摘要：博物馆作为人类自然和人文文化遗产保护机构，在国家文化建设中发挥着重要的作用，博物馆展陈是博物馆工作的关键内容。本文聚焦于物质文化遗产保护，以中国大运河博物馆为实例，深入探究多样化的展陈模式在在增强公众文化体验感、激发文化创新潜能方面的的独特价值和重要意义。

关键词：博物馆 展陈设计 沉浸式体验 运河文化

截至2023年末，我国博物馆数量已超6500座，全国各地“文博热”逐渐升温，蔚然成风，这反映了公众和传统文化之间的深度交融。随着《“十四五”文物保护和科技创新规划》的出台，国家日益重视文化遗产的保护工作，博物馆的功能定位亦悄然蜕变，从往昔单一的展览空间向集教育、展示、休闲等多功能的综合体文化空间演变。

1博物馆的相关概念

1.1定义与功能

博物馆是为了文化遗产的保护、展示和研究所设立的文化机构，保存了历代具有文化研究价值的文物，承担着传承人类文明的责任。博物馆的功能不仅体现在文物的展陈方面，还体现在通过展示、宣讲等方式，向游客传递历史文化知识，增进观众对自然和人类历史文化的认知。针对当前博物馆的发展形势，大型博物馆要加强后勤管理，保障游客的参馆体验；中小型博物馆虽然在藏品数量和质量上不及大型博物馆，但可以在“小而美”、“小而专”、“小而活”等方面做努力，这是实现中小型博物馆“破圈”的关键[1]。

1.2 展陈设计的基本原则

博物馆展陈设计需遵循三大原则：功能性原则，展陈设计应满足功能需求，使藏品得到充分展示，设置合理的参馆路线，保证游览过程顺畅有序；艺术性原则，注重美学效果，通过对色彩灯光材质的调整，营造出艺术空间氛围，提高游客体验和藏品观赏价值;人性化原则，以人为本，满足参馆游客的心理和行为需求，让游客在轻松愉快的氛围里观展。

2博物馆特色文化展陈空间设计的具体体现——以“中运博”为例

2024年是中国大运河申遗成功十周年，一河通南北，千载连古今，大运河流经的线性地带孕育了绚烂多彩的运河文明。扬州中国大运河博物馆（以下简称“中运博”）馆藏文物一万余件，其展览内容体系以大运河历史发展轨迹为时序框架，空间上覆盖全流域，同时着重突出了江苏段特质[2]，全面展现了中国大运河的文化底蕴、生态状况和科技成就，被誉为中国大运河的“百科全书”。

2.1返璞归真，讲好运河故事

宋向光认为，博物馆展陈体系是一个融合了多元成分、层次和联系的复杂系统网络，其核心构成包括：实物元素、展示空间以及陈列设计[3]。博物馆陈列的实物元素是观众能够感受到的物质存在单位，涵盖文物、图示、沙盘模型等。展品通过精心编排置于特定展示空间，引导观众思考展品和环境间的关联，着重营造展览的整体氛围，借助色彩、照明及陈列形态等手段，赋予展品特定的情感色彩。

中运博常设展厅“大运河——中国的世界文化遗产”采用标准的传统展陈模式，定位为通史文物展。分为南北两厅，层高达8米。这样开阔的空间内，一面巨幅汴河剖面尤为引人注目，剖面上保留了水利遗迹和砖石颗粒，清晰地展示了汴河从隋朝到明代的河道演变，时空经纬汇于一面，气势磅礴。文物前方说明牌详述其名称、年代、出土地点，展板则阐述了其外形特征和文化内涵。这种展陈形式既简明地凸显了文物的主体地位，直观展示了文物的外观，又辅以图文介绍，对文物基本信息进行了必要的补充。

由此可知传统的展陈模式是“实物展品+图文版面+辅助展品”，该展陈模式优势在于全方位展示文物，观众能够近距离观察文物的细节，更深刻地理解文物的历史底蕴，实现了文物历史纵深感和视觉美感的融合。

