容不符合实际、操作流程不符合规范等问题，导致公众对公安工作产生误解。

2.宣传模式硬化

影视作品本身的艺术性和局限性导致其创作普遍存在刻意依照台本摆拍、过度依赖旁白引导的问题。“无所不能”“英勇无畏”等词语是在进行数据搜集统计时出现频率较高的对于影视作品中公安形象的描述。编剧的出发点可能是为了塑造良好的警察形象，增强公众对警察群体的信任感，但英雄化主角、脸谱化群像、刻板化情节却恰恰造成了公众对警察工作性质的认知偏差，对现实生活中警察工作能力的过高期待。

（二）原因分析

1.文化传统内敛，忽视宣传作用

由于中国较为内敛的传统文化观念，长期以来一些基层公安机关都将“多做少说、只做不说、做等于说”奉为圭臬，忽视公安宣传的作用，对公安机关内部的先进典型缺乏推广，警察往往是做了大量工作，付出了艰辛的努力，不仅没有得到应有的赞誉，反而被误解、被指责。长此以往，警察内心遭受的压力、不平无法宣泄，必然不利于公安工作的进一步开展。

2.宣传手段落后，局限传统媒体

泛娱乐化的市场经济下，无处不在的信息包裹着人们，逐渐影响着人们的认知和行为。视听盛宴下，公众热衷于消遣娱乐，旧有的宣传手段和弱势舆论导向就逐渐丧失了话语权，而话语权又关系到公安机关宣传工作的实质效果。在自媒体流行的今天，面对类型广泛的受众，如何抓住重点人员的目光是重中之重。对症下药、精准服务，宣传工作才能在有限的时间里达到最好的宣传效果。

3.学界重视不足，缺乏理论工作

在基层公安机关，冲锋陷阵的人多，舞文弄墨的人少;具有新闻价值的事多，但写出来的人少，笔杆子往往掌握在外行人手中，这就导致影视作品表面逻辑合理，但内里并不符合公安工作实际。

据了解，目前开设《公安宣传工作》课程的公安高校非常少，即便开设该课程，也处于“三无”状态。以铁道警察学院为例，自2015年该学院首设《公安宣传工作》课程，便一直无合适教材、无专业教师、无自编讲义，且该课程开设仅仅局限于公安管理系。公安院校肩负着培养高素质优秀警务人才的重任，因此打好理论基础，提升预备警官的宣传能力，掌握宣传策略至关重要。

五、塑造优秀公安影视形象，推动高质量公安宣传

公安影视文学有着其独特的题材内涵与审美品格， 其创作容易陷入过真与过假、过浅与过深的悖论之中。结合上文公安宣传工作存在的不足和调查问卷的数据分析可以得出，要塑造优秀的公安影视形象，就必须解决好这种悖论，摆脱宣传的单一性，开拓宣传思路和渠道，推动公安宣传高质量发展。

（一）虚实结合，力度适中

过真是指一些公安影视作品在创作过程中为了展现其专业性，邀请一些内部人员参与策划，对公安机关的执法办案过程过度还原，从而导致一些内部信息被观众获取。过假是指公安影视作品过于追求艺术性，以吸引观众眼球为目的，架空在真实的公安工作之上，把警察作为角色的职业光环，把公安作为叙事背景，为不切实际的偶像剧情服务。

过真与过假的悖论侧重于影视作品的整体感觉。因此在安排故事情节时，应当在最基本的例如服装的穿着、年龄与警衔的适配、工作环境与纪律等方面贴近现实。在一些刑侦剧中，需要体现警方追缉犯罪嫌疑人的过程，应当把握好保密限度，在烘托剧情和贴近现实之间寻找一个平衡点，做到艺术性与真实性兼备、表现力与反映力俱佳。

（二）创新宣传，突破传统

过深是指一些人物的性格特质被过度强调，尤其是一些不适于被夸大的特质。过浅是指角色刻画过于单一，趋向模板化，没有新意，观众看过几集就可以预测出之后的剧情走向和人物结局，缺乏吸引力。

过深与过浅侧重于影视作品中个体人物的刻画。因此在塑造个体人物形象时，应当跳出惯有的思维和设定，赋予人物一些鲜明的特征，讲述一些新颖的人物故事，拓宽公安影视文学的切入角度，交出让老百姓喜闻乐见并且有新意的作品。根据调查问卷的统计数据，在给出的几种宣传途径中，观众通过电视电影媒介了解和观看公安影视作品占比最大，为 94.6%，视频播放软件和短视频平台紧随其后，分别为53%、51%，而传统媒介占比较低，仅为13.9%、23.8%。因此在宣传手段方面，要充分发挥各种媒介的传播作用，必要时进行联动宣传，最大程度扩大公安影视作品的影响力。

六、结语

聚焦近年的公安影视作品，光高正伟的警察形象或是披着公安题材外表的偶像剧在逐渐占据主流焦点，描述警察生活、反映公安真实工作的剧集则比较少见。《扫黑风暴》、《谁是凶手》、《猎罪图鉴》等大IP的爆火，让我们不可否认前者给公安宣传工作带来的正向推动作用，但与此同时，我们也要注意到这些剧集中存在的不足和有些公安题材影视作品得不到观众喜爱的根本原因。

针对公安影视作品，在情节上不仅仅要以刺激的刑事案件满足观众对公安工作的好奇心，更多的是要将正常公安工作的繁杂性体现出来，穿插以公安机关的日常工作来调节氛围;在人物形象的塑造上，不仅仅需要英勇无畏的警察形象，更需要立体的、多面的、真实的形象;不仅仅需要单纯的负面形象，更需要对其后续惩治措施的展现，从而体现出公安机关内部的严肃性、纪律性、规范性。

参考文献：

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[2]张月.纪实类影视作品对公安宣传工作的启示——以《大城无小事——派出所的故事2019》为例[J].法制与经济，2020（10）：161-163.

[3]康珂.塑造良好警察形象要做好公安宣传工作[J].沈阳干部学刊，2016，18（02）：45-47.

[4]华婷.公安影视文学的创作悖论及解决对策研究[J].湖南公安高等专科学校学报，2008（06）：149-152.

作者简介

蒋润怡（2001—）女，汉族，江苏常州人，江苏警官学院公安管理系学生一大队学生，研究方向：公安宣传;

宋璐羽（2001—）女，汉族，江苏泰州人，江苏警官学院公安管理系学生一大队学生，研究方向：公安宣传;

黄乙恒（2001—）男，汉族，江苏连云港人，江苏警官学院刑事科学技术系学生大队学生，研究方向：公安宣传。