摘要：本文深入探讨陕西木偶戏这一古老艺术形式，通过对其进行简介、分析现状、指出数字化传承与高质量发展的现实困难，进而提出发展策略，并阐述其重要意义和发展目的，旨在为陕西木偶戏的传承与发展提供有益的思考和建议，以使其在现代社会中绽放新的光彩。

关键词：陕西木偶戏；数字化传承；高质量发展

1.引言

木偶戏，又称傀儡戏，乃流行于我国古代各地区、各民族的民间表演艺术形式，历史悠久，在民间有着广泛而深远的影响，2006年被列为首批国家级非物质文化遗产。陕西木偶戏又叫小戏，流行于关中地区，是一种独特古老、深受群众喜闻乐见的戏剧形式，诞生于距今3000余年的西周时期。本论文拟以陕西木偶戏中的代表剧种合阳提线木偶戏及洋县杖头木偶戏为研究对象，关注陕西木偶戏这一非物质文化遗产的数字化传承现状及其高质量发展策略，旨在推动陕西木偶戏这一稀有地方剧种的数字化传承及高质量发展，促进本区域地方非物质文化遗产的传播与推广，使陕西木偶戏得到有效的保护和传承。

陕西木偶戏流行于民间，历来不被古代士大夫及统治阶层所重视，游离于主流权力话语之外，相关资料多散见于各种民间杂记、小说、地方志及戏曲剧本之中。现存较早研究陕西木偶戏的著作是《关于傀儡戏之点点滴滴》。李静慈先生和史耀增先生对合阳提线木偶研究有着突出贡献，前者出版了著作《漫谈傀儡戏》《合阳线偶戏记略》等有价值的专著，后者发表了许多有关合阳陕西木偶戏的论文，如《合阳线腔戏今昔谈》、《古老的合阳提线陕西木偶戏》、《对合阳线戏“捎戏”的思考》、《合阳提线木偶》等。

同时，现存对洋县杖头陕西木偶戏的研究也相对稀少。颜筱靖，张琦等人的论文主要探究洋县杖头陕西木偶戏的生存现状与传承策略（2020.12）；西安音乐学院王丹慧的硕士毕业论文则是针对陕南洋县杖头陕西木偶戏的考察研究（2020.06）；刘成军的论文则从戏剧唱腔的角度分析洋县杖头陕西木偶戏所使用的陕南汉调桄桄（2017.07）；晏瑜的论文也主要关注洋县杖头陕西木偶戏的腔调唱法（2016.06）。

由此可见，有关陕西木偶戏的研究相对较少，作为一种稀有的地方剧种，陕西木偶戏这一非物质文化遗产并没有得到应有的重视。现存研究要么是当地陕西木偶戏历史考略，要么是对其艺术形式或唱腔唱法的分析，研究形式多为田野调查报告，研究方式多为民间访谈、资料查阅等形式，陕西木偶戏这一非物质文化遗产数字化传承现状相关研究较少，对其高质量发展研究关注相对缺乏。

2.陕西木偶戏传承发展现状

在当今社会，陕西木偶戏的发展面临着诸多挑战。1.观众群体萎缩：随着现代科技的飞速发展，电影、电视、网络等新兴媒体的出现，使得观众的娱乐方式更加多样化。年轻人对陕西木偶戏的兴趣逐渐降低，观众群体主要集中在中老年人和儿童。2.传承人才短缺：陕西木偶戏的制作和表演需要较高的技艺和经验，培养一名优秀的陕西木偶戏艺人需要花费大量的时间和精力。然而，由于陕西木偶戏的经济效益不高，很多年轻人不愿意从事这一行业，导致传承人才短缺。3.市场竞争激烈：在文化市场中，各种艺术形式竞争激烈。陕西木偶戏面临着来自电影、电视剧、舞台剧等多种艺术形式的竞争，市场份额逐渐缩小。

