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摘要：在我国璀璨的传统文化当中，农民画的存在非常具有代表意义。现如今，我国对于传统文化的重视程度越来越高，胶南农民画这一具有丰富民族特色的艺术文化也开始重新焕发出夺目的光彩。我们在欣赏胶南农民画时既能够探索出所描绘的人们生活出行的特点，还能够体会到其中的文化内涵。胶南农民画其自身带有胶南地区的民俗生活的影子，具有鲜明的地域性，作为一种民间美术，胶南农民画当中又饱含着非常浓厚的文化韵律。

关键词：文化视角;价值;特点

一、胶南农民画概述

1.1胶南农民画简介

中国传统农民画是来源农村的群众为了庆贺新年的来到而产生的一种绘画品种，后来农民画进入到人们的日常生活当中，传递人们对于美好的向往。农民画的取材也是来自于不同时代下人们生活的状态，反映真实，有趣生动，受大家追捧。

农民画的发展历程长、发展跨度大，在不同的时代背景当中，农民画会呈现出不同的特色。最初农民画的取材是来源于《山海经》中的神荼、郁垒两位神人，它们能驱赶邪恶，保护家人平安，所以在农历新年到来之时，人们便绘制他们的样貌贴于门上，渐渐这种民俗习惯在人间普遍起来。

后期，中国社会进入了动荡的时代，农民画的发展并不乐观，这呼应了民俗美术是民俗生活的一项表现，在新中国成立之后，“新农民画”诞生，这是在传统农民画的基础上创新而来的符合时代产物的农民画。随着社会不断的发展，人们的经济实力不断提高，越来越多的人开始关注这些优秀的传统农民画，并将其保护，所以，在当下胶南农民画也应该不断的去创新，顺应时代的发展，以更优秀的姿态去发扬起来。

1.2胶南农民画现状

胶南农民画被列入青岛市“非物质文化遗产”，在新的国家政策之下，胶南农民画等一些民间艺术得到了更好的机会去发展与保护。相反，在国家政策大力扶持民间美术之下，胶南农民画作为一种文化软实力应积极发展并为当地经济带来效益。胶南农民画现在也同样面临困境，比如，局限性小范围的传播，随着时间的发展，老一辈的胶南农民画创作者可能失去了传承，在现代艺术的蓬勃发展当中，胶南农民画的吸引力是否还足够。

胶南农民画现在的发展现状是双面的，为了胶南农民画的发展，胶南农民画需要做到 做到的是“去其糟粕，取其精华”，在保留其特色的情况下，继续去运用胶南农民画的特色到新的作品当中，创作出更好的作品。

二、对胶南农民画进行价值分析的内涵基础

2.1内涵方面

农民画隶属于我国民间艺术的范畴，虽然说农民画的发展历史比较悠久，但是在不同的时代当中，农民画能够根据时代的特色展现出不同的文化内涵。在农耕时代，农民画的文化内涵更加偏向于对工业生产的描绘，还有一小部分农民画体现出的是人民的宗教信仰。在农民画发展的初期，人们所使用的艺术表现方式是木刻，所使用的线条较为简单，以手工填涂色彩的方式进行色彩的搭配。在这一时期当中，农民画的艺术特色是鲜明的色彩和简约的线条，整体呈现出恢弘之感。在农民画的不断发展过程中，其内容、艺术形式、表现方法也越来越趋于的丰富和多元，除了木板农民画之外，还逐步出现了胶印农民画，这两种农民画的表现形式不仅能够彰显出我国传统文化的内涵，而且还突破了艺术的禁锢枷锁，推动农民画快速、创新的发展。

2.2徐明斋农民画的艺术特点

对民间农民画展开分析和探索，能够明确我国农民画的艺术价值和文化内涵。与此同时，对民间农民画的实际运用展开分析，还可以进一步探寻到民间农民画的应用价值。徐明斋农民画的研究意义非常深厚，具体可以从题材、造型与色彩、时代精神三方面做研究。

2.2.1题材方面的特点分析

农耕时代所产生的农耕文化是我国民间农民画产生的主要背景。所以说，我们在研究发展初期的农民画时能够发现，这个阶段的农民画主要描绘的是农民的日常生活出行，还有一些线条是在勾勒农耕时代常见的动植物，以及流传于农耕时代的神话故事。胶南农民画由于其地域的特色，因此胶南农民画的主要选材是描绘大海以及大海周边人们的生活场景。我们在欣赏徐明斋的作品是可以看到，捕鱼、出海、麦收等场景在徐明斋作品中的“出镜率”最高。徐明斋用他细腻且饱含情感的笔触，以大海为背景描绘出了一幅幅生动展现胶南农民生活的绘画作品。如徐明斋作品《春风》（图2-1）所描绘的作品，大家各有分工，脸上洋溢着幸福的微笑，描绘了一派丰收的景象。还有徐明斋非常喜欢的一幅作品《渔家女》（图2-2），据徐明斋说：午后，我正在海边散步寻找灵感，这个时候突然有很多满载而归的渔船靠岸驶来。我看到几位已经等候已久渔家女笑脸盈盈的向已经靠岸的渔船上跑去，有的渔家女连忙把鱼放在鱼筐里，有的渔家女一条一条捡起掉落在沙滩上的鱼，还有的渔家女提着鱼筐向家里跑去。当时已经接近黄昏，金色的阳光洒在金色的大海上，金色的浪花在一朵一朵涌动，非常美。那时我就想我一定要把这些看到的内容创作、描绘下来，于是作品《渔家女》诞生了。该作品出现之后立马得到了很多专家的喜爱与好评，更是在2004年获得了民间绘画展中“金奖”的殊荣。

