摘 要：好莱坞经典电影《乱世佳人》以美国南北战争为时代背景，将婚姻与爱情，战争与和平，傲慢与偏执摆在面前，采用线性单线叙事，单一顺时不间断的叙事，将女性意识和叙事技巧巧妙结合在一起。该片讲述了一位极富女性主义色彩的人物郝思嘉，在战争中的三次婚姻经历以及在磨难、挫折中不断成长的故事。女性主义叙事学主要研究叙事话语与性别及其身份的关联。本篇论文先从普罗普《俄罗斯民间故事研究》分析影片《乱世佳人》的叙事功能，再从女性主义叙事学分析影片《乱世佳人》的艺术特色。

关键词：叙事话语;叙事视角;女性主义叙事

一、普罗普的结构主义叙事学

（一）叙事功能

普罗普在《民间故事形态学》中发现100个俄国民间故事中有许多类似的结构。也就是说在不同的故事当中，都有着相同的结构特点存在，也就是既有常量也有变量，人物的名字和特征是有在变化的，但他们的行动和功能却是不变的。

单元一，准备：

（一）南北战争前夕

（二）塔拉庄园的千金郝思嘉（女主）爱上了另一庄园主的儿子艾希礼

（三）艾希礼已与梅兰尼私定终身

（四）郝思嘉出于嫉妒抢先嫁给了梅兰尼的弟弟查尔斯

（五）战争爆发，母亲与查尔斯死于战争（炉边缺少一位家人，功能一）

（六）舞会上，郝思嘉与白瑞德相识

单元二，纠纷：

（一）郝思嘉拒绝白瑞德的告白，却被艾希礼拒绝（禁令下达，功能二）

（二）北方攻打

单元三，转移：

（一）郝思嘉带着梅兰尼逃

（二）郝思嘉求助白瑞德，白瑞德提供枪支，并参战（禁令被违背，功能三）

（三）女主当志愿者（功能九）

（四）战争结束，但女主生活依然困苦。（功能8a）

单元四，对抗：

（一）女主为了维持生计骗婚弗兰克（功能14）

（二）弗兰克在一次执行任务中死去

单元五，归来：

（一）女主与男主白瑞德成婚生下一个女儿（功能20）

（二）女儿意外去世，两人感情破碎

单元六，接受：

（一）白瑞德再次回到女主身边（功能23）

（二）白瑞德偶然发现女主翻看艾希礼的照片

（三）艾希礼生日会前夕，女主郝思嘉与艾希礼热情拥抱

（四）白瑞德决绝离开 （功能31）

在普罗普的叙事功能分析中，“功能单位”和他们的表演者是一一对应的，但在《乱世佳人》当中，人物与角色不一定是一一对应的关系，一个人物可以同时承担一个以上的角色，但角色的功能在故事当中是不改变的。

例如：女主角郝思嘉在电影中不仅充当公主，在塔拉庄园是至高无上的千金。还是坏人，利用自己的优势抢婚、骗婚。同样也是英雄，战争爆发，塔拉庄园沦陷，是她凭借自己的智慧保护了自己的土地以及身边的人，虽然她一人承担多角色，但每个角色在电影中的功能依然不改变。

（二）叙事方式及角度

影片开篇就采用了全知式视角进行叙事，也就是无固定视角的全知叙述。影片中可以看到郝思嘉视角下的感情变化，同样也可以了解男主角白瑞德的感情，以一种上帝视角看到所有角色的内心感情变化。同时采用了成长式的叙事方式，在时间跨度下，同一个地点的人物转变，体现大时代的环境巨变对小人物的深刻影响。

二、女性主义叙事学视角下的艺术表达

（一）女性主义的内涵

女性主义理论的目的在于了解不平等的本质以及着重在性别压迫、性别剥削、权利关系与性意识之上，通常围绕对女性的传统刻板印象。随着女性哲学思潮的迅速发展，越来越多的女性开始觉醒，逐步认识到争取权利地位的重要性。

（二）《乱世佳人》中女性的觉醒意识

1.对刻板传统的抵抗

十九世纪，美国的社会时代特征来看，美国南方对女性提出很多要求和限制，但郝思嘉从小并不把这些限制放在心上，打破社会对女性的枷锁，还可以在当时的社会展示出自己的魅力让无数男人对她爱慕不已，这是很多女性都无法做到的。在第一任丈夫过世后她被要求穿着黑裙子服丧而不能参加舞会时，她感到十分压抑，而这时在白阿瑞得得邀请下，她果断选择与白瑞德一起跳舞，后来的生活也正式回到正轨，体现了女性自我意识的苏醒。

2.对女性经济独立的追求

战争过后，她没有了可以依靠的家人，但并为因此而堕落，反而更加振作，绝不允许别人占领自己的家园，拼命赚钱，想尽各种办法守住自己的塔拉庄园，即便再后来她与白瑞德成婚后，哪怕白瑞德说可以让她有享不尽的荣华富贵，但郝思嘉还是坚持做自己的事业，她说“她过够了没钱的日子”，她哪怕挺着大肚子也要东奔西忙做生意，这一举动也引起了很多女性对自我的思考，这也是这部电影为什么被称作女性成长必看的电影之一。

3.敢爱敢恨的表达

艾希礼是郝思嘉心中最美好的一种存在。古灵精怪的郝思嘉与温文尔雅的艾希礼性格对立，她不会听父亲给她安排的婚事，也不在乎其他男人对她的追求。她的这三段婚姻可以说第一段恋爱是以报复的心态开始的、第二段婚姻是以利益为目的开始的、第三段婚姻应该是利益与爱情参半。最终她还是没能与艾希礼在一起，但白瑞德却因为郝思嘉仍然对艾希礼放不下无奈绝望的离开了，而在这时郝思嘉才明白自己最爱的其实是白瑞德，对艾希礼其实只是爱而不得的少女情感，并非爱情，虽然白瑞德离开了，但她还是相信终有一天她会等到他回来，因为，tomorrow is another day。她的这种绝不向命运低头的勇气以及追求自我的这种精神是非常值得我们学习的，这也代表了女性自我意识的觉醒。

三、结语

《乱世佳人》以郝思嘉的一生作为线索展开讲述，一人承担多个角色但不改变角色功能，塑造了一种大女主形象以突出女性主义的觉醒，影片中发生在郝思嘉身上的故事同时也反映出她对生活持之以恒、永不服输的精神，这不仅是打破保守教条主义限制、追求自我的表现，同时也在社会中引起了强烈的反响，成为女性自我意识觉醒的代表。该片以女性命运发展为叙事主线，拥有爱情模式、英雄模式、寻找模式、对抗模式、复仇模式多个叙事模式，展现了作为新时代的女性，应该重新审视自身的价值，唤醒自身的女性意识，勇敢摆脱家庭和男人的束缚，实现自身价值，而郝思嘉这样的人物也正引领着新时代女性走向独立，打破传统，引发人们的共鸣与共情，促进新时代女性更好的实现自身价值。

参考文献：

[1]麦茨《想象的能指：精神分析与电影》出版

[2]戴锦华《电影批评》北京大学出版社

[3]海阔《电影叙事的空间转向》中国传媒大学出版社

[4]史可扬《影视批评方法论》中山大学

[5]胡德才《影视戏剧评论》中国电影出版社

[6]陈明华《华语电影叙事的文化身份》暨南大学出版社