同时，陕西木偶戏的发展也迎来了新的机遇。1.政府的支持：近年来，各级政府越来越重视传统文化的保护和传承，加大了对陕西木偶戏等非物质文化遗产的保护力度。政府的支持为陕西木偶戏的发展提供了有力的保障。2.文化旅游的发展：随着文化旅游的兴起，陕西木偶戏作为一种独特的文化旅游资源，受到了越来越多游客的关注。一些地方将陕西木偶戏与旅游相结合，推出了陕西木偶戏表演、木偶制作体验等旅游项目，为陕西木偶戏的发展带来了新的机遇。3.创新与融合：一些陕西木偶戏艺人开始尝试将现代科技与传统陕西木偶戏相结合，创新表演形式和内容。例如，利用多媒体技术、光影效果等，为观众带来更加震撼的视觉体验。同时，陕西木偶戏也与其他艺术形式进行融合，如与舞蹈、音乐、戏剧等相结合，拓展了陕西木偶戏的表现空间。

研究发现，陕西木偶戏发展也遇到的一些现实困难。1.资金不足：陕西木偶戏的发展需要大量的资金支持，包括木偶的制作、演出场地的租赁、艺人的培训等。然而，由于陕西木偶戏的经济效益不高，很难获得足够的资金支持。很多陕西木偶戏团体面临着资金短缺的困境，无法开展正常的演出和传承活动。2.宣传推广不够：陕西木偶戏的知名度和影响力相对较小，很多人对陕西木偶戏了解甚少。这主要是由于宣传推广不够，缺乏有效的宣传渠道和手段。陕西木偶戏团体往往缺乏专业的宣传人员和营销团队，无法将陕西木偶戏的魅力充分展现给观众。

3.创新能力不足：陕西木偶戏的表演形式和内容相对传统，缺乏创新和吸引力。在现代社会，观众的审美需求不断变化，如果陕西木偶戏不能与时俱进，不断创新表演形式和内容，就很难吸引到更多的观众。4.缺乏专业人才：陕西木偶戏的制作和表演需要专业的人才，包括木偶制作师、操纵艺人、编剧、导演等。然而，目前从事陕西木偶戏行业的专业人才相对较少，且年龄结构偏大，缺乏年轻的专业人才。这使得陕西木偶戏的发展面临着人才短缺的困境。

3.木偶戏发展数字化传承及高质量发展现状

数字化传承是指通过专业人士的组织策划实现艺术的普及推广等特定目标。作为一门组织管理艺术活动的学科，数字化传承可以为陕西木偶戏的传承和发展提供理论指导：通过市场营销和品牌建设，提高陕西木偶戏的知名度通过资金筹措和经济运作，解决传承过程中的财务问题；通过人才培养和团队管理，提升陕西木偶戏的表演水平和艺术质量；通过文化交流和国际合作，推动陕西木偶戏的国际传播和交流。

数字化传承学科包含艺术市场营销、艺术传播、艺术策展、衍生品开发等方面的知识，能够在多维度为陕西木偶戏这一非遗传统技艺的保护与传承提供帮助。一方面，为传统技艺提供丰富资金渠道和广泛关注度，争取更广阔的市场和演出机会;另一方面，数字化传承将满足传统技艺的立档、保存、社会教育、普及传播、展览策划等需求，使用实物藏品保管与数字资源保存两种方式，让传承人的代表性作品、工具等相关资料被妥善地收藏。

调查发现，以“霹雳木偶戏”为代表的木偶戏发展迅猛。除了传统的电视媒体（台湾“霹雳电视台”24小时不间断播放）外，木偶戏还合理利用新媒体平台进行宣传推广。从社交平台豆瓣、QQ群、同好会到微博、微信公众号、Facebook、Instagram、You Tube等自媒体平台，霹雳木偶戏还与斗鱼、哔哩哔哩、优酷网三大视频网站合作推出霹雳剧集双语版付费观影模式。《霹雳英雄战纪之刀说异数》甚至在2019年入驻全球影音流媒体平台Netflix，以闽南语、普通话双声道播出。Netflix流量巨大，漫威超级英雄剧集《洛基》。What lf，漫画《电锯人》动画版，韩国《鱿鱼游戏》等作品都通过此平台成为现象级作品。“霹雳木偶戏”的成功上映，既说明陕西木偶戏艺术具备与影视作品同等的活力与潜力，也说明数字化传承市场营销策略能够激发陕西木偶戏的市场价值。

