摘要：本文对歌剧唱段《不能尽孝愧对娘》进行了深入的音乐结构及本体分析。首先阐述了该唱段的整体曲式结构，包括其段落划分与布局特点。接着从旋律方面，探讨了其线条走向、音程跨度及旋律发展手法，展现出独特的情感表达。在节奏处理上，分析了节奏型的运用及变化对情绪的推动作用。还研究了和声配置与调式特点，以及它们如何为音乐增色。通过对音乐本体的多维度剖析，揭示了该唱段在歌剧作品中的重要地位和艺术价值。

关键词：音乐本体；杨晓东；不能尽孝愧对娘；

一、 歌曲剧情背景介绍

歌曲《不能尽孝愧对娘》这首歌的演唱背景是由于被人迫害杨晓东和母亲均被日本人给抓起来，并且由于叛徒想要对剩余的共产党员进行抓捕希望杨晓东通过母亲对其劝说从而得知其他人的下落，但是当杨晓东真正的看到了自己的母亲之后，那密密麻麻的伤痕就好像针一下下的刺在了自己的心中，由此杨晓东开始演唱起这首《不能尽孝愧对娘》。

二、歌曲的总体结构和音乐本体分析

《不能尽孝愧对娘》共有四个部分构成，其曲式结构是常见的单三部结构，为无再现的A——B——C的结构。

引子部分一共有九个小节（1-9小节）：一开始为124速度的快板，4/4拍子，e羽调式。从钢琴伴奏上来说第1小节的节奏型为前十六后八、二八、八分休止符组成，且左手与右手的织体稍有不同左手是有四分音符的休止。还有在旋律走向方面左手和右手总体是反方向的进行模式，且前两个小节右手的模进上行与左手节奏型基本一致，可以看出来这两个小节是为了突出人物演唱背景与带出后面那种紧张之感从而给人物演唱时给足情绪。从第3小节开始右手用上了三连音，三连音则把刚刚前两个小节所做的铺垫慢慢的通过节奏型来展开，左手则是级进下行的写作八分音符与八分休止符均匀的出现体现出一种与三连音不同的情绪特点，用伴奏织体表达出在激动情绪之下还是有声音在断断续续的回应着，这两个小节的节奏型书写简直是这首歌曲前奏中激烈情绪的集中体现。第5小节写作的织体又发生了改变，由急促的三连音变成了二分音符书写，和声内层也又两个音符变为了四个，这里和声的加厚其实也写出了主人公所处的这种危机环境的情况，第6-7小节则是把这种情绪又通过倒影的写作手法进行向内收缩，为后面的真正的惊醒和对于演员歌唱的时候做出了预示。第8-9小节则是接过6.7小节给出的情绪直接以重音记号的书写给整个前奏以最终的书写，值得一提的是从第5小节开始伴奏的柱式和弦就具有了良好的歌唱性，并且为之后人物演唱奠定基础。前奏部分强弱对比，节奏变化，和声加厚，让观众的心也不断的随着钢琴伴奏织体而变得紧张，且感受到主人公杨晓东的愧疚、无奈与痛恨。

乐段A（10-32小节）：速度由124变为了68，由e羽调式转为了D徵调式，在10-11小节的连接处有附点四分音符与二分音符的连音线出现，从伴奏这里也可以体现出演唱时的连贯性，从十一小节开始伴奏织体逐渐的加厚，左手和右手均加入了歌唱中的中的旋律或者音高，这也使得在实际演唱中不至于拍子过散的情况出现。第13小节伴奏随着旋律的走向达到了前几小节的小高潮。从13小节开始伴奏织体中又加入了震音的弹奏手法预示着第二个高音的到来。第16小节伴奏织体进一步变化，选用了后附点八分音符与连音线保持音的加入，从这里也预示着演唱的情绪有一定的改变。18-19小节这边伴奏的书写很稀疏，这里的目的就是为了让演唱者在这个部分完全占据主导，且由于这两句在演唱时需要表现出的是诉说之感，所以伴奏在写的时候没有那么密，从而突出演唱者的主导地位。第20小节开始，钢琴伴奏的左手又进行了八度的柱式写法并且先级进上行之后马上又级进下行，为21小节的速度变化及情绪变换做一个准备，进入21小节之后伴奏织体马上发生变化，由八度柱式变为和弦柱式织体，且左手的书写比右手的密，这里左手的大量书写低音的连续叩击伴随着154的速度突出了演唱者对于自己母亲遭遇的不平与苦痛，并进行诉说与疼爱之意。伴奏在达到29小节之后情绪马上又有细微的变化，表达了演唱者在演唱的时候，内心是出于非常柔软的对母亲的爱30小节一个七连音的下行书写也预示着B段的出现和31-32小节渐慢与情绪的转变，由此引出演唱者为什么会如此的爱自己的母亲。

乐段B（33-40小节）这里速度变为了68，2/4与4/4拍子交织的进行，更加符合人物说话的感觉。且依旧运用了河北梆子中常用的散拍子，前四小节可以细分为2+2的上下句结构，弱起的写作手法，钢琴伴奏先给一个柱式的和弦音，演唱者马上跟进情绪表达，使得虽然是68的速度但是紧凑感还是没有丢失，伴奏织体随着演唱旋律同向进行。37小节时伴奏先是大跳到高音之后马上级进下行，到达中音升f的时候马上进行琶音写法引出38小节的情绪大抒发，39小节伴奏加厚之后级进上行到40-41小节连接处调性发生改变情绪也给人以哀怨之感。

连接段（41-46小节）调性的改变，标志着后面唱段情绪的改变，倚音及三连音的运用标志情绪的延续与情绪的变化，到45小节之后节奏型变为四分音符直接书写，钢琴伴奏左右手的向内收紧之感也慢慢引出C段的诉说之感。

C（47-74小节）运用清乐与雅乐混合的降E宫，68的速度，叙述地中文速度标记，宣叙写作手法，通过变化重复的手法来讲述了杨晓东家里面从小所遭受到的苦难人生，这里由于人生所遇到的苦难较多，所以进行了反复手法，让演唱者交代清楚自己成长的遭遇从而使得观众了解剧情。

连接段（75-82小节）速度进行再一次的变化，使用柱式和弦与分裂模进的发展手法，体现出磅礴、铿锵之感，从而引出本歌曲情绪最激动的的C乐段。

乐段C（83-125小节）：速度变为160，运用一字对一音的写作手法描述出了铿锵之感，伴奏织体的书写也是属于柱式和弦，在情绪基础铺垫的作用之上仅有几小节随着情绪的变化而有所变动，其他基本都是背景作用，到92小节伴奏织体发生变化，不是同音反复而是有所变化了，这也从从侧面展现出演唱者情绪需要转变的要求。从101小节开始伴奏又变成了分解和弦，表示着歌曲也进入了尾声，对于母亲的敬意与天地齐。108小节琶音写作手法再次运用，证明这是一个衬托与引出的关系，琶音的结束也标志着演唱者在唱与表演方面要做出回应。110小节旋律声部与伴奏声部同向进行，只不过伴奏为八度写法，113小节的三连音模进上行，引出对于娘亲最炙热的爱，音高慢慢变高情绪也达到全曲的最高处。122小节的速度变化证明着情绪的最终宣泄，回归常规语言形式，给人以回归现实之感。

三、结语

通过对歌剧唱段《不能尽孝愧对娘》音乐结构及本体的分析，我们深切感受到其独特的艺术魅力。相信对这一唱段的研究，将为歌剧艺术的发展和传承提供有益的借鉴，让更多优秀的歌剧作品绽放光彩。

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