摘要尽管《水浒传》是以男性人物形象为主的小说，但是也同样刻画了不同类型的女性形象，从而反映了作品潜在的女性观，《水浒传》中的女性形象也具有鲜明的特点，小说刻画了弱女子型、美丽多情型、女中豪杰型的几种女性形象。探究《水浒传》的女性观有利于我们更好地研究人物形象和作家创作观之间的关系，因而能够进一步推进对于该文学的理解。

关键词：《水浒传》；女性观；

《水浒传》中的大部分人物在上梁山前都具有侠客风度，小说所写得鲁智深、武松、石秀等浩瀚的个人传奇简直可以视为一篇精彩纷呈的短篇武侠小说，呈现给读者以最令人难忘的经历，使《水浒传》异彩独具，施耐庵在《水浒传》塑造了一批栩栩如生性格各异的女性，隐隐约约从中可以看出作者的女性观。

在古今小说中女性是一个永恒，耐人寻味的话题，《水浒传》也不例外地给读者塑造了一批女性形象，虽对女性形象的塑造无法与男性相比拟，却也给读者展现了一个丰富复杂的女性世界，把这个世界中为数不多的女性加以分类，大致可分为如下几种；弱女子型、美丽多情型、女中豪杰型。

一、弱女子型，这是作品中描述较多的女子形象。如林冲娘子美丽温柔又贞洁刚烈，却因丈夫刺配军州，自己被高太尉的父子所逼，被迫上吊，自缢身死。金翠莲被恶霸“虚钱实契”“强媒硬保”，霸占为妾，受尽迫害与蹂躏。为鲁智深救出后，又只能委身于财主做外室。蜈蚣岭下张太公的女儿，爹娘哥嫂皆被王道人所害，自己又被强占去，任其蹂躏。王义云女娇枝只是因为有些颜色，便被华州贺太守强掳为妾。荆门镇刘太守的女儿长得“云鬓花颜”，却被强人王江、董海强夺去了，轮流奸宿。这些是被侮辱欺凌的弱女子，在这类女性身上，流露出作者对这些孤苦无助，在社会下层苦苦挣扎的柔弱女子的同情。

二、美丽多情型的女性，是淫妇，为作者所不齿，这是作品中描述较多的、引人注目、耐人寻味的女子形象。如潘金莲、潘巧云、阎惜婆、贾氏、白秀英等。

她们都是美丽多情的市井女性却因其行为有违封建道德，全被梁山好汉杀死，在这里作者继承了历史上“女人祸水论”的观念并将其发扬光大，把美丽的女人视为淫荡害人的尤物，认为在她们那“脸如三月桃花”般的美貌中，必然“藏着风情月意”， “美色必生淫心，淫心必生歹意”，于是“淫意皆成一套来”，结果是害人害己，成为祸害根源。在这种观念的支配下，施耐庵在描写潘金莲、潘巧云、阎惜婆等市井女性时始终遵循着这样一个公式：“美色=淫荡=该杀”。 在这类女性身上表现出作者对他们的仇视和批判。无论武松杀嫂、杨雄剐妻还是宋江怒杀阎婆惜，作者通过不同的故事情节来阐释这一点。

三、女中豪杰型，或称巾帼英雄、女中丈夫型。此类女子形象在小说中占的比例屈指可数。众所周知，只有顾大嫂、孙二娘、扈三娘三个。其中孙二娘、顾大嫂是被男性化的女性，生得相貌粗丑，性格暴躁;孙二娘，绰号“母夜叉”。小说在第二十七回这样描述：

“眉横杀气，眼露凶光。辘轴般蠢坌腰枝，棒槌似桑皮手脚。厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓搽就两晕胭脂，直侵乱发。红裙内斑斓裹肚，黄发边皎洁金钗。钏镯牢笼魔女臂，红衫照映夜叉精。”

后人对她的评论更是精辟：“击晋鄙，如豚羖，惟是屠者，其养可取”。

顾大嫂，人称“母大虫”。 小说在第四十九回写到：

“眉粗眼大，胖面肥腰。插一头异样钗环，露两臂时兴钏镯。红裙六福，浑如五月榴花；翠领数层，染就三春杨柳。有时怒气，提井栏便打老公头；忽地心焦，拿起磪翻庄客腿。生来不会拈针线，正是山中母大虫”

“一丈青”扈三娘有点例外就是她容貌美丽，武艺高强，似一朵“天然美貌海棠花”，可谓色艺双全。作者对她的诗赞也就说明了这一点：

“雾鬓云鬟娇女将，凤头鞋宝蹬斜墙。黄金坚甲衬红纱，狮蛮带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍，玉纤手将猛将生拿。天然美貌海棠花，一丈青当先出马。”

这也正如后人所说的“娘子军，锦繖套，著者莫笑。”作为女人，她们没有一般女性的妩媚与温柔，却有着与众不同的特点，她们无视“男尊女卑”观念的束缚，敢于同男性平起平坐，像男性一样大碗喝酒，大块吃肉，敢于同男性对阵杀场，不怕流血，不怕死亡，敢于冒险救人，将义气看得比生命还重要，在她们身上，我们看到的是巾帼的本色，看到的是女性的英雄美。在小说中作者对她们的赞美之情，溢于言表。

在整个封建时代中，一般说来标准的女性形象是贤妻良母式的、具有温柔之美的而又不张扬个性的，这是较为传统的看法。但是在宋政治黑暗的时代，朝纲紊乱，民不聊生的情况下，传统中的道德观念并不能对人们的思想起到主导作用，相反乱世之中勇敢、敢作敢为，敢于面对淋漓的鲜血的精神是人们争得自由，“大碗喝酒，大块吃肉”条件的必备。作者在小说中就是从这样的视角和用这样的标准来观察和描写男性的，同时从侠义的角度作者也就难免不从这个角度去表现女性，而有意无意地放弃传统刻画女性的手法如着重描写女性的外貌，细腻的心理刻画，小说中描写巾帼英雄，还是着眼于她们的精神，内在的美，因为文学是感情的表现，即使是叙事之作，也只是以所叙之事情表现作者的感情，可见作者对女性的刻画是有分寸的。

总的来说，《水浒传》对女性关注不是很多，对她们的刻画不及对男性那样深刻，表现出的女性观与后来一些小说尤其如《金瓶梅》、《红楼梦》相比，还有其明显的不足，但是“作为一部英雄传奇体小说的典范，不仅成功地塑造了一系列超群绝伦而又神态各异的英雄形象，”同时也以独特的审视角度淋漓尽致地刻画了一批千姿百态的女性形象，其意义极为深远。