摘要：在新时代背景下，国家对于乡村振兴工作愈发重视，十八大报告中，特别强调要加强生态文明建设，以创建“美丽中国”为目标，促进中华民族的良好发展，相应实现“美丽中国”的目标，就需要落实“农业强、农村美、农民富”的乡村振兴战略。“美丽乡村”是构建“美丽中国”的必然要求，而传统村落是农业文明遗留下来的宝贵财富，蕴含了大量的文化景观与历史信息，但在城市化进程中呈现出逐渐衰落的趋势。基于此，对传统村落乡村住居文化展馆展示设计展开分析与探讨，使受众能够更加直接、主动地感知当地特有文化，以期能够为传统村落住居文化传承与保护策略提供参考。

关键词：乡村振兴背景；传统村落；乡村住居；文化展馆；展示设计

引言

传统村落本身具有丰富文化内涵，其中民居建筑群、风俗习惯、生产生活方式等均属于重要文化遗产，而住居文化是最能体现地方地理条件与区域特点的一种乡村文化，越来越多的人关注传统村落乡村住居文化。在国家实施有关保护与开发的政策后，传统村落的历史信息和文化资源得到了有效的开发和利用，对于在飞速发展的当代世界里逐渐消失的传统古村落而言，这既是新的挑战，也是新的机遇，需要对乡村文化展馆展示设计方法进行不断探讨。

一、概念界定

1.传统村落的概念

传统村落是指建成时间比较长的古老村庄，其地址和建筑模式都没有发生变化，传统特点和区域特点都很鲜明，历史信息、人文精神和民风民俗都比较完整。传统村落不仅有着源远流长的物质文明，同时也继承着华夏人民的一种精神，体现着人类与大自然的互相依赖关系，具有明显的历史性和地域性，以及独特的文化创意。传统村落是华夏文明在时间上的承载，是人类文明之根，是由民间风俗与传统村居所构成的一个有机体，也是传统文化得以延续的重要场所。人们以传统村庄为根基，在长时间的共同生产和生活中，逐渐形成了一种群体意识，由此形成了基本的农村文化[1]。乡村文化展馆承担着对外宣传的重任，一方面是为了推进乡村记忆工程，另一方面也是为了实现乡村的社会经济发展和生产力的发展。而文化展示并不仅仅是要把一个传统村落所具有的特殊自然风光和人文风貌表现出来，同时需要对其在数百年的时间里所产生的生活精神以及其所蕴含的文化内容进行多层面、多视角的深度挖掘，在进行整理后进行集中展示，能够以点带面的帮助受众体会到传统村落所蕴含的历史底蕴与文化气韵。

2.文化展示设计的概念

展示设计的起源可以追溯到古代的宗教活动，宗教绘画、宗教神殿等都是用来宣传耶稣的力量和事迹，其中比较有代表性的就是巴特农神庙、金字塔、敦煌莫高窟等，这些都是宣传和展示的工具，通过建筑的线条感和体量感，让人产生一种庄严肃穆的感觉，进而对人的行动和心理产生影响[2]。文化展示是文化传播的一种方式，在多种有着不同特征的文化活动领域中被普遍使用，例如与旅游者的生活有着紧密联系的住居文化，以及地域文化、历史文化、信仰文化等非物质文化。如果想要将漫长的历史文化完整地展现出来，这就要求设计者能够对其历史、文化以及展示设计方式、展示技术有一个深入的了解，并把这些信息完整地传达给受众，这是文化展示设计的终极目的。从文化表现的角度来看，文化展示设计的终极目标不在于其本身，而在于设计者运用一系列的方法，如对其进行巧妙的设计，利用展台的布置，灯光与色彩的搭配等，创造出一种可以感染参观者，引起参观者的心理共振的特殊氛围，有计划、有目的地向参观者展现其所包含的内容和信息，从而让参观者接受到展品的内部信息[3]。

