摘要：空间作为戏剧的四大元素之一，是人物活动和故事发展的重要依托。《麦克白》以荒野、王宫、城堡为主要空间，展现麦克白由善到恶的堕落之路。百无禁忌、原始混乱的荒野空间映照麦克白欲望的滋长，神秘的荒野与女巫的预言蕴含宗教信仰的命题；王宫到城堡的空间转换，是麦克白欲望膨胀、行为改变的转折。《麦克白》的空间叙事体现莎士比亚对戏剧悲剧性的巧心设计，反映其对人文主义的深切思考。

关键词：《麦克白》；空间叙事；莎士比亚；戏剧

《麦克白》是莎士比亚创作于英国新旧国王交替时期的悲剧，讲述了英勇善战的苏格兰臣子麦克白听取三位巫女的邪恶预言后权欲不断膨胀，踏上杀戮的不可回头之路，最终被斩首而亡的故事。以荒野、王宫、城堡、平原为主要空间展开叙述，不同空间的主题与人物的出场、行动与事件的发展呈现一定联系，空间的转换表现人物从善到恶的性格转变。莎士比亚以麦克白的悲剧抨击权欲泛滥的现象，抒发对人文主义的思考。本文从《麦克白》的空间叙事展开，通过分析空间的功能与主题化，空间、权力与人物行为的关系两个方面，研究悲剧《麦克白》中的禁欲与泄欲、正义与邪恶、宗教与理性命题。

一、荒野空间的主题与人物的权欲、信仰命题

《麦克白》有三幕以荒野为叙事空间，麦克白在荒野中遇见三位女巫，在她们的预言下，麦克白盲目信仰，丧失理性，权欲膨胀，最终踏上弑君登王的道路，构成“预言—弑君—成王—杀戮—被杀”的人生路线。荒野是戏剧《麦克白》中较重要的叙事空间，它联系麦克白性格的转变，是悲剧的来源，蕴含莎士比亚对人文主义的深切思考。

叙事空间是文学作品中人物存在和活动的场域，随着人类生活经验的不断积累，在叙事中，人们总将空间与一定的功能、主题相联系。在中国的文学语境中，家往往与束缚、压迫相联，象征封建势力的压制；花园多与游乐、私会的主题相关；高山深林，则往往象征修行、禅意文化的主题。“空间可以说是我们行动和意识的定位之所；反之，空间也必须被人感知和使用，被人意识到，才能进入意义和情感的领域。”莎士比亚依托荒野这一叙事空间开展麦克白与女巫的交互，同时利用叙事空间创设出阴森可怖的心理空间，“帮助读者迅速跨越主体限制直接体验故事发生的动乱恐怖历史语境”。

事件往往在空间中发生，且与空间的特质相契合。在《麦克白》中，荒凉、杂乱、不着边际的荒野是一种凶险、阴森、可怖的空间域，它象征麦克白的“本我”，投射出麦克白的无意识的、混沌的、虚妄的欲望。正是在这样的一个空间，麦克白的欲望被不断诱导、膨胀，最后沦为权欲的奴隶。杀害邓肯后，麦克白一度陷入杀人的惶恐之中，“当他们说过了‘上帝保佑我们以后’，我想要说‘阿门’，却怎么也说不出来”，麦克白的内心是煎熬恐惧的，他的理智在与欲望作强烈的斗争；当想到班柯的子孙被预言将登上王座，他的欲望又冲破理智的限制，使他再次动起杀人的刀子。虚无的预言不断膨胀麦克白的欲望，使其从为国立功的英雄形象转向不断杀人的负面人物。

二、王宫城堡的空间转变与人物行为、戏剧效果

相比于荒野这一自然空间，作为社会空间的王宫、城堡是文明的聚集地，具有制度、权力的人文特征。在王宫，麦克白处于权力的次级，他的欲望与理性强烈地斗争，但权力的压制下他的理智仍稍占上风，使他的弑杀动机不够坚定；而在兼具隐蔽性和私人性的城堡中，麦克白作为主人，处于权力的主位，于是在夫人的撺掇下他欲望泛滥，最终血染双手。空间的转换促进人物思想、行为的变化，王宫是麦克白弑君的中转站，而城堡是麦克白权欲的爆发点。麦克白在城堡的弑君行为，是欲望的极度泛滥对制度和秩序的打破，展现出强大的反叛性和非正义性。

作为麦克白的家舍，城堡具有明显的私人性和隐秘性。莎士比亚利用家舍的隐秘性质，将麦克白弑君地点设置在麦克白的城堡中，封闭的、隐秘的空间为麦克白的行动提供得天独厚的环境条件，也成为麦克白权欲继续膨胀的庇护所和培养皿。王宫到城堡的空间转换推动叙事发展，不同空间为人物的不同行为提供合理性；空间中氛围的转变也形成强烈的戏剧效果。

三、总结

《麦克白》作为莎士比亚的四大悲剧之一，展现了一位英勇战士的堕落，悲怆、愤激的戏剧风格震撼人心。以空间叙事为切入点探究《麦克白》的人物、情节和主题，能够获得对《麦克白》的另一角度的认知。荒野是原始、非理性的原型空间；王宫与城堡的空间转换推进叙事，表现麦克白弑君行为从犹豫到行动的过渡。莎士比亚借以空间叙事嵌套人物与情节，描绘出一副恢弘的谋权篡位的戏剧画卷，蕴含对人文主义的深刻思考和对社会现实的强烈批判，深刻展现和讨论禁欲与泄欲、正义与邪恶、宗教与理性的命题。

参考文献：

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