摘 要：本文通过对《傲慢与偏见》中反讽运用的分析，探究其中的现实意义及其作品的本质。反讽的运用使得奥斯丁的作品妙趣横生，充满喜剧性，同时又具有极强的理性色彩。贯穿于《傲慢与偏见》中的无形的思想出发点便是理性的主线，而这在英国小说的发展中有十分重要的意义。理性正是联接十八世纪现实主义传统与十九世纪现实主义小说的纽带。没有奥斯丁，十九世纪现实主义小说的高潮时不可想象的，她既承上启下，本身又独一无二。

关键词：反讽；理性

在文学上，反讽既指语言的修辞技巧，也指隐含在人物、情节或主题中与正面描述意义相左的暗示或对照技巧、组织机构方法。讽刺是他的外壳，以“似是而非的反论”方式表达作者的文学评价，则是他的内核。反讽是小说中最常见的修辞手法，它在叙述情节事件、塑造人物形像、显示作者的情感态度上，具有含义委婉、表达微妙、耐人寻味而又深刻有力地特点，从而将文学的最大魅力与生命力-----subtlety表现的淋漓尽致！

在简·奥斯丁的代表作《傲慢与偏见》中，以班纳特家五个女儿出嫁为主线，以风趣、机智幽默的语言，通过一幕幕喜剧场景施展出她对人性的透彻理解，为我们展现了十八世纪末，英国社会从资本主义前期进入资本主义工业化的过渡时期的风俗人情，从中我们看到新兴的中产阶级对人格上的尊严与平等的追求以及贵族阶层极力对没落的特权地位、等级观念的恪守。

这个关于五个女儿出家的故事能够远远超脱通俗小说的格调而具有吸引人的思想、艺术力量、归根结底在于弥漫全书的反讽基调，这也是作品的精髓。

作品第一章第一句就定下喜剧和反讽的基调————“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已成了一条举世公认的真理。”这就是班纳特太太所追随的真理。可是当读者被作者牵着对班纳特太太以及她那“举世公认的真理”尽情嘲笑后，小说的发展竟以这条真理的全面兑现而告终！果然，彬格莱娶了简，达西娶了伊丽莎白，柯林斯牧师娶了夏绿蒂……我们始终嘲笑班纳特太太，最后不得不承认她全对了，我们的优越感被戳破。荒谬可笑和举世公认的真理可以互相转化， 把世事的荒唐、矛盾、可笑都摆在读者面前，不做武断的结论，也超越了一般意义的道德是非判断，却表现了深刻的对生活的思考。全书中被嘲笑最多的人，最后被证明是最正确的。

这个反讽不仅见于个别人物的喜剧性格，不仅见于对情节的戏剧性处理，也不是完全依赖作者揶揄讽刺的语调，而是融汇在整个故事的构思里，是作者对生活的理解和评价的表现。

在《傲慢与偏见》的艺术世界里，生活总是比人们想象的复杂些，使人们意外碰壁。“天地间有多少事情是在你的哲学之外的”难道一定是悲剧的命题吗？奥斯丁就以反讽的手法做了喜剧性的处理。

整个小说都是建立在人物的主观臆想和现实相左的基础上的。傲慢的达西最早断定， 一家的女儿“倘使想嫁给有地位的男人”机会不多，后来的事实竟发展成由他自己娶了班纳特家的女儿，还捎带上他深恶痛绝的骗子韦翰为连襟。伊丽莎白呢，振振有词地指责达西，断然拒绝了他的求婚，后来的事实证明这一壮举是建立在偏见的基础上的，她本人还发现爱上了达西。包尔夫人要把他们的感情扼杀在摇篮里，亲自出马，威胁恫吓，而恰恰是她的这次出动为两个默默相爱的人通了信息，促成了他们的结合。伊莉莎白调皮地总结说“包儿夫人帮了大忙，她自己也应该高兴，因为她喜欢帮人家忙”，现实本身就这样对人们的认识和能力的局限。在这个意义上，《傲慢与偏见》 的喜剧世界是只“愚人船”，人们各自裹在自己的主观里，盲目地驶去，不能真正认识和作用于客观世界。这正是这部小说的嘲讽基调，也是作品情趣的来源。作为读者，我们像是无所不见的上帝，俯瞰着这愚人世界，“时刻意识到事情的真相和它们对戏中人呈现的侧面之间那种有趣差别”。在这点上，奥斯丁应该是西方文学的中现实主义的先声。

反讽是奥斯丁小说的本质与生命。奥斯丁将人物摆在我们面前让他们自己表演。作者有时做客观叙述，却往往在字里行间流露出揶揄讽刺。如对彬格利的自私、虚伪、冷酷的姐妹，给他们下得定义是“优等女人”，好像在品马。对另一个最不起眼的人物彬格利的姐夫，对他的客观介绍“只不过是个绅士”。这些描写都是通过反讽实现的。奥斯丁凭及反讽对生活进行了概括和微妙的批评，在貌似轻松而实际上在偷偷发泄对周围环境的嫌恶。

无处不在的反讽也使作品充满了理性色彩。这对英国小说的发展有着十分重要意义。

奥斯丁生活在一个思想革命的时代。《傲慢与偏见》这部作品剖析了她所处的那个时代人们的愚蠢、盲目和各种可笑的弱点，表现了对人的深刻理解和对生活的复杂性的认识。而渗透这一切的便是她的反讽和幽默。用理性的眼光看待和衡量世界使得奥斯丁的作品更具有了时代的现实意义。

参考文献：

[1]白劲鹏、邵锦娣.文学导论[M].上海外语教育出版社

[2]张伯香.英美文学选读[M].外语教学与研究出版社

[3]文学批评术语词典[Z].上海文艺出版社