Sony便携高清比翼双飞
　　2005年初。sony推出了第一款专业便携高清摄录一体机在3万元左右的价位上实现了高清画面的拍摄，其价格不到传统高清摄像机的十分之一，从此开启了波澜壮阔的便携高清新时代。2007年底，sony再次推出XDCAMEX便携高清摄录一体机在与HDV摄录一体机相似的价位上实现了全高清拍摄与记录。
　　HDV：标、高清过渡时代的选择
　　从2005年至2008年，sony共推出了7款专业HDV便携高清摄录一体机，价位从1.3万到7万多元，包括主流的手持便携机型、高性价比的婚庆用肩扛机型，可更换镜头机型等，满足了各领域用户的多种应用需求。
　　sony首款专业HDV便携高清摄录机HVR-Z1C自2005年上市以来一直是便携高清摄录机的销售冠军，在低成本数字电影、高清纪录片，MV、电视栏目等领域大显身手，深受用户拥戴。
　　HVR-V1C是Sony于2006年底推出的采用3片1/4英寸CMOS感光器件的专业HDV摄录一体机。V1C在采用1/4英寸CMOS后成功瘦身，多应用于机动，灵活的新闻或纪录片拍摄，上市后逐渐取代了Sony之前推出的采用单CMOS感光器件的HVR-A1C。除此之外，Sony还为政府机关，企业，婚庆等用户量身定制了不到两万元的便携肩扛HDV摄录机HVR-HD1000C。
　　2008年2月份，Sony在国内发布了HVR-Z7C和HVR-S270两款可换镜头的专业HDV便携高清摄录机，其中Z7C为手持机型，S270为全尺寸肩扛机型。这两款摄录机均采用3片1/3英寸CMOS感光器件，由于采用可更换镜头设计，大大拓展了其应用领域。 Sony专业HDV便携高清摄录机既能选择拍摄记录DVCAM标清格式，也能选择拍摄记录HDV高清格式，用户可方便地选择标清或高清记录格式制作标清、高清节目；此外，用户还可以选择拍摄记录高清素材并长期存档，在后期制作时采用下变换为标清信号输出到非编设备，制作标清节目。目前标清节目制作依然应用广泛，Sony专业HDV便携高清摄录机为标清、高清过渡期提供了一种方便，实用的选择。
　　
　　XDCAM EX：为高清而生
　　2007年9月，Sony发布了首款采用SxS存储卡作为记录介质的XDCAM EX格式高清摄录一体机PMW-EX1。如果说HDV产品线是为了满足从标清到高清过渡的需要，那么XDCAM EX产品线则完全是为高清而生，其感光器件尺寸和分辨率、记录帧大小和码流等都比HDV格式有了长足的进步。EX1采用3片1/2英寸CMOS感光器件，可进行1920×1080像素全高清拍摄，具有优异的低照度拍摄性能(0.141x)，EX1同样采用成熟的MPEG-2压缩编码技术，但帧尺寸从HDV的1440×1080提升为全高清1920×1080像素，码流从HDV的25Mbps提升为35Mbps。
　　EX1属于Sony数字电影摄影机CineAlta家族，具备高级调整菜单、23.98 P逐行扫描和升降格功能。XDCAM EX主要着眼于高端影视应用，包括数字电影、高端纪录片，低成本广告等。EX1一上市就受到对画质要求严格的用户的关注，参与了央视纪录片《卢浮宫》、奥运官方电影等项目的拍摄。
　　在对EX1的一片叫好声中，可换镜头的PMW-EX3应运而生。EX3在基本功能上与EX1相同，但是采用可更换镜头设计，既可以使用为其定制的不同焦段的1/2英寸卡口镜头，也可以通过转接环使用2/3英寸镜头，电影镜头及多品牌相机镜头。与EX3同期推出的PHU-60K硬盘记录单元使长时间记录成为可能。
　　
　　HDV与XDCAM EX比翼双飞
　　
　　除了Z1C之外，Sony的专业HDV和XDCAM EX便携高清摄录机均采用CMOS传感器技术，从A1X和HD1000C的单CMOS，V1C的3片1/4英寸CMOS，Z7C/S270的3片1/3英寸CMOS，到EX1/EX3的3片1/2英寸CMOS，其像素密度，低照度性能和信噪比的提升非常显著。CMOS在Sony便携高清摄像机的全面应用，标志着Sony新一代感光器件技术日臻成熟，为其未来的便携高清产品线提供了强劲的技术引擎。
　　Sony在HDV、XDCAM EX以及XDCAM HD，XDCAM HD422四种高清格式上都选择了成熟的MPEG-2压缩编码技术(18/25/35/50Mbps)，在图像质量和后期编辑效率之间找到了一个恰当的平衡点，可谓是一个聪明的选择。在后期非线性编辑中，MPEG-2编码方式对计算机硬件要求不高，HDV和XDCAM EX原码素材即使在目前的主流家用计算机上也能实现流畅编辑，这无异加快了Sony高清摄录机推广普及的速度。