2.2与时俱进，创新展陈模式

在科技与人文交织的今天，博物馆展陈模式已经不只局限于传统展陈范畴，数字技术重新定义了文化的传承方式，从静态展品展示到动态互动体验的跨越，从单一文物收藏到多样化数字资源建设的转型，数字技术拓宽了文化传播的界限，为文物的保护与传承注入新的活力。具体而言，线下数字展项的主要应用类型有以下两种：一是在实体展览中融入辅助性数字技术，二是围绕叙事主体构建独立的线下数字化体验展[4]，这两种类型在中运博都有具体的实践案例。

2.2.1实体展览

2号馆“运河上的舟楫”的定位是舟楫主题多媒体互动体验展，该展览以舟楫为载体，展览以实体体验结合数字多媒体虚拟体验的方式，通过展示运河上百舸千帆的繁荣景象，活态化重现了古代的运河风貌。展览采用以等比例缩小的船模为实物性元素，结合了流线型的陈列方式与配套的数字展示技术，步入展厅，78艘形态各异的木制船模仿佛正扬帆待发。

展厅内另一亮点是一艘沙飞船大型船模，该模型依据康熙年间沙飞船的真实尺寸，按1：1.4的比例复刻成，展厅内的全景环幕上生动还原了运河两岸的风土人情和繁荣景象。观众可以进入船内观察内部结构，通过两侧花窗观赏半景画式数字巨幕影片。穿过船舱登上甲板，展示手法由真实变虚拟，视野由狭窄到开阔，仿佛亲身行船于运河之上，漫游两岸风光。

3号馆以“因运而生——大运河街肆印象”为主题，采用了城市历史景观再现的展陈模式，顺应了博物馆发展“从物到人”的观念转变[5]，通过构建不同时期大运河沿岸的城镇风貌景观，打造了一个兼具历史场景和经营性业态的展厅，为观众营造了一种亲密而真实的体验空间。该展厅展陈环境的设计重点在于虚拟天幕，将彩绘灯光和LED天幕技术结合，动态模拟了昼夜变换与天气现象。在特定点位还设置了音效系统，循环模拟社会背景声、自然环境声等，让街肆印象更加真实。

2.2.2体验展览

数字体验展览“河之恋”的展厅是一个720°的环形多媒体循环剧场，顶部悬挂有半透明古代凉亭轮廓造型装置。策展团队巧妙依据空间特性构建以运河文化为核心的影片脚本，以水、运、诗、画四重篇章，凝缩了大运河的流动之美和两岸城镇的繁荣景象。采用“科技+艺术+文化”的裸眼视觉理念，融合自然景观与抽象视觉艺术，声光电的演绎强化了形色的魅力，空间和影片的无缝衔接为观众营造出极具新意的沉浸式体验，传递了运河文化的独特风韵。

3 结语

大运河博物馆，承载着中国大运河古往今来的沧桑历史，肩负着传承这一世界文化遗产的社会责任，中运博借助高新技术更迭展陈形式，也使得传统文化在数字化时代焕发新生。随着人民群众对精神生活追求的不断提高，大型博物馆要在展陈形式上推陈出新，中小型博物馆也应当跟进并探索适合自身条件的创新方式，让滚滚长河中流传的家国记忆，以更有活力的姿态步入群众的视野。

参考文献

[1]杨越明.中小博物馆的创新驱动与可持续发展[J].人民论坛，2024，（19）：96-101.

[2]龚良.中国大运河博物馆的建设定位和发展要求[J].东南文化，2021，（03）：119-124+190+192.

[3]宋向光.博物馆陈列的实物性元素及内容结构析[J].东南文化，2016，（02）：111-118.

[4]古花开.博物馆数字化展示的叙事逻辑研究[J].东南文化，2023，（05）：151-158.

[5]彭悦，邢月.基于公众需求的“城市历史景观再现”展陈模式场所精神营造研究——以扬州中国大运河博物馆“因运而生”展为例[J].东南文化，2022，（S2）：47-52.