二、乡村文化展馆设计案例分析

1.临汾广胜寺镇乡村文化展馆展示设计分析

广胜寺镇“乡村历史记忆项目”展馆位于北郇村，距镇政府500米外，展厅占地2000多平方米，展厅内部仅50多平方米，展厅内部按照不同的文化特色进行了分区，主要有村子的历史文化展馆、村民的生活文化展馆、农具用具文化展馆、村镇红色文化展馆等[4]。陈列馆展出的是纺织、炊事、红色藏品和各种生活票据等，展板上展示的是乡村文化生活和乡镇英模人物的相关故事。馆内展出了上千件承载着乡土回忆的古老物品，并对众多濒临灭绝的珍贵历史文化资源进行了梳理，充分显示了广胜寺北郇村对保护传承传统文化的决心，以及响应国家政策的积极态度。通过对当地住居文化要素的提炼，来构建整体展馆空间，室内使用了间接的白色色调，从具有浓郁民俗风格的大门进去，在脚下的玻璃地板内摆放着几十盏老式的煤油灯，这些灯被分成了左右两排放置，不仅具有了一定的历史气息，还具有了指引参观路线的作用，其设计思路非常独特。一排排从村子里收集来的陈旧衣柜，整整齐齐的排列在走廊两边，用来当做展位，一枚枚荣誉勋章和证书，虽然有些残破，或字迹模糊，但却整整齐齐，井然有序。在生活用品和农具展馆中，木叉、牲口缰头等古老的东西被整整齐齐地挂在一面用黄泥制、粗砖砌成的墙面上，墙面的质感和手感都很不均匀，而以黄褐色为主色调的建筑风格，让整个场馆的氛围显得更加淳朴，更加贴近自然，让人有一种回到家乡，寻找祖先的感觉。茶文化区域的墙上，贴着一份登记表，表格上写着捐赠物品的信息以及捐赠人的姓名，整个区域的色调都是青绿色，正厅中间，则是一套桌椅茶具，可以在这里表演茶艺，也可以让游客自己动手制作，或者品尝，让游客有一种身临其境的感觉。

这种展示设计的优点在于导向清晰的游览流线，可以让游客在不产生紧张情绪的情况下，按照设计者的意愿去游览；展品的布置井然有序，条理分明，根据事件的先后顺序对其进行排列，根据事件的重要程度对陈列的数目进行增减，用松散的陈列方式来创造一种舒服而不紧张的参观气氛，对参观者的参观体验进行了全面的考量，值得借鉴。不足之处在于陈列空间缺乏强烈的艺术美感，因此，要注意文物的历史性与文化性，同时还要注意整个展示空间的氛围营造，以提升陈列空间的设计水准与美学品位。

2.惠州梅潭村乡村文化陈列馆展示设计分析

梅潭村乡村文化陈列馆是在一名在外的乡贤出资，由当地的村民们自愿捐助，于2015年竣工，该馆位于梅潭村张氏宗庙旁的礼堂二楼，顺着台阶走进去，首先看到的是一排排整齐排列的展台，每一座展台周围都环绕着一条LED长廊，整个空间以浅卡其色为主，暖色系的色调能够消除人的心理排斥感[5]。在这个展馆里，有200多个古代的农业工具，包含许多已经濒临绝迹的生产工具。展馆外墙采用的是硅藻泥质材料，质地朴素而精致，让人有一种亲切感，展览区的间隔墙高2600毫米，不高不低，不会对观众产生压迫感。游览流线清楚，引导系统明确，而且因为展览中心各个展台的高度都不高，因此，在走进展厅后，人们可以一览无遗地看到展览的内容和情况，总体空间的开放性保证了参观者对展馆设计有着良好的第一印象。周围灯光的运用，让本来色彩暗淡、材质厚实的石头展厅，变得不再沉闷，而是变得轻盈灵活，带来了一种轻松愉快的参观感觉。所有的展品都是用泛光灯来提供协调一致的光线，而那些挂在墙上的展板，采用的是两两为一组的分开灯光，用轨道射灯来配合照明，这样不仅可以让展品更好的凸显出来，而且还可以让光线得到最大程度的发挥，避免了光线的浪费。展板所使用的展示框架都是以本地木材为原料，经过简单的处理和制作而成，浑然天成，与墙体中的硅藻泥材料形成了鲜明的对比，让整个墙体看起来非常的协调[6]。

这样的展示设计具有两个优势，第一个优势是对灯光的使用，对光线所带来的明亮感和轻盈感进行了充分的利用，使得非常厚重的中央石质展台显得轻盈，让原本与展示环境格格不入的展台，很自然地被带进了一种被欣赏的氛围当中，与此同时，利用生物趋光性，让参观者的目光很自然地被吸引到所展出的东西上，让参观者的下意识有条理地整理出自己的游览路径，对光线的运用，可以让展示设计变得更为完善、更为人性化。二是将展台的高度调低，将受众的视线引向水平方向以下。一般在参观的时候，人们都习惯于抬头，如果长时间地保持着抬头的姿势，就会不自主地产生一种压迫感和不安的感觉。但是，当展台的高度下降以后，参观者可以以俯视的姿势观看，这样就不会有太多的紧张和疲劳感，还可以让参观者与展品进行更深入的沟通，从而更好地了解到文化展示这一种文化传承与保护手段的重要性。

三、传统村落乡村住居文化展馆展示设计策略

1.设计定位

1.1功能定位

在以传统村落文化为基础的展示设计中，创造出一个文化展示、图书文创为一体的文化交流公共空间，以乡村故事、乡村声音、乡村艺术、乡村味道为题材，通过生活文化、生产文化、饮食文化等住居文化展示，让人体会到传统村落独特的人文氛围，并号召大家去维护和继承传统文化。