　　在XDCAM EX格式摄录机上，Sony成功实现了从磁带到闪存卡的平滑过渡。与此相似，在2008年推出的专业HDV摄录机上，Sony均标配了CF卡记录单元，能直接记录25Mbps的HDV文件，省掉了磁带上载的过程，实现了与非编的无缝连接。另外，Sony也为之前上市的专业HDV摄录机提供了独立的CF卡记录单元HVR-MCR1K。CF卡与SxS卡相比成本更低，为未来HDV摄录机的无磁带化提供了可能性。
　　2008年Sony推出了Z7C，S270，EX3三款可以更换镜头的便携高清摄像机，套机价格均在8万元以下，这一方面表明了Sony对用户需求的重视，另外一方面也传达了其推进高清节目制作普及化的决心。
　　BIRTV2008开展在即，Sony全系列广播电视主流产品，包括多款专业HDV、XDCAM Ex便携高清摄录机，录像机都将悉数亮相。哪款便携高清设备更适合你的需要?不妨亲自体验一下。
　　
　　深度感受高清——索尼HDR-FX1000E高端高清数码摄像机体验拍摄手记
　　张志敏
　　
　　受索尼公司的邀请，我于9月下旬参加了索尼HDR—FX1000E高端高清数码摄像机体验拍摄活动。本次活动要求于48小时内在杭州拍摄一部关于浪漫爱情的短片。对于自古有“上有天堂，下有苏杭”之美誉的杭州，向往已久，此次体验活动未行之前，心中就有一种莫名的激动。如何将美之景，爱之人完美融合，将摄像机的性能完美体现、将西湖的灵秀窈窕永远镌刻在唯美浪漫的短片中，对此我展开了构想。
　　收到邀请后，立刻做了各项准备，包括和组织方沟通，构思脚本，选择服装。其中分镜头脚本的设计最为艰苦，为了做出一部能让各方满意的短片，几易其稿最终敲定，片名为《爱的狂想曲》。这是一支关于爱情瞬间、幻像，永恒的MV，在高清摄制基础上着力向观众呈现一种唯美的浪漫主义风格男主角不经意的一瞥，飘逸的身影落入眼帘，他的心很快就随着她清澈的眼神去了。他在自己存储的记忆中搜索——一起赏戏，一起品茶，打着伞漫步在西湖断桥，她居然与他记忆中的女孩完全相符，这时他看到了清丽脱俗穿着白纱的她正向他走来，喜悦之情很快流露，他与她幸福交谈……随即她起身跑向湖边，他有点不知所措但依然沉寂在幸福当中享受着阳光，享受着这一切——女孩独自漫步湖边清风拂着洁白的纱飘散着自然宁静的淡雅之风，这时他睁开眼睛起身跑向女孩，她在湖边静坐，楚楚动人。玫瑰花瓣浪漫飘落，回味他给她戴求婚戒指，一切是那么的美秒，她幸福的拥向他浪漫相吻……
　　9月20日，组织方发来电子邮件：分镜头脚本通过审核!此时心情异常兴奋，期待着尽快开始拍摄。
　　9月26日，从青岛启程到达杭州后，我见到了杭州本地的合作者祝辰洲老师，讨论敲定了第二天要拍摄的具体内容及有关拍摄细节。
　　9月27日，拍摄第一天。一早演员便已到位，开始化妆，利用这段时间，跟两位演员说戏。女孩子气质出众，面容清秀，是典型的江南美女，男孩子也很帅气。他们都是浙江歌舞剧院的舞蹈演员，表演功底深厚，又是生活中的情侣，沟通起来毫不费劲，很快理解了拍摄意图。第一个拍摄地点是在西湖最著名的景点——断桥。白娘子与许仙的凄美爱情故事大家早已是耳熟能详，能在这样一个传世千古的爱情之桥拍摄当代爱情故事，我心中早已激动万分。断桥所拍摄的内容是讲述两人如何一见钟情，瞬间倾情。
　　来杭州的时候，天空飘了一天的小雨。十分幸运的是，拍摄当天阳光明媚，光照充分。天公也作美啊!这次拍摄中根据情节设计，在断桥拍摄了许多运动镜头，使用了“小斯”稳定器和三米摇臂，所有运动镜头由祝辰洲老师掌镜。祝老师以西湖鸟类为主题，拍摄了大量的纪录片，有很深的拍摄功底，其中“小斯”是刚刚完成的第二代稳定器，拍出的画面稳定性高，运动流畅。我负责拍摄固定镜头和控制演员的状态。
　　虽然我长期使用索尼的HDV便携高清摄像机如HDR-FX1E等拍摄，但本次拍摄中的“主角”——索尼最新的HDV高清摄像机HDR-FX1000E舒适的手感和“三环”设计：即全手动光圈，焦距、调焦环有机的结合，让我体验到了前所未有的新鲜和操作的方便，20倍的光学变焦，焦距变换应用起来更是得心应手。FX1000E采用的3CMOS技术，使得动态画面画质出色，而其他方面的优越性能在两天的拍摄中一一浮出水面，给我不断带来惊喜。
