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摘要：草原文化与高原文化属于不同的文化类型。蒙古族音乐和塔吉克族音乐由于不同的自然和人文生态环境所致，造就两民族在音乐风格方面存在着明显的地域性差异。本文以两民族的部分音乐为例，从旋律形态、调式音阶特征、节拍运用等方面探究草原文化艺术与高原文化艺术之间的差异。

关键词：蒙古族；塔吉克族；民族音乐；差异性

新疆地貌复杂独特，由于“三山夹两盆”的山脉和盆地分布特征造成新疆南北地区农业、气候明显的差异性。不同的地域拥有不同的文化类型，新疆的地理位置十分重要，其多元文化相互交融、渗透，使新疆民族文化具有独特的地域性多元文化特质。

草原文化是中华文化不可或缺的一部分，具有浓厚的地域特色和民族特征。主要分布在中国的北方地区，新疆天山北坡及其以北的地区构成了新疆草原文化区。帕米尔高原的东部居住着热情好客的高原塔吉克族，这里山峦连绵、地势大起大落，与一望无际的草原和绿洲形成鲜明的对比，恶劣的自然环境与严苛的生存条件，塑造出与众不同的高原塔吉克族文化。本文仅从民间歌曲来论析不同地域环境下草原文化音乐与高原文化音乐的差异性。

一、音乐调式特征的差异

1、蒙古民歌调式分析

蒙古民歌按照音乐体裁来划分，大致分为“长调”和“短调”两类。蒙古族民歌音调的特点是大跳音程多次出现，多见上行四、五度音程跳进，八度甚至十度音程的下行大跳。在音阶调式方面以中国典型的五声音阶调式为主，同时在五声音阶调式的基础上少部分音阶会有偏音的出现，构成综合七声音阶调式。蒙古民歌主要以五声音阶中羽调式和徵调式为主，宫调式和商调式次之且民歌的终止式有一定的规律。如谱例1

谱例1 《花脸褐黄马》

该民歌亦属于自由节拍，从结构上看是由两大乐句构成，歌曲中多次出现上行四、五度的跳进音程如la-re、sol-do、re-la等，增加了旋律的流动性。调式音列为（do-re-mi-sol-la）五个调式音。歌曲终止在E羽音上，综上判断该民歌是E羽五声调式。由于宫调式和商调式所占民歌比例较少，笔者在此就不举例说明。

2、塔吉克族民歌调式分析

塔吉克族民歌篇幅短小，旋律多为上下句的问答式曲式结构，传唱至今的数量繁多，现代大量的音乐作品中带有塔吉克族素材。由于历史发展和地理位置等因素，塔吉克音乐归属于波斯——阿拉伯乐系与中国五声调式的结合。塔吉克音乐中使用较多，较能体现民族特征的要数升三级七声调式音阶。

谱例2.《古丽碧泰》

这首民歌是《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》的原型，调式音阶为（re-bmi-#fa-sol-la-xi-#do），整首歌曲在一个八度内，全曲结束音为re，乐曲中出现了#fa，与结束音构成“中立三度”，则判断该乐曲为升三级七声re调式音阶。音列中二级音bmi与三级音#fa构成的增二度是旋律的特色化音程，体现了浓郁的波斯——阿拉伯风格。

二、节奏节拍的差异

1、蒙古族节奏节拍分析

蒙古族的长调民歌歌词一般为上下两句，节奏自由，运用的多数是自由节拍，无固定节奏形式，常常伴随着演唱者的情绪变化而变化。多用自由节拍与其生存环境有关，宽广辽阔的草原造就出这样一种曲调悠扬、还原自然的音乐形式。谱例3.《再明山顶》

这首长调曲调悠长，唱词简短，跟随其后的拖腔部分用音阶级进与上四度下五度音程加上滑音的跳进构成。拖腔部分的曲调犹如骏马奔驰在辽阔的草原上，使人置身于茫茫草原中。从歌曲的节奏分析，整首歌是自由拍子，两句的开头均形成前短后长的节奏型，运用了合头的手法，加深旋律的记忆力。

2、塔吉克族节奏节拍分析

塔吉克族音乐的节奏丰富多彩，与其他民族有着显著的特征。5/8、7/8拍子在塔吉克族音乐中最为多见，尤其是7/8拍，由于塔吉克族生活在高原地区，山路崎岖不平坦，与草原民族形成明显的差异，所以7/8拍打破了传统的强弱律动，加之特色化的手鼓节奏型与塔吉克族独有的调式音阶，形成塔吉克族独具一格的音乐特征。音符的平均时值比前面三个八分音符的平均时值稍快一些，这也是塔吉克民歌节奏的一个特点。1

通过分析两个民族部分的民歌可以归纳总结蒙古族和塔吉克族的民间歌曲有何差异性：第一，在旋法方面蒙古族旋律多以大跳为主，旋律线条呈抛物线型。调式以中国典型的五声音阶调式体系为主；而塔吉克族的旋律是跳进与级进结合，调式既区别于欧洲大小调式又不同于中国五声调式，而是归属于波斯——阿拉伯乐系，音列中出现四分音，与尾音构成“中立三度”，这是塔吉克族调式中特色化音程。第二，两民族的节拍节奏也有区别：蒙古族的民歌基本都是自由节拍，无固定拍号，旋律悠扬，宛如骏马驰骋在草原之上。体现出蒙古族人民粗狂豪放的性格。

由此可见，不同的地形地理位置影响形成两种截然不同的音乐形态。而不同的文化类型也必然造就两种风格迥异的音乐类型。全文从草原蒙古族和高山塔吉克族的部分民间歌曲入手，通过文化背景、地域环境、历史沿革等方面，实质性的分析两民族的音乐在调式调性、节奏节拍等方面的不同，以小窥大，探索草原民族和高山民族音乐艺术之间的差异性。时至今日，弘扬和保护中华民族优秀传统文化正在如火如荼的进行，本文并没有深入全面的探究民间音乐，这两个民族的音乐精髓值得我们继续研习探究。在绚丽多姿的现代音乐中探究保护中国优秀传统音乐将是我们为之奋斗的目标。

参考文献：

[1]谱例1-3引用编辑委员会.中国民族民间器乐曲集成·新疆卷（下）[M].北京：中国ISBN中心出版社，1999年8月第一版。

[2]杨银波.当代器乐作品中的塔吉克风格[J].新疆艺术学院学报，2016年3月.

注：

1杨银波.当代器乐作品中的塔吉克风格[J].新疆艺术学院学报，2016年3月，第17-18页.

作者简介：李臻（1991-），女，汉族，河南南阳市人，新疆艺术研究所，馆员，音乐研究与音乐创作。