摘 要：《侯爵请听》选自约翰施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》中的著名唱段。本文首先以了解歌剧创作背景为基础，再结合谱例研究该唱段中主人公的人物形象，进一步结合谱例对演唱分析和技巧方面提出所需要注意的问题，使其作品保持完整性。最后提出表演者在演唱歌剧选段时的角色把握问题。

关键词：轻歌剧  演唱技巧  人物形象

《蝙蝠》是三幕轻歌剧，其中第二幕女仆阿黛拉的唱段《侯爵请听》以其生动的表演和活泼欢快的旋律成为诸多女高音演唱的曲目。歌剧主要讲述了即将入狱的埃森斯坦侯爵收到朋友法尔克博士参加假面舞会。法尔克曾在一场化装舞会上装扮成蝙蝠，喝醉后，侯爵将他抛弃在大街上，使他成为笑柄，他这次邀请侯爵实则是想要报复他。在接受到法尔克邀请后，侯爵假装即将要入狱而向妻子和女仆告别。在舞会上侯爵隐藏身份，对同样隐藏了身份的女仆百般调情，女仆阿黛拉因侯爵连自己的身份都认不出而感到荒唐可笑。侯爵在舞会受尽讥讽和嘲笑，在遭到阿黛拉拒绝后，又与装扮成一位贵妇实际上是自己妻子的人调情，妻子认出侯爵身份，并决定好好教训他。整个舞会上侯爵出尽了洋相，《侯爵请听》则是阿黛拉与侯爵在交流过程中，面对侯爵而又充满时机敏周旋而又充满讥讽与嘲笑的唱段。唱段中出现了很多笑声，所以又被称为《笑之歌》。

这个唱段，整体是轻松幽默的氛围。在这个氛围当中，我们的主角——阿黛拉应该是以一个什么样的形象出现，是需要演唱者更深入的了解的，把握情绪的转换和演唱技巧能够更好的塑造人物。阿黛拉是处在社会底层，一个女仆的角色，她美丽大方，聪明伶俐，在面对侯爵时她能从容不迫地应对。前奏响起前，演唱者应该马上进入角色。阿黛拉的声音形象年轻且富有活力，在第一部分（8-22）小节中，阿黛拉先以一种假意夸赞侯爵口吻，而后又用奉劝的口吻去提醒侯爵，演唱时应该带有一种轻蔑加上戏弄的感觉。

在第二部分（23-51）中又可以根据情绪的转变进行细分，在演唱（23-35）小节时，要把更多的注意力集中在描述阿黛拉本人身上，用带有一种得意和愉快的心情去演唱，仿佛她现在不是女仆。肢体表达上也可以根据歌词的提示来展示出阿黛拉自身的魅力。需要注意的是在26和30小节有一个连续上行连音线，在这两个地方一定要注意音准和连贯。35小节的“sol”这里有个自由延长，在这个音上不能唱得过重，保持声音点的位置保持不变，口腔打开从“mi”自然过渡到这个音上，有一种洋洋得意的心情。抒发完感情过后从36小节到第二部分结束，将注意力重新放回到侯爵身上，整个的情绪充满对侯爵的嘲讽。注意在35和39小节有一个十六分音符，一定不要拖节奏，一直保持一种三拍子的律动感，重音符号上的音也要唱出来。43小节从“Ge stehen”到“fürwhar”先弱下来，然后再渐强渐慢。在这一部分最后的一小节的“re”要过度到上面的一个半音，这时候的感觉就要像是笑到喘不过气一样，轻轻过渡到上面半个音上，在自由延长音上笑过之后，换一口气进入下一部分。在第二部分的最后的几个小节对气息要求是很高的，一定要有足够的气息去支撑，使音乐更有流动感。

第三部分是整个唱段的最高潮，里面有大量的花腔，整体情绪是欢快带有嘲笑的感觉。在这里需要注意花腔的部分声音一定要轻巧，位置保持统一，口腔充分的打开，就像在大笑一样。这一部分时可以通过速度的变化来表现出不同层次的笑声。（52-59）小节回原速，到”wennich la-che”时提前为下一小节做准备，到第一个“ha”的音上稍作停留，由强到弱，由慢到回原速去演唱。后面四小节重复的部分速度稍微加快。（64-67）小节三拍子的节奏要精准并且连贯。“mi、re”上的颤音一定要表现出来，可以在两个音上做适当的停留之后回原速，71小节在“quis”音上演唱，最后一个音“sie”收的干净利落，肢体动作也要收的直接一些。

歌曲第二段中阿黛拉要更加的自信和从容一些，所以在演唱中也要表现得自由大方一些，在花腔的部分要更加的洒脱，和第一段要形成一个对比。此唱段的最后运用了一大段的花腔作为结束，这时候演唱者可以尽情的去演唱，去表现自己的技巧。（84-88）小节有一系列的下行音阶，一方面一定要注意音准问题，另一方面由于最高音到最低音的跨度较大，在保持音准的前提下还要注意气息的稳定，防止下行过程中破音。不管音高或者音低，都要保持同一位置去演唱，声音一直保持往前送的状态。整首曲子虽然听起来是跳跃活泼的，但整体要连贯，这个连贯是指在演唱过程中保持统一的发声位置，声音要直直的送给前方的听众。整个唱段在最后痛快的花腔中结束给观众也一种酣畅淋漓的感觉。

演唱歌剧选段时我们的表现要更加生动，更张力一些，这对于演唱者来说有丰富的生活情感体验是必要的。表演者不同的生活情感体验对于要表现的音乐作品来说也会有不同的处理方式，但都要在理解原作的基础加上自己的理解，两者结合在一起，将感情和技巧相统一，才能确保一个作品真正的完整性。在平常的生活中，要有一双善于发现的眼睛，勤思考。将平时的经历积累起来运用到表演当中去，带入情感，使作品“活”起来。

参考文献

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[2]姚天艺，赵欣. 咏叹调《侯爵请听》的演唱诠释与研究[J]. 北方音乐，2017，37（18）：240-241.

[3]刘书妤. 光彩夺目的小角色——《蝙蝠》中阿黛莉咏叹调的研究[J]. 人民音乐（评论版），2010（12）：34-37.