　　下午剧组一行乘一艘乌篷船荡到了西湖中央的一个小岛，环岛的西湖美景一览无遗，在这里主要拍摄永恒和幻想两部分内容及低照度场景，女孩子换装后已近黄昏，洁白的婚纱披在她的身上清新、脱俗，飘逸，在这里他将给她戴上戒指，浪漫的花瓣飘落，景、人，摄像机三者融为一体。傍晚，红色的灯笼点亮了，男女主角共同上演了一场爱情的梦想，FX1000E这时给了我最大的惊喜，夜晚的拍摄有两种场景，一是使用灯光照明，由于对灯光的要求不高，我们采用了一套250W×2的双灯泡新闻灯，使用灯光时，周围光线暗淡，但整个画面过渡自然，整体和谐。在不采用辅助光源照明的场景中，如此低照度情况下，使用FX1000E摄像机拍摄，演员面部亮度充分满足需要，噪波小，皮肤质感细腻，画面质量明显优于其他同类的机型。
　　9月28日，拍摄第二天。这天早晨我们起得都很早，前一天的拍摄使我们的腿，胳膊都开始酸痛。剧组一行驱车到达西湖边上风光宜人，充满浪漫气息的杨公堤拍摄，杨公堤是西湖著名的景点，这里毗邻西湖国宾馆，是众多婚纱摄影的取景地。好在我们来得足够早，美景如画，除了我们，没有其他人打扰，可以充分自由的拍摄。在这里拍摄的主要是两人在一起的浪漫情景：湖边漫步，牵手，戏水、奔跑。在拍摄中运用了大量的长焦和侧逆光，FX1000E所呈现出的画面主体人物轮廓凸现，层次丰富i特别是在顺光、光照充足的状态下，FX1000E画质最为出色，这是在之前拍摄中从未见到过的。
　　作为商业应用，我以前经常使用索尼HDR-FX1E摄像机，与其相比FX1000E在性能及操作上有很多延续，也存在很多不同。
　　镜头的区别：FX1000E使用的G镜头非常出色，尤其在其广角端可以达到29.5mm，画质明显超出同类产品，而在低照度下带来的感受更是与众不同。
　　感光元件的区别：CCD技术在此领域已逐步淡出市场，取而代之的是CMOS技术，Sony FX1000E采用的是3片1/3英寸晶锐CMOS影像传感器，所呈现出的画面令人惊喜，画质细腻、边缘过渡柔和、色彩还原真实，而FX1E采用的是3片1/3英寸CCD，所呈现出的画面质感比前者要硬朗一些。
　　操作使用特点：在第一次使用FX1E的时候觉得液晶显示屏位置在手柄上方很独特，FX1000E延续了这一设计。FX1000E“三环”即光圈、焦距，调焦环有机结合在一处，可完全手动控制。而FX1000E在广角端，最低拍摄照度等多个性能指标上也明显优于FX1E。
　　综合比较，可以说FX1000E是一款性价比极高的专业机型，它为创作者提供了更大的空间。
　　9月29日回到青岛后，便迫不及待地开始剪辑制作。FX1000E拍摄的画面清晰细腻，色彩还原真实，画面中景观透亮，色泽鲜艳，令我非常的惊喜，这些特点绝非以前使用的机器所能达到。在编辑中，我使用了一套采用Canopus Edius NX非编卡的编辑系统，使用的剪辑软件是EDIUS4.6版，系统具有高清分量预监，可以外接高清液晶电视机，在剪辑时同步视频监看。与只能在电脑显示器的小画面监看相比，在剪辑节奏、画面调整上都更准确、更方便。
　　节目完成后，我们把高清M2T文件复制到工作室的高清硬盘播放机中，通过HDMI连接到高清液晶电视机上播放。我和身边的朋友都感到一种震撼，FX1000E带给了所有人强烈的视觉冲击，一种美的享受!我以前也一直使用高清摄像机拍摄，但由于客户终端播放限制，一般只能提供给客户只能是标清DVD影碟，经过此次的全高清拍摄制作使我重新领略到了高清影像的力量。
　　整个体验活动的拍摄制作中，我不能忘怀FX1000E带给我的高清影像震撼。作为一名影像行业的从业者，我还感受到了高清制作全流程的魅力。在现在的商业市场中，由于多方面的原因，高清影像虽然已经来到我们身边，但始终还没有形成广泛的需求。就我一直从事的高端婚庆类MV拍摄制作来说，由于播放环节的缺失，用户无法享受到高清影像带来的刺激，之前市场并不乐观。之所以没有中断这种业务，与其说是为了商业利益，不如说是个人的爱好使我坚持了下去。
　　通过这一次的拍摄，制作，我发现整个业务流程已经接近成熟。前期设备是最完善的，以索尼FX1000E为代表的摄像机，其性能有了巨大的提升：后期编辑的速度很快，使用高清电视机预监进行剪辑节奏把握和校色，效率也很高：而以前的瓶颈——播放设备，由于蓝光BD格式的胜利，BD影碟机的发展速度在加快，价格也只有三，四千元，除BD影碟机外，高清硬盘播放机已经不到2000元；至于终端显示设备，现在的液晶，等离子电视已经几乎成为家庭的必然选择。
