摘要：“公路电影”是一种将故事主题或背景设定在公路上的电影类型，《逍遥骑士》（Easy Rider）和《雌雄大盗》（Bonnie and Clyde）将公路电影带进大众的视野中， 国内创作者在移植美国好莱坞的“公路电影”时，巧妙结合了喜剧片的类型特色，形成了“国产公路喜剧片”这一新的类型叙事模式。近些年“囧系列”、《飞驰人生》等公路电影收获了大量的票房和观众关注度的同时，在结合中国本土特色电影创作层面上，也做出了可喜的探索实践。2017年，笔者创作了电影《神灵寨》，在创作过程中，总结了“公路电影”在本土化的过程之中的得与失。通过创作，对公路电影创新和继续发展进行一系列的思考。

关键词：喜剧片；中国化表达

众所周知，“类型电影”的概念来源于美国，但事实上直到今天对于类型电影的界定仍然是无法确定、莫衷一是的状态。按照《电影艺术词典》一书中给出的“喜剧电影”的定义：以产生结果是笑的效果为特征的故事片。在总体上有完整的喜剧性构思，创作出喜剧性的人物和背景。主要艺术手段是发掘生活中的幽默的桥段，作夸张幽默地处理，达到真实和夸张的统一。其目的是通过笑来赞扬美好、进步的事物或理想，讽刺或揶揄落后现象，在欢乐中娱乐和教育观众。^①

由此可见，国产公路喜剧电影是典型的喜剧类型电影，但其在本土化的过程中，国产公路喜剧电影也在此类型规则基础之上结合了中国本土特色，不断满足着大众观影需求。同时，由于中国类型电影建构的不完善，国产公路喜剧电影在本土化创作的过程中，也不可避免的出现了一些值得继续探索和讨论的问题。

一、国产公路喜剧电影中的类型杂糅

随着时代的发展，单一的“纯喜剧”不再能满足观影大众对于喜剧电影的需求。近年来，众多成功的喜剧电影都纷纷与其他类型杂糅、融合，比如冯小刚的爱情轻喜剧就是以“喜剧+爱情”的模式进行类型创新；“唐探系列”同样也将“喜剧+悬疑”两种类型进行杂糅。在学者饶曙光看来，“喜剧片作为一种超类型，具备很强的类型融合度，喜剧电影可以和其他电影如爱情片、科幻片、动作片等相结合，形成类型杂糅。”^②

自此可以见，以喜剧类型为主导多种类型元素杂糅融合的电影创作成为了新的趋势，这就要求喜剧片创作者一方面要掌握喜剧片类型创作的基础规律与创作风格，另一方面也要熟悉其他类型电影的创作规律，能够巧妙地将其他类型元素融入到主导类型之中，从而创作出更加新颖、有趣的喜剧电影。

“公路片”最早来源于美国好莱坞，“在好莱坞的公路片中，公路有着象征‘人生’‘反叛‘自由’的寓意。”^③

相比与美国“公路片”的逃亡主题，国产公路喜剧片则是增加了由公路引申出的地域特色与社会人文的呈现。在《布波族的狂欢：国产公路喜剧的文化价值观探析》一文指出“由公路景观带来的流动性与喜剧元素带来的趣味性相结合，满足了当下作为电影市场观众主体的都市群体寻求精神解放与追求自由的幻想，对公路喜剧本身来说，公路只是制造喜剧效果所需要手段，后者才是真正的目的。”^④

国产公路喜剧电影以“公路元素+喜剧技巧”为该类型的基本架构，利用“公路”的元素展现场域中奇观化的呈现，通过喜剧桥段、情节的设计，人物之间的进展纠葛，营造喜剧氛围，制造喜剧效果，并最终表达影片立意与主旨。

