摘要：黑格尔的典型性格理论是以艺术创作中的人物性格为研究对象，从“一般”和“特殊”的辩证关系切入，对典型性格的特征展开探究，从而获得艺术创作中人物性格的最佳追求。本文在黑格尔美学体系中的第一层次——“美的理想”即内容的研究范畴内，以黑格尔典型性格理论为依据，论述人物典型性格的主要特征，并结合舞剧作品浅析其具体体现，从而论证黑格尔典型性格理论在指导舞剧人物形象塑造中的科学性。

关键词：黑格尔美学；典型性格理论；舞剧人物形象

黑格尔作为西方传统美学的集大成者，其美学观对古代客观美学、中世纪神学美学、近代美学、认识论美学以及人本主义美学都进行了辩证地继承和发展。在他理性主义哲学思想观照下的美学观也充分体现着其背后的逻辑范畴，因此黑格尔认为他的美学应等同于艺术哲学而非感性学。他的美学体系也在此前提之下被视为一种逻辑结构，以其对“美的本质”的定义为逻辑起点，从内容和形式两大层次间的统一与互为转化对艺术创造进行讨论。

黑格尔认为“美的本质”可以被定义为“美是理念的感性显现”。“理念”即艺术创造的内容，而感性显现则作为它的形式。在此定义之下，黑格尔又提出“性格是美的理想在内容方面的最高定性”即艺术创造的最高规格就是性格。因此，艺术作品的最终目的就是描述人物性格。他的典型性格理论便是以艺术创作中的人物性格为研究对象，从“一般”和“特殊”的辩证关系切入，对典型性格的特征展开探究。

本文将在黑格尔美学体系中的第一层次——“美的理想”即内容的研究范畴内，以黑格尔典型性格理论为依据，论述人物典型性格的主要特征，并结合舞剧作品浅析其具体体现，从而论证黑格尔典型性格理论在指导舞剧人物形象塑造中的科学性。

一、黑格尔典型性格理论中的典型性格

在关于典型形象的研究中，黑格尔在他的《美学》中提出了“这一个人”的重要命题，他认为对于“这一个人”的性格塑造主要包含一般和特殊两个环节。“一般即指一般世界状况，它是普遍环节，普遍环节引起动作的普遍力量，以至于每一个人物他的行为里都包含普遍动机。”也就是时代精神赋予每一个人的行为动机，具有普遍性。“特殊的环节就是冲突，也就是一个动作得以产生的外部机遇和内部条件。外部机遇就是机会，内部条件也被称为‘情致’。”外部机会可理解为每一个不同个体在人生历程中的特殊节点，对于特定的人会激起特别的转变。而情致是一种“普遍的激情”来源于人的内心，体现着我与他人情感的统一。以上两个环节统一完成于一个个体之中时“这一个人”的性格便包含个性并反映出他所处的时代精神。那么“这一个人”的性格，才是“典型性格”。

二、黑格尔典型性格的主要特征及具体体现

1、丰富性

黑格尔认为现实生活中的“个别人物”，是“具备各种属性的整体”，而不是某一种抽象情感的化身。理想的性格应该是单一与杂多的统一。因此，艺术创作中人物的典型性格也应该是丰富多样的。在舞剧创作中，同一角色在不同环境中有着不同的身份，不同的身份带来不同的视角，会形成多样的性格。在不影响主要性格的前提下，从多视角多层次剖析人物的形象有利于角色性格的立体、全面和鲜活。以舞剧《雷雨》为例，繁漪作为推动整部舞剧矛盾发生与发展的中心人物，她一出场就透露着一股喘不过气的压抑和郁闷，随着剧情的推进她逐渐疯狂走向极端。在这样的环境下她的性格是疯狂、敢爱敢恨的。同时，在周冲眼中，她又是一个温柔亲切的母亲。这种反差感出现在不同对象面前使得繁漪的形象更加鲜活。

2、明确性

黑格尔认为“在复杂的、丰富的人物性格中，仍应具有本身的质的规定性。”正是这种质的规定性决定了性格的基本特征，即明确性。也就是在诸多性格的特殊性中应该有一个主要的方面作为统治方面。这一特性，体现了黑格尔辩证论中主要次要矛盾间的关系。

在舞剧创作中，角色的主要形象承载着舞剧所传递的思想与精神。因此人物的主导性格需要满足推动故事主线情节发展的需要，并且在这一性格的影响下，能够满足角色成长的需要，从而表现舞剧所要传递的精神思想。舞剧《红色娘子军》将新中国的女军人形象搬上舞台成功塑造了吴清华的革命形象，改变了长久以来“男权主义”下的女性形象。因此，吴清华最主要的形象被定义为一个勇敢、坚毅、机敏的女红军形象。但生长环境的特殊性决定了她的潜在性格，促使她在第三场“里应外合，夜袭匪巢”中为报私仇而私自开枪导致信号暴露。她性格中的冲动和觉悟不足能够被明显感知与她最后转变形成鲜明对比，也将吴清华的形象与普通女战士的形象做出明显区分。但是这个负面的性格特征不能直接为舞剧所弘扬的中心思想而服务，因此被看作是次要的性格。

3、坚定性

黑格尔所谓的坚定性是指人物“必须具有一种一贯忠于它自己的情致所显现的力量和坚定性”。强调人的性格应该始终如一，否则他复杂的性格将会毫无意义。放在艺术作品中可以体现为人物前后性格的一致。简单来说便是，即便是一个“坏人”也应该坚定的做“坏人应做的事”。

在舞剧创作中，人物性格的坚定性主要体现在两个方面。一方面主要人物常常需要经过曲折的成长历程。在这个过程中人物性格会发生改变，但改变前后的主要性格应保持一致，次要性格也应具备合理的成长轨迹。以舞剧《宝莲灯》为例，少年沉香稚气可爱，长大后的沉香英勇不屈，但他的勇敢不曾改变。从稚气成长为英勇，得益于从师习武，是合理的蜕变。另一方面，坚定性体现在舞蹈动作和性格的统一上，动作的发生和力效的改变要符合人物的性格。

结语

黑格尔美学的核心命题是“美是理念的感性显现”，其典型性格理论是对这一命题的具体化。黑格尔从“一般”和“特殊”的哲学探讨开始，以追求相统一的原则为出发点，提出了他在艺术创造中对人物性格的最佳追求，即典型性格。本文在黑格尔美学体系“美的理想”的层次中，以黑格尔典型性格理论为依据，论述人物典型性格的主要特征，从丰富性、明确性和坚定性三个角度结合舞剧作品，浅析其在舞剧人物形象塑造中的具体体现，从而论证了黑格尔典型性格理论在指导舞剧人物形象塑造中的科学性。

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