　　这一次索尼组织的高清拍摄，制作和分享体验，让我相信高清将更快的来到每一个人的身边。
　　
　　架起相机拍电影
　　
　　虽然美国摄影师使用佳能5D Mark Ⅱ拍摄的电影短片让所有人都大吃一惊，不过很多人，尤其是以拍摄静态照片为主的摄影爱好者，对使用相机在拍摄动态影像的可行性上依然心存怀疑。
　　面对这种新生事物的时候我们首先要转换思路。无论是佳能5D Mark Ⅱ还是尼康Dgo，都不会和民用或专业级DV发生冲突。首先，肯定不会有人用这两款相机去拍摄新闻，因为从自动对焦、编码格式等纯技术角度看，这两款相机都完全不能干这样的工作。其实用5D Mark Ⅱ拍短片的摄影师Vincent Laforet已经向我们展示了这类相机在视频领域的最佳应用——电影习作，甚至超低成本电影。 也就是说在使用5D Mark Ⅱ拍摄视频的时候，你需要事先仔细地设计剧本，选好场景，这时必然是需要众多其他设备协同工作，能不能像普通DV那样手持或肩扛拍摄已经不是主要的问题，而选择正确的机位、镜头，如何布光才是重要的问题。
　　Vincent的短片中几组用广角镜头拍摄的汽车画面给人的印象相当深刻，实际上在这部影片的拍摄过程中使用了很多专业器材，拍摄成本中很大一部分就来自设备的租赁费用。类似的器材并非遥不可及，北京焦点视讯公司能够提供各种用于在特殊环境下拍摄的辅助器材。
　　那么就让我们用一辆标志206当模特，看看一部相机要拍摄极品飞车，到底应该怎么架。
　　首先，最基本的镜头和拍摄静态照片一样，你要拍摄的是镜头内的运动，而不是让镜头运动，除非你是Dogma95宣言的忠诚信徒，拍摄这样的画面时还是使用一支三脚架吧。普通的相机三脚架也可以使用，不过搭配的云台最好有水平指示器，最好能够使用DV三脚架，水平调节功能相对简单。
　　Vincent影片中一辆越野车急刹车的镜头，是一个左前轮的特写镜头，这时需要用吸盘将相机固定到车门的旁边，通常拍摄这类镜头都使用广角镜头，得到夸张的视觉效果。由于相机的重量相对摄像机较轻，使用单吸盘云台即可。不过需要在车门旁边寻找相对平坦的区域。
　　如果需要拍摄出这种透过汽车前风挡，用来表现方向盘后演员的镜头，需要一种非常牢靠的固定相机的工具，汽车行驶过程中的震动会破坏画面，因此必须要保证相机和车身之间没有任何相对运动。这时需要三点固定多吸盘云台来固定相机。
　　车门的后方也是拍摄汽车镜头中常用的位置，从这个位置基本能够拍摄到整个车的全貌，可以用于拍摄超车的镜头。
　　车顶的位置常用于拍摄前方的路况，同样大广角镜头能将前方的道路和车顶同时收入画面。
　　电影中也有需要手持拍摄的画面，如果用单反相机拍摄，持握方式确实是个挑战，不过依然有解决的办法，小斯减震器能够有效地解决这个问题。这种减震器是一套减震与平衡装置，能够应用于手持式DV，经过调整后也能用于照相机，如果相机更换镜头后重心发生改变可以通过杠杆和配重进行调整。
　　如果拍摄两辆车追逐的镜头，可以将机位固定到后备箱盖，用镜头向下拍摄车尾，可以拍摄两辆车追尾的镜头。
　　
　　超越期待
　　李扬帆
　　
　　济南电视台箱载EFP系统的搭建
　　作为具有一定规模的城市电视台，济南电视台拥有高清13讯道和标清5讯道的大、中两辆转播车，以及2讯道的卫星转播车。但对于很多节目的录制来说，受场地以及成本的限制，使得大中型转播车的功能无法发挥。2006年，济南电视台决定有针对性的采用箱载FFP系统，满足激动灵活的现场节目制作。怎样既不损失箱载EFP系统低成本、灵活性的优势，又能很好的达到高质量节目录制的要求，是方案的关键点。
　　无论是高清系统，还是EFP系统，其最大的成本压力无疑是摄像机。作为EFP的核心之一，传统上采用带有CCU控制单元的EFP摄像机。
　　
　　EFP摄像机的优点是：
　　高质量信号通道
　　对视频分量信号独立传输，每个通道带宽达到6M以上甚至10M：在使用S DI信号传输时，能够达到更高的带宽；
　　标准EFP操作方式
　　有通话、提示，返送视频等功能，每个摄像机机位配备独立4寸以上黑白寻像器和镜头伺服手柄：
　　连接简单方便
　　系统与每个机位只连接一条综合电缆，传输电源、分量视频、提示、通话返送视频和控制命令等。
　　
　　系统稳定可靠
　　