电影《神灵寨》使用公路喜剧片的叙事架构，以喜剧片为主导，融入了公路片的叙事手段。主人公们从城市一路到“神灵寨”（一座山名）的奇幻旅程中，遇见了形形色色不同阶层的人物，最后他们各自对爱情或情感产生不同的含义。影片中四个主人公怀着不同的目的来到神秘的“神灵寨”。在这里没有城市中的纷扰，没有复杂的社会关系，也没有错综的利益关系，主人公均由于不可拒绝的理由而上路，从路途中发生故事，经历种种事件之后，获得了自身的成长与精神层面的再思考。

影片用城市、村庄中的独特的地域特色，给观者从视觉上感受到丰富多彩的风光;利用方言，展示了当地的人文风貌；同时也利用视觉奇观为影片中喜剧桥段的营造提供新的可能。

二、国产公路喜剧电影中的现实关照与人文关怀

作为“囧系列”电影主创团队之一的徐峥曾说过：“在所有喜剧片中，有一种是带有一定人文关照的，它不是闹剧，而是带有一定主题的。”^⑤

国产公路喜剧片电影在借鉴好莱坞电影类型化成功经验的同时，不忘人文关照，深入挖掘现实元素，并将其融入到电影创作之中。

国产公路喜剧电影主创团队的努力尝试展现了对中国社会热点问题的关注，包括中国社会民生及热点讯息，从中国社会百姓们的生活之中选取故事材料，关注社会问题，比如春运车票一票难求、三聚氰胺假奶粉事件、贫富差距悬殊、工人工资拖欠、中年婚姻危机等社会问题。

影片巧妙的借助这些社会问题形成一个个故事事件，在主人公的旅行中一一得到展现，并成为主人公们前旅途到路中的“心结”。在喜剧化的表达之下，影片实则将中国社会现实问题融入其中，对中国社会所存问题进行讽刺与调侃的同时也深化了影片的主题，喜剧的故事框架中夹杂着深刻的社会价值内涵，进而引发观者在观影后的思考。

以此可见，喜剧片作为类型电影其与现实主义的互文互关同样必不可少，充分说明了在当下的喜剧片创作之中，现实主义的表达对于影片主题表达的重要 性，使国产公路喜剧片在获得经济价值以外还能够承载着艺术人文内核与社会意 义。

三、国产公路喜剧电影中的典型角色与动因设定

传统类型片创作主要包括以下元素：公式化的情节、典型人物和图解式的视觉形象。典型人物是指类型影片中固定的人物形象，如西部片中的正义牛仔、强盗片中邪恶的歹徒；公路类型片往往以两个角色相互踏上旅途，两人的性格有所差异，目标不一，在旅途中，他们因为各种遭遇而最终达到互补。在电影《神灵寨》中，典型人物的塑造对于系列影片的呈现起着至关重要的作用。

在影片创作中，主要人物之间的阶级差距明显，影片塑造了二元对立的现代社会中的中产阶级形象和生活在社会底层的人物形象。也正是由于这种角色阶级不同所带来的的差异，使得影片在叙事情节之中展现出了不同阶级的人对于事件的认知和感悟。通过展现不同阶级看待事物和解决问题的的不同思维方式成为剧情发展的核心。通过角色差异化的处理方式给电影增添了戏剧性，让这场公路旅程中不断出现矛盾冲突，最终得到化解。

为了使观者在观看的过程中能够达到身心的认同与情感的共鸣，往往喜剧片的动因设置都有着强烈的市井世俗气息。

肖佩华在其博士论文中指出：“市井文化既然本质上是一种商业性的文化，它的价值观必然是功利的。”^⑥市井文化始终强调一种功利性，而市井趣味也是电影的重要特征之一，大众文化的底色和市民文化的功利性，使得这个动因对于剧情情节发展的推动力是强大的，是接地气的，也是最接近日常生活中的老百姓的。