2.2.2造型与色彩方面的特点分析。

我国民间农民画的传统造型是利用夸张的表现方式去描绘实际发生的事情。徐明斋农民画作品的创作基础和创作灵感全部来源于对生活的观察、描绘，运用写实与夸张相结合的方式展开线条和画面的描绘与创作。从这里我们也能够看出，以真实生活为基础，以夸张的表现手法为基点是民间农民画最主要的特点，这样的方式可以最大化的体现出农民画的文化内涵与价值魅力。比如说，《春韵》是徐明斋最为得意的一幅画作（图2-3），这幅画作的创作素材是他的妻子。据徐明斋回忆：当时是春天，当我看到我画室对面的垂柳时，脑海中就浮现出了我妻子的脸，因为我的妻子也有着像大垂柳一样的“头发”。于是我就来了灵感，以春为主题，以我妻子为素材去表现春的旋律。我把我妻子的头发想象成柳树的叶子、柳树的枝桠。我非常喜欢这幅画作，而且当我拿着这幅画作给我妻子看时，我妻子也非常开心。丛梅看到《春韵》说：我看了感觉就是画的我，我非常喜欢。我感觉艺术是伟大的。艺术源于生活，高于生活。

另一方面，从色彩的角度分析。我国的传统民间农民画对于色彩的搭配、运用有着极其严格和细微的要求。在进行色彩的搭配时，民间农民画为了保证画作的饱满度，增强欣赏性，会运用多样化的色彩进行综合搭配。我们在分析农民画的细节时也可以了解到，农民画当中的一些细微之处的色彩运用都非常精准，其目的都是为了让人物的形象和性格更加的立体和真实。例如徐明斋在2020年创作的作品《最美的人》（图2-4），用强烈的冷暖对比抒发个人情感，向疫情医护人员以及伟大的祖国致敬！

2.2.3时代精神方面的分析

农民画的审美特征可以从人们的创作主题、内容表达以及功利性的要求当中探寻到。人们在绘制农民画的过程中对自己的作品寄予美好的期望，利用自己的画作去象征美好，这就是农民画功利性价值的表现。例如徐明斋在2008年创作的作品《幸福家园》（图2-5），描绘了祖孙三人望着新家园欣喜的场景，整幅画作所传递出的氛围是喜悦、幸福、温馨。徐明斋在2020年创作的作品《双庆新时代》（图2-6），描绘了人们欢歌载舞喜迎新时代，同时也传递出了人们对尽早步入小康社会的期望。

三、基于文化视角下的传统民间农民画价值

3.1对民众的教化价值

传统民间农民画的艺术来源和文化来源是群众，在民间农民画的发展过程当中如若可以将艺术与文化素养有机的结合在一起，则能够最大化地实现农民画艺术价值的提升，促进农民画的传承与发扬。从一方面来说，利用农民画这一艺术形式进行传统文化的传播，能够让群众更易接受和吸收，提升文化传播的质量。从另一方面来说，民间农民画本身就是一种起源于生活、起源于文化的艺术载体，其中包含有极其丰富的文化元素和文化素材，农民画的这一艺术性质和艺术特征决定了它在文化传播和文化教育方面的独特优势。

3.2对民间审美的形成和促进价值

通过探析民间审美内容的本质我们可以得知，群众的民间审美是建立在他们的生活、认知当中，而传统文化、传统艺术形式中都会包含有群众的民间审美。传统农民画的发展历史较为悠远、基础较为深刻，对于民间审美的形成有着非常强烈的影响力。审美是一种基于精神层面的形态，任何一种审美观在形成的过程当中都会受到多样化因素的影响。这些多样化的影响因素一方面会让民众对美产生不同的认知与看法，另一方面还会在潜移默化中长期影响着民众的审美感知。如若民众审美形成的过程当中受到了传统艺术传统文化的影响，那么民众所形成的审美观则会具有十分浓郁的民间艺术审美形态。我国传统民间农民画在发展的过程当中，由于其自身鲜明的特色，所以民间农民画所形成的民间审美也包含了不同的风格、不同的形式。

3.3对民众的精神层面和信仰层面的文化价值

从精神层面和思想层面对我国民众展开分析时，我们可以重点去探寻民众的信仰与追求。换言之，对民众的民族文化和民族精神展开探索，我们可以最为真实的了解到民众的思想。我国的传统民间农民画当中也蕴藏着丰富的民众思想，比如说上文我们提到过群众会通过线条去描绘一些有趣的神话故事和神话传说，这些神话故事和传说进行民众精神追求和信仰追求的直观体现。从文化内涵的角度进行分析可以了解到，人们在民间农民画当中运用不同的艺术形式所表现的不同神话传说和神话故事，代表着人们不同精神层面的追求和信仰，同时也表明了传统民间农民画的多元精神文化体系。任何一种文化在传承与发扬的过程中都会经过三个不同的渠道，包括有精神、思想、内容方面的传播。只有尊重民众的传统精神信仰文化传承，才能够被民众接受和认可，民众才能够自主的进行文化的认知。最终，提升传统文化和艺术文化二者的融合度，实现农民画文化、精神、思想的全面普及与传播。

四、结语

民间农民画在我国的民间文化和民间艺术形式中占据着非常重要的地位，进行农民画的传承能够实现对民间文化、民间艺术的传播与发扬。帮助我国民众树立良好的文化自信是全新时代的要求，基于此我们应当积极地去寻找传统文化科学、合理的传承与发扬路径，最大限度的彰显出民间农民画的艺术特征，传播农民画的艺术价值和文化素养。

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作者简介

马继鑫（1997——）男，汉族，山东济南人，青岛科技大学艺术学院美术学专业硕士研究生在读。