保定老调新编历史剧《忠烈千秋》剧目，是继《潘杨讼》成功上演之后的又一个经典剧目。《忠烈千秋》由蔡晨、谢美生、叶中瑜创作。首演于1979年，1980年由西安电影制品厂拍摄成彩色戏曲电影艺术片在全国发行反映，在全国引起反响。

《忠烈千秋》也是我的恩师王贯英先生继《潘杨讼》饰演寇准后，首演的第二个寇准舞台人物形象。我在恩师的口传身教下，通过我多年的舞台演出实践，逐渐领悟了寇准的人物性格。

要想在舞台上演好每一个角色，首先要对角色进行准确的分析，必须先分析剧本，再分析事件，才能更好的把剧中人物性格的拿捏，道白与唱腔的处理，与其他演员之间的每一个眼神的交流，就会显得尤为重要，这就是一位成熟演员的必修课。

首先看《忠烈千秋》的剧情大意：庞文父女使用胭粉之计，害死呼家满门，寇准和王延龄设计就下呼家后裔。十六年之后，呼家遗孤呼延庆进京到肉丘坟扫墓时，被官兵追杀，逃至天波府被佘太君掩护，佘太君为救呼家后代，在金殿上慷慨陈词，犯颜直谏，被宋王推出午门待斩，寇准婉转劝谏不从，气愤摔冠而去，四朝元老王延龄也因慷慨陈词而被金瓜击顶而死。包拯洛阳查访而归，得知恩师王延龄被奸贼所害，怒闯宫门，揭露了庞文与洛阳王勾结谋反的事实，迫使宋王赦了佘太君。寇准官复原职，并为王延龄举行御葬。吊唁之日，庞文父子及城守御黄文炳趁机造反，但被早有准备的佘太君指挥下，将贼党一网打尽，呼家冤案昭雪。

再看寇准的年龄身份和性格。《忠烈千秋》剧中的寇准和《潘杨讼》剧中的寇准，是两个不同年龄、不同身份、不同性格的寇准。《潘杨讼》剧中的寇准，是一个初出茅庐幽默机智的青年寇准，而《忠烈千秋》剧中的寇准是一个三朝元老、深沉老练而仍然聪明睿智的耄耋老寇准。这个耄耋老寇准，不仅年龄大了，身为宋王身边的三朝元老，他的初心不变，仍然不畏皇权，敢于抗争，保护忠良，舍死忘生，忠于国家，为国尽忠。正是由于寇准的这种大无畏的牺牲精神，才展示了他敢于为了保护忠良、维护国家的安危、舍死进谏、与奸党庞文一伙展开殊死斗争的凛凛正气的性格。

他的性格展现，主要表现在以下几个方面：

在呼家被满门抄斩十六年后的清明节，呼家遗孤呼延庆携结盟弟兄孟强、焦玉赴东京郊外祭祖，被庞文死党黄文炳发现并率官兵捕捉。三小将被冲散，呼延庆误入天波府。庞文闻讯，面君奏本。宋王降旨，差太监陈均衡往天波府搜拿呼延庆，被呼延庆刀劈身死。佘太君为保救忠良后代，大义凛然，面君保本，欲被宋王问斩。三朝元老寇准，闻听此事，心急如焚，上殿面君。四朝元老王延龄赶至金殿，激昂陈词，怒骂庞文，苦谏君王。宋王不准，反以让王位相逼。王延龄为表对宋室江山一片忠心，头撞龙柱，又被庞文金瓜击顶，血染金殿身亡。

在寇准上殿面君时，他甚至宋王非常宠爱西宫娘娘庞赛花，又轻信太师庞文。如何解救忠良之后，如何保护忠良佘太君？他想，不能硬来，只能智取，必须想一个巧妙的办法与宋王和奸党周旋。于是他歪戴乌纱，内披蟒袍，斜插玉带，狂笑不止，摇摇晃晃，装疯上殿。

寇准在金殿上，有一段和宋王的对唱唱腔，他利用反语为杨家辩护：“他杨家犯王法罪大恶深，却为何只斩佘氏一个人？贼庞文明杀暗保放一片，岂不是呼杨一党大奸臣……要象那抄斩呼家一个样，灭九族杀满门外带刨祖坟。对佘氏更不能有半点恻隐，抽筋扒皮点天灯！”当寇准唱到“黑白颠倒是非混，谁忠谁奸你分不清。杨家哪有功可颂，祖祖辈辈都是大奸臣！”时，宋仁宗略有醒悟，忽然想起了杨大郎为救宋王死在阵中;杨二郎冲入敌阵，身受重伤，为了免遭被擒，自刎而亡;杨三郎塵战金沙，人困马乏，为国捐躯，马踏如泥;杨七郎被潘洪乱箭穿身死;老令公李陵碑下碰头死……宋王被感动了，他无不感叹地道：“我那杨老令公，为我大宋，被困两狼山，内无粮草，外无救兵，只落得碰碑而死，为国尽忠。唉！我那杨老令公啊……”激动地掉泪。

从这段唱腔看到了寇准以反语劝君，迫使宋王动了恻隐之心，肯定了杨家父子对大宋的功绩，有了赦免佘太君之意。这段戏充分体现了老寇准深沉老练、聪明睿智的性格。

虽然寇准晓以大义，婉言陈词，然而宋王沉迷酒色，昏庸无道，还是偏信庞文父女谗言。寇准愤慨至极，但他还是动之以情，晓之以理，对宋王再三语重情深的劝谏宋王：“大宋朝自太祖奠基立业，创江山保江山依靠何人？你既知他杨家辈辈把身献，为什么却要杀年高德重人？你既知他杨家忠贞功盖世，为什么又要灭保国栋梁门？……坐江山不忘开国将，太平年常念患难臣。明主知人又善用，圣君洞察奸和忠，岂可自裁左右手，宠奸害贤毁长城？良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。望陛下，急猛省，辨忠奸，立贤明，快赦呼杨扶正气，若不然大宋江山恐难存！”

通过这一大段唱腔，揭示了寇准歌颂忠良，鞭挞奸佞，弘扬正气，保卫江山的肺腑之言，抒发了他为了大宋的江山，为了国家利益，不畏强权，敢于斗争的高尚品德。

我自参加工作以后的多年里，在我师傅的口传身教中，并经过演出时间的磨炼，逐步深入理解了《忠烈千秋》剧中寇准的人物性格。正是因为深入了解了寇准的内在情感，因此在寇准剧中的唱腔处理上，高音雄浑高亢、激越挺拔，低音轻巧飘柔、清晰圆润，表演上亦是自然大度、飘逸洒脱。把耄耋之年的老寇准的阳刚之气发挥出来，把寇准的舞台艺术形象从唱腔到形体上出神入化的表现出来，塑造出一个有血有肉的真实的老寇准的舞台人物形象。