而电影《神灵寨》中主人公动因的设定是整部电影情节得以推动的主要动因，从前段主人公困难和目标的呈现，到中段冲突、挫折、对立的产生与和解，再到结尾目的的完结与心灵的回归。大众化市井化的人物动因设置，能够使广泛的电影观众更轻易的接受并认同，根据拉康提出的镜像理论，观者在观看电影时会不自觉地将自身投射到电影的角色之中，正因为电影中角色的目标诉求和生活中的点滴生活密切相关，观众能够更轻松的理解并将自身投射到影片的角色之中，跟随角色一起经历挫折，并最终获得“成长”。

四、结语

国产公路喜剧片在借鉴移植好莱坞公路喜剧片成功经验的同时将中国本土特色融入到叙事建构之中。通过“公路手段+喜剧技巧”的类型杂糅，独到的现实关照和人文关怀，构建具有中国本土特征的典型性人物等本土化的探索与实践，避免了“橘生淮北”的尴尬局面，为之后的国产喜剧片的创作提供了新的思维路径。

但公路喜剧电影仍在继续探索的道路之中，在革新叙事范本，加强视觉奇观的同时也要增强电影内的喜剧特质，深化影片主题，继续寻找国产喜剧片本土化创作的路径。虽然中国电影创作者在喜剧电影本土化的过程中作了有益的尝试，但仍然要继续结合中国实际，寻求中国式表达，使影片在其商业属性之余还有一定的艺术价值、社会价值、公众教育价值。

参考文献

【1】刘鹏程.国产公路喜剧电影的叙事分析——以徐峥囧途系列电影为例[J].视 听，2020（05）：90-92.

【2】张登峰.类型策略与当下喜剧电影的商业突围[J].西南交通大学学报（社会科学 版），2020，21（01） ：25-31+73.

【3】吴鑫丰.国产喜剧电影的类型化与文化表征[J].未来传播，2019，26（06）：73-79.

【4】陈涛，孙诗淇.边缘与戏谑：中国当代底层喜剧电影中的城市空间[J]. 当代文 坛，2019（04） ：128-134.

【5】陈乃嘉.徐峥喜剧电影与现实主义的碰撞、疏离与回归[J].电影新作，2019（03）：131-134.

【6】包磊.20 世纪 90 年代以来中国类型电影的理论与实践[J].当代电影，2017（08）：57-61.

【7】饶曙光，尹鹏飞.中国电影新格局与喜剧电影创作[J].民族艺术研 究，2016，29（03）：94-101.

【8】曹娟，张鹏，龚艳.国产公路片的类型建构与改写[J].当代电影，2015（09）：176-178.

【9】李攀，马立新.布波族的狂欢：国产公路喜剧的文化价值观探析[J].四川戏 剧，2015（07）：71-74.

【10】肖佩华.市井意识与现代中国市民小说[D].河南大学，2006.

【11】苏珊·海瓦德，侯克明，庞亚平.电影学关键词——类型/子类型[J].电影艺 术，2003（06）：122-124.

【12】饶曙光.中国类型电影：理论与实践[J].电影艺术，2003（05）：9-15.

【13】李简瑷，类型承续与观念自觉：中国类型电影的类型分析与理论建构[M].成都：西南交通 大学出版社，2017（1）.

注释：

①许南明，《电影艺术词典》，中国电影出版社，2005 年版，67 页。

②饶曙光，尹鹏飞，《当下中国喜剧电影创作演变及其发展》，《艺术评论》，2013 年 03 期，67 页。

③曹娟，张鹏，龚艳，《国产公路片的类型建构与改写》，《当代电影》，2015 年 05 期，177 页。

④李攀，马立新，《布波族的狂欢：国产公路喜剧的文化价值观探析》，《四川戏剧》，2015 年 07 期，72 页。

⑤陈乃嘉，《徐峥喜剧电影与现实主义的碰撞、疏离与回归》，《电影新作》，2019 年 03 期，132 页。

⑥肖佩华，《市井意识与现代中国市民小说》，开封：河南大学，2006 年。