　　在很多对成本要求极高的系统中，也可采用ENG摄像机。济南电视台的EFP系统采用了JVC公司的ProHD GY-HD251EC高清演播室/摄录一体两用摄像机。GY-HD251EC摄像机本身是便携式的高清ENG摄像机，借助可选的KA-HD250演播室适配器，可以轻而易举地将GY-HD251Ec摄像机转换至演播室应用模式。通过26芯控制电缆连接CCU控制器，完成摄像机控制，通话及Tally功能。系统通过GY-HD251Ec的高清HD-SDI信号输出到高清切换台，PGM节目信号下变换输出给DVCPR050专业数字录像机。而GY-HD251Ec本身值得一提的是，JVC KA-HD250演播室适配器连接的CCU控制单元只有标准的1u大小。三个讯道EFP系统的摄像机控制、同步切换、监视和Tally提示，调音台、通话和监听、记录和传输、供电等功能所需的基本设备完全集成在一个12u高的箱体内，完全没有损失小型化箱载式演播车灵活运用，对场地适应能力强的特点。
　　
　　广泛包容的节目应用
　　
　　自采用以JVC ProHD GY-HD251Ec高清演播室/摄录一体两用摄像机为核心的箱载EFP系统以来，一年多的时间录制节目超过100小时，节目形态涵盖新闻现场类、体育类，都市报道类、晚会活动类等多种不同类型。其中，济南电视台的黄金档栏目《今晚>作为一档民生类新闻栏目，节目时长40分钟，具有不同的类型板块，经常性的采用箱载EFP系统进行诸多现场节目录制，节目播出时长占当期节目的三分之一左右。传统上新闻性栏目采用现场多机位录制比较少见，而由于箱载系统所具有的独特的灵活性及低成本优势使其成为可能。另一方面，新闻现场类节目录制即使希望采用多机位转播录制，在环境允许的条件下，也因为现场系统搭建时间长，系统复杂而无法完成。在采用箱载系统以前，济南电视台的工程师们也曾经搭建过自己的箱载系统，把切换台搬到现场，利用ENG摄像机及自有通话系统完成录制。但这种系统布线十分麻烦，系统调试复杂，摄像机的画面很难在色彩、亮度等细节上做到统一。利用箱载EFP系统，现场进行环境观察，机位选择、箱体选位，供电，架设箱体，整个系统搭建熟练的操作人员不需要超过十分钟，并且最多只需要两个技术人员进行现场调试和维护。在各方面箱载EFP系统的表现可称完美。
　　在今年济南电视台录制的节目中，有一场企业现场晚会类节目，录制现场在企业的家属院内，由于观众的需要，表演场地位于比较低洼的位置。整个空间十分狭窄，转播车无法进入，电缆长度也无法企及，采用箱载EFP系统十分合适。但在录制时，又赶上雨天。甚至由于短路，现场的灯光有个别灯泡爆裂。在这种情况下，由于箱载系统是整合到12u机箱内的，可以方便的遮挡，而采用了EFP摄像机系统，技术人员可以根据现场的突发情况很快的对摄像机进行了调整，基本上没有受到客观不利情况的影响。在今年济南市开展的“迎奥运，全民健身活动”中，箱载EFP系统随济南电视台的工作人员辗转于济南市下属的济阳，长清，商河等地，成功对各地的活动进行了报道。可贵的是，在诸多节目的录制中，目前还从没有出现过系统故障，稳定性可见一斑。可以说，由于所具有优势，这套系统获得了很多节目制作者的青睐，甚至很多原有转播车的工作范围，也可能被它所取代。
　　
　　高清箱载EFP系统的未来
　　
　　在采访中，我们处处可以感受到从管理者到使用者对箱载EFP系统的喜爱之情。在各类电视节目当中，现场类节目涵盖范围很广，有对新闻时间的报道、文艺活动的转播、体育比赛的直播等等。从播出形态上看，可以分为直播类与录制完成经过编辑播出两类。其规模使用单机拍摄一般都难以展现全部内容。众所周知，转播车是完成现场类节目录制转播的最好方案。对于电视台来说它就是一个移动的演播室，方便性自不用说，但整个系统及车体的造价也是让许多电视台望而生畏的。对许多小型电视机构而言，很多转播即使租用一次转播车，起码用掉三五万的租金，也显得小题大做，得不偿失了。针对各级电视台存在的这一普遍现象，小型化箱载式演播车是可行的解决方案。实现现场多机位节目录制和信号直播，不仅使其具备更方便。灵活，实用的特点，而且针对不同的需求灵活配置组合，适应各种不同场所，广泛适用各种不同的节目播出平台。