1.2服务人群定位

以叙述性为导向的展示设计中，其目标群体是传统村落的参观者，而参观者则是周边的村民和想要感受传统村落文化的游客。对于村里人来说，住居文化展示可以使其对当地的历史文化有一种强烈的认同感和归属感，吸引年轻人回乡创业，从而促进乡村振兴；对于旅游者来说，住居文化展示要唤起旅游者对其传统文化的喜爱，吸引外来投资者共建美丽乡村，从而改善村落“空心化”问题。

1.3设计意向定位

展示设计内容反映出该村落的历史状况、民情民情、自然风光等，也是游客了解该地区住居文化的重要场所。在整个展示设计过程中，要根据周围的环境情况，对各种文化的象征进行提取和归纳，并将其应用到设计当中，从而创建出一个充满人文气息的展示空间。

2.主题表现

2.1通过空间功能表现主题

在展示设计中，可以将气氛设在一层的展厅部分，图书文创部分设在二层，在展馆内，分为了历史沿革厅、传统文艺厅、传统技艺厅、传统美食厅等。从设计用途来看，第一场为游客提供了一个可供游客使用的空间；二层是书籍文化创作区，这里是书本和内心的碰撞，亦可在临行前买与之相关的纪念品，从而留下一个美好的回忆。在室外的入口处，其景观要有地方特点，设计既要与乡村结合，也要凸显其主题。此外，茶文化是我国传统文化的一种，可以在户外设置品茶区，并配合内部的传统美食厅，让参观者有了更多的参观体验。

2.2通过文化符号表现主题

在对展馆进行改建和设计的时候，要将传统村落原有的建筑特征完全展现出来，将其风格融为一体，并将其创造性地应用到内部的隔断设计中，让各个空间都能够单独地表现出地方特色，使空间之间既独立呈现又相互渗透。建筑形态独特，通过对建筑轮廓进行几何化提炼，将其应用于展示空间的内部设计，不仅可以充实空间，还能增强村民的归属感。

2.3通过人的参与性表现主题

在展馆展示设计中，可以设置传统的文艺厅，传统的技艺厅。在传统的文艺厅中，可以在该大厅中设置一台互动设备，游客可以在此大厅中进行触屏和身体动作，设备会受到感应，随后屏幕会展现出各种不同的画面，从而提高了展览内容的趣味性和互动性，还能激起游客们的探索欲望和求知欲。除了传统文艺品陈列展示外览，还可以特别设置一个工艺体验和设计区域，让游客可以亲身体会到工艺的“温度”。大厅里放映着的是传统工艺的制作流程，以及与之有关的科普知识，使游客可以跟着影片的画面，进行相应的制作，比如通过“烧、压、踩、锤”等步骤，自己动手做一个小铁制品，不仅能够提升游客的热情，还能够提升游客对传统工艺的认知度，而且对于弘扬和振兴传统的地域文化有着积极促进作用。

四、结语

在不断的历史演进中，传统村落能够可以保存到今天，有着极为丰富的物质文化遗产和精神文明遗产，由于其独一性和不可再生性，传统村落必然会成为世界遗产中的瑰宝。通过展示设计，发掘并释放出传统村落所包含的文化内涵，能够为村庄提供可持续发展的空间，对于推动乡村振兴起到了积极的作用。

参考文献

[1]姜褚婧一，吕串，朱陈建.展示设计教学中可重复使用的装配式展具的开发与应用——以艺术设计展馆实训方案为例[J].科技风，2023（11）：56-58.

[2]张妍龑，杜雯倩，王含.淮海地区非物质文化遗产博物馆数字化展示设计研究[J].科技创业月刊，2022，35（S1）：47-49.

[3]唐湉，付余刚.数字文旅夜游视域下在地性设计研究——以安仁古镇文博文化展示设计为例[J].现代园艺，2022，45（23）：135-137.

[4]姚嘉瑞.鲁艺星火百年沧桑——吴劳的视觉传达与展示设计艺术思想研究[J].西北美术，2022（03）：96-101.

[5]柳天昱.生态设计理念下的空间展示设计——以2022年北京冬奥会场馆为例[J].中国建筑装饰装修，2022（14）：93-95.

[6]任晓楠.基于博物馆中动态影像展示设计的分析研究——以美国奥林匹克与残奥会博物馆为例[J].设计，2022，35（09）：94-96.

作者简介：唐铭崧（1983-），男，壮族，广西宜州人，讲师，硕士研究生，河池学院，研究方向：人居环境设计。

基金项目：2022年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目《乡村振兴视域下刘三姐文化展示设计研究》（编号：2022KY0598）。