诚然，无论是市场化的创作和营销，还是与新媒体平台的合作和推广，都需在数字化传承的统一指导下进行-邀请具备艺术专业能力和管理专业能力的人才分析市场变化和消费需求，做出科学专业的决策。

4.陕西木偶戏发展数字化传承及高质量发展策略

陕西木偶戏发展数字化传承的重要性已不言而喻，引入科学严谨的数字化传承方法刻不容缓。知晓这一前提后，还需要理论结合实际。依笔者所见，在陕西木偶戏艺术传承中进行数字化传承，需要以下四点认识。

4.1建立专业团队与机构

首先，要建立具备统筹能力的陕西木偶戏管理团队，根据市场需求和政策要求进行决策，推动陕西木偶戏艺术传承与发展，完善陕西木偶戏保护和演出机构;其次，陕西木偶戏团队要走向专业化、体系化，减少“戏班式”“家族式”传承;再次，团队岗位职责需明晰，台前幕后分工要明确，市场、运营、表演等部门应各司其职；最后，要建立专业委员会，对传统剧目进行创新，同时与当下审美相结合.

4.2加强传统技艺的教育与培训

积极通过文字视频等形式将技艺手法可视化，便于后人参考；定期举行交流会、研讨会和培训班等活动，激发创作活力，形成“老带新”“一带多”的良好模式，鼓励老演员对具体戏码进行精细教学和讲解。

4.3开展宣传推广活动与市场开拓

陕西木偶戏的宣传推广要与自媒体相结合。例如，使用抖音、微信视频号等短视频渠道宣传剧目片段，也可通过微信公众号、微博等媒体平台发布演出信息。以《衣衫换江山》为例，一方面该剧在福建艺术节获奖，除传统的官方宣传外，也利用短视频平台播放剧目片段和后台花絮，吸引了年轻人的兴趣。另一方面，加强陕西木偶戏艺术在潜在观众群体中的推广，提高年轻人对传统艺术的认识和兴趣。例如，京剧演员王珮瑜多次参加综艺节目，在一定程度上打开了年轻人的市场。

4.4制定政策支持与资金保障

陕西木偶戏艺术团体的负责人要深刻认识到现状，及时提出科学专业的策划方案和解决办法，争取相关政策支持与资金支持，为陕西木偶戏艺术争取更好的发展前景。

5.结语

作为一种古老而独特的艺术形式，陕西木偶戏具有独特的艺术魅力和文化内涵。为了保护和传承这一珍贵的艺术遗产，需要使用有效的数字化传承策略。通过建立专业团队与机构、加强传统技艺的教育与培训、开展宣传推广活动与市场开拓等措施，促进陕西木偶戏艺术的传承与发展，使其在现代社会中焕发新的生命力。然而，传承和发展面临许多挑战，在实践中仍然存在许多问题，需要各方共同努力来解决，希望本文能为陕西木偶戏传承和数字化传承的研究提供一定的参考和借鉴。

在现代社会，陕西木偶戏的传统与发展面临着诸多挑战和机遇。为了实现陕西木偶戏的传承与发展，需要加大资金投入、加强宣传推广、创新表演形式和内容、培养专业人才等。同时，我们也应该充分认识到陕西木偶戏的重要意义和发展目的，将其作为保护和传承优秀传统文化、满足人民群众精神文化需求、推动文化产业发展、促进国际文化交流的重要手段。只有这样，才能让陕西木偶戏在现代社会中焕发出新的生机和活力，为人类文化的繁荣发展做出更大的贡献。

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作者简介：高旭光（2002.7-），男，汉族，陕西咸阳人，本科在读，医药学院中药学专业，陕西国际商贸学院。

本文为2023年陕西省大学生创新创业训练计划项目“陕西木偶戏数字化传承与高质量发展研究”研究成果（项目编号：S202313123056）。