摘要：当代建筑的发展离不开当代艺术观念的影响，当然我国的建筑设计当然也不例外。本文主要以“观念主义”“波普艺术”“极简主义”“后现代主义”四个艺术流派为出发点分析其对当代建筑尤其是对中国建筑设计的影响和思考。但是社会上也涌现出了很多现代建筑，但仅是为了追求经济效益的机械式的模仿设计产物。而我国不仅要吸收全世界多元的艺术更应从本土的文化里寻找突破口这样的艺术才具有历史性的创造力。

关键词：当代艺术；中国建筑设计；融合

一、当代艺术多元化概述

1.1当代艺术的源流和发展

西方的艺术发展大致可以分为“现代主义时期阶段”和二战后的“当代艺术阶段。当代艺术是指目前这个时代正在实践中的艺术风格，是指从1960年代后期开始到现在21世纪的艺术。二战期间从原来的以欧洲为艺术发展中心变为美国为艺术发展中心，现代艺术也愈发成熟。

1.2当代艺术的主要流派

波普艺术、观念艺术、极简主义和后现代主义是当代艺术的主要流派，现代建筑设计也深受这四种观念的影响。波普艺术起源于英国。它在观念上沿袭了一战时期的达达主义，其表现形式多为以海报，废弃物品和杂志图片拼贴而成。相对于人们既定思维里的慢节奏、庄重的、精致的艺术形式，波普艺术以不断复制的方式区别于传统的艺术形式，形成一种荒诞的幽默感。观念艺术，是用来描述60年代中期产生的一类强调观念的艺术作品的术语。区别于传统的艺术，观念艺术消除了传统艺术以“视觉重心”为主的思想，取而代之的是对某种思想的展示和反映。极简主义艺术是一种追求简约的艺术，强调事物回归原始的解构，抛弃花哨的表现形式，尽可能地降低视觉冲击，实现设计的返璞归真。

二、当代建筑发展现状

当代艺术对建筑设计的影响深远，当代艺术与建筑思潮相互渗透，不同的艺术观念也指导着建筑师的设计活动，建筑师结合当代艺术进行思考和创新，从当代艺术出发设计出了独特的建筑形式，既有保留也有创新。

2.1当代建筑的发展

建筑思潮曾在二战时期经历了严重的制约和束缚，由于欧洲受到法西斯主义的控制，在建筑领域上极力推崇返古，热衷于巴洛克、洛可可的艺术风格，装饰上强调复杂繁琐，这种推崇旧时代的风气严重影响了建筑设计思维的发展。许多先锋的建筑师们在这种艰难的环境下砥砺前行，他们在建筑外观大致保持复古的基础上对建筑的内涵和风格进行了新的设计，按照自己的审美标准去思考，结合艺术观念进行了更加深入的思考。

2.2当代建筑设计的多元化

建筑师在一定技术支持下进行建筑设计的同时也融合当地的文化底蕴使建筑更加多元化，结合了民族独有的文化，满足人们的需求并非仅限于营造美观的形式。建筑设计活动具有鲜明的民主色彩，具有比较清晰地社会主义倾向，主张设计为人民群众服务。

2.3建筑设计多元化产生的背景

艺术来源于生活并通过人的主观表达衍生出许多其他的艺术形式，各种艺术的表现方式不同但却相互表达和渗透。从古至今，建筑设计和艺术表达一直以一种互相推进相辅相成的形式发展，艺术通过建筑设计来服务于大众，建筑通过艺术形式来展现其艺术价值和时代特点。随着艺术观念的与时俱进，各种艺术的多元化发展，建筑设计也在时代的发展中越发的专业化和细致化。建筑设计领域无疑也受到了多元化的影响。另一方面，建筑技术手段的发达也为建筑师追求张扬的个性提供了条件，只要建筑师想得到的，结构上几乎都能实现。

