摘要：京剧是优秀传统文化的重要载体，始于清代，在历史的长河中逐渐流传至今。京剧的主要行当分为生旦净末丑五类，而在提及京剧的角色之美时，我们就不能不提起花旦这一角色。花旦是旦角的重要分支之一，以特色鲜明的少女或者少妇形象为主。本文旨在以《拾玉镯》这一基础戏本，分析京剧中花旦的表演艺术。

关键词：《拾玉镯》；京剧；花旦

京剧起源于清朝的北京，在上世纪中期便已经享誉世界。在经历了两百多年的创新和发展后，逐渐形成了独特的派系和艺术特点。花旦一角呈现的多是妙龄少女或者泼辣的中年妇女，有着十分鲜明的人物特征，成为了舞台中最受欢迎的戏剧角色之一。《拾玉镯》讲述的是一出幽默的戏剧，其中花旦的角色为孙玉姣，本文将以该角色作为研究视角，探究京剧花旦的表演艺术。

1.花旦角色概述

花旦是京剧中最受欢迎的角色之一，具体还可以继续分为“闺门旦”“玩笑旦”“泼辣旦”“刺杀旦”以及“小旦”五种。其中，“闺门旦”指的是还没有出嫁的妙龄少女，其人物特点主要表现为腼腆和内向，即大家闺秀的角色。“玩笑旦”是指以喜剧和闹剧为主的人物角色，多在戏剧中说说笑笑，性格爽朗。这种角色对应到戏剧中多为从事小商小贩的中年妇女。对比上述两种角色类型，即在唱和念的表现形式上均有所差别。“泼辣旦”的特点为典型的“打打杀杀”的角色，这种角色与武旦之间有着一定的相似之处，主要以说话直接，性格放荡的特点为主。“刺杀旦”指的是刺杀或者被刺杀的角色，“小旦”则是指年龄较小的女性，性格特点以活泼开朗、情窦初开为主。

2.花旦角色的表演艺术

2.1注重眼神细节

京剧表演中，角色情绪的传递并不仅仅通过台词，相反眼神能够透露很多人物性格和特点。换句话说，演员的眼神细节在京剧表演中的作用是显而易见的。对于花旦角色而言，眼神技巧的应用较多，在镜头以及角度方面的表现都是十分细致的。例如，孙玉姣喂鸡的镜头中，由于鸡的数量少了一只，此时人物想要传达的便是紧张和害怕的情绪，但是，这一过程并没有台词，就需要演员通过眼神向观众传递。而由于这情境的时间较短，演员需要通过前后对比来强化效果的呈现。如在抖饭时眼神微微向下，等到眯眼睛的动作时再将头抬起来，这样动作的变化，能够将表演幅度强化，增加表演的效果。而在后续的擦眼睛情境中，动作需要缓慢，眼睛睁开的时候在转眼珠的节奏以及方向上也要突出表演的层次感。而在孙玉姣与付鹏的相遇时，眼神应当饱含妩媚和娇羞，在不好意思看男演员的同时也要透露出想要偷窥的俏皮。这些情绪的呈现都是通过眼神进行的，从而推动剧情的跌宕以及激起群众共鸣。媒婆进屋之后，孙玉姣首先是眼睛躲闪，体现了内心的不安，之后媒婆说破后情绪逐渐转化为娇嗔。再结合刚刚拾玉镯的剧情，通过眼神要将窘迫和害羞同时体现出来。

2.2把握鲜明节奏

花旦戏的生动和鲜明，需要演员的所有动作甚至神情都要符合人物特色，并要体现出一定的目的性。在《拾玉镯》的戏本中，孙玉姣的身段特点是节奏明快，舞蹈性和观赏性较好。在孙玉姣的出场动作中，配合甩辫子以及小碎步的动作，能够加强少女的活泼与灵动，传递给观众演员的基本特点，奠定了青春的总基调。而在“找鸡”的场景中，少女的步伐不紊，又能体现活泼也蕴含了沉稳，在一路的仔细寻找中，节奏逐渐变快，人物的严谨和细致性格跃然纸上。在“拾玉镯”的身段上，孙玉姣先拉开大门，在巡视无人之后慢慢走出门外，再次进行寻找，而在无意间踩到玉镯之后，惊喜和疑虑的情绪顿时萦绕心间，在想要捡起镯子和怕人撞见的纠结情绪中，首先抡手绢，然后侧身云步，大翻身之后用手绢将镯子盖上。这一系列的动作体现了动和静的结合，节奏十分鲜明，不仅融合了音乐和鼓点，也将身段和舞蹈等杂糅到一起，体现出了身段的美丽。

2.3展现生活式表演

孙玉姣的人物形象不能矫揉造作，需要把握好火候以及分寸，含蓄中表现出情窦初开和活泼开朗的少女角色。因此，在表演的过程中绝对不能以表演为主，而要更加体现出生活。例如在“轰鸡”“数鸡”以及“喂鸡”的动作中都需要演员通过表演将虚拟的场景表现出来。“喂鸡”的动作需要向观众呈现出鸡在满地跑的场景，因此，在表演的过程中不能手一直指着同一个方向，以此来贴合生活。而在针线活中，花样的选择以及搓线等细节都需要与生活常识相符，演员需要掌握节奏感，增加观众的体验和享受。

2.4注重细节表达

京剧的表演需要更加注重细节的表达，真正落到“细处”。例如在“丢鸡”的场景中，孙玉姣找到小鸡后首先是漏出责备的神情，这个场景的演绎似乎没有什么特点需要关注的地方，但是，一些演员增加了拍胸口的细节，这个细节的设置是十分合理的。对于孙玉姣这个小姑娘而言，失而复得之后肯定会本能地舒一口气，拍胸口的细节将更加完整地塑造了人物心理。在做针线的场景中，穿针等幅度一般都较小，这就使得表演的过程必须十分细腻。穿过线之后的动作都需要增加一些动作，从而强化视觉的感受，增加表演的层次感。一些角色在表演时增加了先在指头上舔一下然后捻线的动作，这无疑强化了观众的共鸣，将很多小处的细节都以更加艺术化的形式体现出来。在与爱人相见的镜头中，孙玉姣通过眼神将姑娘的爱慕和紧张之情都体现出来，在细节处，增加了一些错愣的神情，以及放缓脚步的动作增加了怀春少女的娇羞和震惊。手拿着针线却扎到手的动作，提升了演员在小女孩羞涩方面的诠释。

3.总结语

总的来看，在时代的积淀中，京剧的表演艺术愈发成熟。花旦是京剧角色中的重要一环。演员必须要从生活的细微之处出发，不断强化基本功，生动诠释每一个京剧中的角色，才能激发观众的共鸣，强化戏剧角色的魅力所在。因此，本文首先阐述了花旦角色的特点，进而通过《拾玉镯》这一戏本，探究了花旦角色的表演艺术。

参考文献：

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