　　高清EFP系统在济南电视台的应用甚至已经超出了原先的预想，这种超越是由节目制作的发展所决定的。首先，由于市场的竞争，尤其是各电视台对于新闻节目发展的重视，使得节目形态越来越丰富。节目的多样化对录制就提出了更高的要求，这种要求更多的不是体现在严格的视频指标上，而是要求录制手段的丰富、对录制环境的适应，这些都是符合箱载EFP系统特点的。其次，电视制作的市场化对成本提出了更高的要求，虽然我们的电视台在各方面都有很高的要求，但无疑效益也是越来越受重视的，尤其很多频道、栏目都由制片人负责成本，当录制节目时他们无疑愿意选择更具性价比的系统。这些电视节目制作的特点正变得越来越鲜明，未来将更加突出。
　　面对未来，高清箱载EFP系统无疑拥有更为广阔的市场。对于目前的节目，由于播出的需要，济南电视台都是通过下变换，将JVC ProHD GY-HD251EC摄像机的高清信号转为标清信号，录制为DVCPR050格式进行播出。随着高清的普及和格式的统一，增加高清录像机后，目前的系统可随时转为高清录制系统。它的性价比优势更为突出。箱载EFP系统的灵活性还不仅仅体现在目前的使用中，其可扩展性是灵活性的又一种表现形式。济南电视台的箱载EFP系统是3讯道系统，根据需要可随时扩展为5讯道。对于一般的现场类节目已经足够需要。在不希望增加太多系统体积规模的情况下，由于各种便携设备的出现，系统可随时通过笔记本电脑增加字幕功能；通过小型便携发电机(供电量在3——5千瓦)完全可以满足箱载EFP系统的用电需要：甚至我们还可以通过箱载卫星转播设备，微波设备对录制的节目进行直播。所有这一些，我们可以灵活运用，根据需要进行不同的组合。目前有小规模的城市电视台甚至利用高清箱载EFP系统取代演播室系统，成为电视台跨越台内台外的流动演播室，进一步的节约了成本，提高了效率。这样的系统我们可以称之为全天候，全功能EFP系统。
　　
　　单“芯”也奔腾强氧新一代IO非编工作站
　　
　　作为Blackmagic Design视频IO板卡在国内的代理，强氧科技在整合自己的非编系统时无疑具有很强的优势，其推出的P系列及H系列IO全功能视频工作站具有很高的性价比。在强氧最新的2460-IO HD视频工作站中采用了单颗INTER XEON DP 5420 CPU、2GDDR667内存、NVIDIA QUADRO F×570专业显卡以及Blackmagic Design最新的HD Extreme IO卡。与其P系列4450HD视频工作站相比，从双“芯”成为单“芯”，但CPU主频以及内存都有明显提升。测试软件我们采用了Adobe Preiniere CS3以及sony Vegas 8.0。在今年6月的上海电视节上，强氧科技作为sony后期方案合作伙伴的身份出现，而sony XDCAM EX也是主要的高清格式之一，我们采用XDCAM EX格式素材，进行全过程的编辑测试。
　　
　　非线性编辑系统的IT技术分析
　　
　　IT技术的发展令人瞠目，时至今日，计算机主机的运算能力已经有了巨大的进展。计算机在架构上发生了巨大的变化，使得很多以前不可能做到的事情成为可能，使得很多昂贵的设备变得廉价。这场IT界的技术进步，其拉动力很多来自影视制作，或者说与影视制作有很大关联，因而又很快回馈给广电行业，反应最敏感的就是非线性编辑的纯软件化。三、五年间，原先处于绝对核心的采集、编解码板卡已成昨日黄花，非线性编辑系统已经更为纯粹的成为具有丰富I/O接口的高性能计算机。
　　由于视频制作具有大数据量运算的特点，非线性编辑设备从采集板卡时代就开始采用双CPU的结构，以保障性能的稳定。CPU是计算机的心脏，可以说相对于大多数计算机系统，用于影视制作的非线性系统具有标准的双“芯”。进入I/O板卡时代，随着计算能力的飞跃，64位技术，双核处理器、DDR内存技术，PCIE总线等等新一代技术的出现，对于一般的标清信号处理，不要说双CPU主机，就连性能好一些的笔记本电脑也完全可以胜任。道高一尺，魔高一丈，计算机处理能力提高了，而以数字技术为支撑的影视制作整个流程也发生了巨大的变化。这种变化的代表无疑是高清电视的来临。随着蓝光标准的普及，高清电视全流程的制作已经为越来越多的人所接受。高清的到来，使后期制作的数据量出现了爆炸性的增长，是标清节目的数倍。这时双“芯”又成为诸多非线性编辑设备厂商的选择。
　　我们知道双CPU的性能发挥不仅仅取决于CPU本身，系统总线、缓存等诸多要素都是与其息息相关的。计算机技术的进一步发展，尤其的双核以及多核技术的成熟，以及更高主频，更大的高速缓存的发展，我们可以问自己：双“芯”还是高清的唯一选择吗?事实胜于雄辩，就让我们来真正检验一下吧。