三、当代艺术在建筑设计中的运用

西方的艺术观念不仅对建筑进行了美学的升华，也对建筑空间、功能的认知进行了颠覆，对人的认识、行为、理解途径进行了整合。站在了以人为本的角度上，努力达到设计创新、形式、使用功能和技术的完美统一。

3.1波普艺术在建筑设计中的运用

波普艺术的发展模糊了艺术与生活之间的鸿沟，使艺术行为更加贴近生活，消除了艺术、生活之间的界限，将商业的、大众的文化与艺术结合。在色彩.上通过运用强烈的色彩对比来装饰，流行色彩结合历史风格使建筑更加平易近人、通俗易懂。视觉构成上结合立体主义，将建筑物从不同视点上观察到的事物整合在一个平面上，突破传统视点的表达方式。

3.2极简主义和建筑的极简形态

在建筑的形式上偏重于对称的设计方法，热衷于几何美学。极简主义是一种追求简约的艺术，强调事物回归原始的解构，反对主观加工艺术形式，强调让材料发挥其本质的美感。极简主义在建筑领域的表现形式为无繁杂的装饰，多用纯粹的几何形体乃至机械的复制。相对于传统建筑极简主义建筑更理性更科学，对于建筑结构的实用性、功能性特征及视觉美学的追求上有了较大的转变。

3.3观念主义对建筑设计的影响.

观念主义注重事物的本质强调思想而非形式，地位上形式应该服务于本质。观念艺术颠覆了传统的创作思维和艺术形式，模糊了欣赏和创作的关系。观念主义体现在建筑上为两种建筑形式；一类是注重功能性的建筑物另一种是注重文化观念的建筑物。

3.4密斯·凡德罗建筑设计作品解读（现代主义）

密斯·凡德罗作为现代主义四大建筑设计大师之一，他的设计通过摒弃常见复杂的装饰，体现建筑本质的表达，强调材料美感的方式设计出了很多经典的现代主义建筑，提出了“少就是多”“流动空间”的设计思想，环境和人的和谐无处不体现在其建筑上。密斯将德国馆常见的建筑装饰全部抛弃，以纯粹的几何形体作为建筑的主体，材料上以玻璃和钢材为主，形态简洁现代极具美感。在材料的选择上体现了建筑简约而不简单、优雅、和谐的气息，这和中国建筑所追求的“天人合一”的思想相近。所以密斯在建筑和空间的处理.上通过对细节的把控完美诠释了“少即是多”的理念，对现代建筑设计影响深远。摆在巴塞罗那德国馆内的“巴塞罗那椅”以简约的造型和设计在现代家具设计领域中占据了重要的地位。在结构上以不锈钢为材料然后以弧形交叉的方式作为支撑，造型优雅简约。

3.5后现代主义对建筑设计的影响

美国建筑师文丘里1966年在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了与现代主义建筑相对的一套建筑理念，在世界性的建筑范围内引起了强烈的反响，对年轻的建筑师和建筑专业学生的影响更是可谓巨大。这就是后来被人们称为“后现代主义”的理念，被设计师们无限推崇的建筑设计理念。

四、当代艺术多元化对中国建筑的影响

多元社会的重要理论观念就是后现代主义，中国建筑自80年代以来深受后现代建筑的影响，各个地方都有具备后现代主义风格特色的建筑作品产生。中国国家大剧院代表了一个时代的结束与另一个新的时代的开始。虽然，各类建筑的屋顶上仍有一些小亭子之类的民族风格的建筑，这也是为了保持发扬我国的民族特色。倘若去掉这些形式和特色建筑，中国当代建筑完全呈现后现代主义风格建筑的面貌。

五、结语

我国多元化建筑论的基本含义应该是：立足现代中国的多元生活多元吸收，多元创造、多向量地全面满足生活对建筑提出的物质和精神要求。建筑师应该结合当代艺术思考，从当代艺术出发衍生具有特色的建筑形式，既有保留也有创新，充分结合本民族文化特点，传承民族文化。

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