　　
　　Premiere CS3下测试
　　
　　运行Premiere CS3软件，新建一个高清系统工程文件。
　　首先从导入开始。在高清时代，对后期制作来说，最幸福的事无疑是可以省略素材上载的环节。当然对于现阶段诸如HDV的拍摄还是必须要通过1394端口上载，对于全高清系列的素材资源，也可以选择通过高清HDMI接口或者分量接口进行上载。对于我们今天的测试，侧重于编辑环节，将已有素材直接导入到编辑软件。
　　Sony XDCAMHD HD专业光盘高清摄录机可以拍摄得到1080i或1080p图像并将其存成码流为18Mbps、25Mbps、35Mbps的MPEG-2文件，最新的XDCAM HD422格式摄录机将记录码流提高到50Mbps。Sony XDCAM EX以3种分辨率(720p/1080i/1080p)、两种码流(25Mbps/35Mbps)将高清MPEG-2视频录制到SxS闪存卡上。最新的Adobe Premiere CS3 3.2版可以支持基于专业光盘的XDCAM HD摄像机以及最新的基于SxS卡的XDCAMEX摄录机，可以直接导入并以原始格式编辑而不需要转码。
　　在Premiere CS3的素材库双击左键，出现导入素材窗口，展开到目标子目录下。选择所有文件导入，共有4个文件，334GB，时长14分钟。导入过程十分迅速，即使有大量文件进行导入，对现有系统而言，也是十分轻松的事情。
　　导入后，我们先对单个素材双击，进行预览。在素材窗口中可以看到，素材播
　　放十分流畅。对其用鼠标进行托拽检索，反应很快捷，在时间线上进行跳跃式的检索，反应也很快，定位准确。
　　然后将全部素材放到时间线上进行播放，可以看到播放也很流畅，进行托拽检索，以及跳跃式检索的时候，时间指针在时间线上的反应也很快。
　　有了素材，对其进行编辑。我们将多个素材组合，剪切，加入叠化过渡特技。整个操作十分顺畅，预览效果也很流畅。又将过渡特技改为3D划像，同样没有问题。
　　进一步加入第三层画面，制作画中画效果。此时，操作依然快捷，在预览时，三层画面同时显示时会有偶尔的跳帧现象。
　　当将特技画面加至四层后，操作会有少许不流畅感。而画面的播放有明显的跳帧。整个编辑过程来说，已经完全达到一般编辑需要。完成一个15分钟左右的成片，其剪辑，回放的过程令人满意。
　　剪辑完后，进行全片生成，导出。生成渲染为1080i MPEG-2文件，用时在1:1.8左右，CPU使用效率在80～90％。
　　
　　Sony Vegas 8.0下测试
　　
　　同样的素材在Sony Vegas下进行以上流程。在导入环节，由于SonyVegas还不支持Sony XDCAM E×系列摄像机格式的直接导入，需要经过Sony clip Browser软件将扩展名为mp4的文件重新封装为MXF文件格式，进行导入。素材导入时间，要比在Premiere CS3下慢一些，如果要大量导入素材，要等待一小段时间。
　　同样对单个素材进行预览，操作很流畅，定位快捷，与PremiereCS3相比感受不出有什么不同。
　　将大段素材调到时间线上，进行播放及检索。与单个素材的检索相比，定位稍慢，但也很出色。
　　同样对双轨素材加入过渡特技，剪辑速度和预览效果都没有受到影响。再加入一层画面，对其进行画中画处理，十分高兴的看到，剪辑过程仍然十分流畅。回放画面没有任何的延迟。那我们再加入同样的一层画面，十分令人惊喜的是，虽然回放预览画面稍有延迟，但比起Premiere CS3明显的跳帧现象，可以说优秀了很多。总的来说，在剪辑上，Sony Vegas 8.0要比Premiere CS3更有效率，尤其是回放预览流畅度要好很多。当然，对于很多习惯于Premiere CS3使用的用户来说，Premiere CS3的操作也完全可以接受。
　　在剪辑完后，进行全片渲染。生成导出为1080i MPEG-2文件，用时在1:1.14左右，CPU使用效率在80％左右。
　　经过测试，针对一般的后期剪辑，在单“芯”的状态下，无论是Premiere CS3，还是Sony Vegas 8.0都能很好的完成工作。sonyVegas 8.0在各方面的效率都要更高一些。而Pre-miere CS3在用户范围上要更普及一些，其功能和稳定性都已经被大多数用户所接受。高清时代已经来临，各家软件都在努力更高的支持高清。硬件的飞速发展也使得后期制作的成本不断下降，单“芯”也奔腾，使得我们在更好的性能和更好的性价比之间有了更多的选择。
　　
　　让AVCHD不再寂寞
　　
　　虽然AVCHD记录格式技术先进，但源码编辑仍然困难，一款简单实用的设备能使这一情况大为改善。
　　
　　AVCHD的困惑
　　作为一种先进的编码技术，AVCHD毫无疑问将成为继HDV之后高清视频领域的新宠。
　　从编码来看，AVCHD压缩比更高，同样的空间能记录更长时间的视频，目前的产品即使最高码率也仅24Mbps。AVCHD相对于HDV的优势还在于使用硬盘或闪存作为存储介质，使得素材的上载和保存变得和保存普通电脑文件一样方便。
　　从后期制作软件的支持来看，各个主流非编软件，如FCP VEGAS，VIDEO STUDIO11纷纷开始直接支持AVCHD，可以说AVCHD的前景一片大好。
　　但是AVCHD也并非完美无缺，低码流兼顾高画质是通过复杂的压缩算法获得的。随着CPU速度越来越快，使用纯软件的方式对AVCHD格式视频进行回放已经不是难事，但是要用上述几种非编软件对AVCHD源码进行编辑，问题就产生了。使用目前主流配置的电脑进行编辑时，电脑的响应速度会变得非常慢，在编辑的过程中仅定位就变得十分困难，几乎没有可操作性。归根结底，还是由于目前的电脑在处理AVCHD这种复杂算法的时候，速度依然不够快造成的。而且这一问题还将持续一段时间。
　　
　　转码还是采集
　　
　　针对这种现状，不同的厂商提供了不同的解决方案，目前主要分成转码和采集两种方式。苹果和Canopus推荐使用转码的方式，分别将AVCHD源码素材转换成AppleProRes 422以及Canopus HQ格式。而Adobe则推荐使用采集的方式，在Premiere Pro CS3的技术支持文档中将Blackmagic Design的Intensity Pro采集卡作为首选解决方案。这款采集卡带有HDMI接口，能够直接从具有HDMI输出功能的摄录一体机中采集素材，其他非编厂商也纷纷推出了具有HDMI采集功能的产品，比如大洋的ME 500E和Canopus HD Strom。
　　采集方式的主要问题是，对于很多行业用户只能用摄录一体机当作录像机来播放素材，这样在采集的过程中机器不能立刻使用，转码的好处是只要复制存储卡中的文件，摄像机插入其他存储卡就能马上使用，但转码的效率取决于用户计算机的性能，对于使用2 66GHz的Core2 Duo处理器、2GB内存的电脑，转换1分钟的AVCHD视频需要花费2分多钟，而且转换所得的文件尺寸也很可观，大约25MB的AVCHD编码文件转换为Canopus HQ之后就有200MB之多。
　　因此，转码这种解决方案对于预算并不富裕的用户就有两个问题，首先转码的时间效率达不到1:1，其次对于主要以输出标清规格产品的用户，动辄数10GB的素材占用了大量存储空间。
　　
　　另辟蹊径
　　
　　如果转码浪费时间，而采集束缚摄像机的话，那么我们能不能找到一种设备代替摄像机来播放素材，解放摄像机，并用采集的方式获得1:1的转换效率呢?HDX播放器便是解决方案之一。
　　HDX播放机实际上是一台以硬盘为存储介质的家用娱乐播放机，不过由于HDX具有高清分量输出，HDMI输出，而且能够播放AVCHD编码的素材，因此通过它向非编上载素材是一个解决AVCHD格式素材后期处理的好方法。
　　HDX播放机的核心是sigma 8634芯片，不但具有HDMI，色差分量输出，还有USB、IDE控制器，能够连接硬盘或其他USB设备。HDX播放机面板非常简洁，只有一个SD、记忆棒复合插槽，电源开关设计在机身背后，所有功能都通过遥控器进行操作。打开播放器机箱底部，用户可接驳大容量硬盘。此外，HDX播放器提供了全面的标清下变换模式，包括信箱，裁切和拉伸模式，对于许多需要输出标清格式作品的用户非常方便，在采集的过程就能完成下变换，既节省时间又节省了非编内部的存储空间。
　　就播放器目前的功能来讲，在专业应用方面除了能播放AVCHD素材以便非编进行采集外，还可有其他用途。存储卡虽然价格逐渐下降，但依然不如HDV磁带廉价，因此很多用户需要将卡中的内容迅速上载以便再次使用。HDX播放器除了能播放素材以外，其内置的操作系统还能方便的将存储卡上的内容以文件的形式复制到内置硬盘上，因此HDX播放器配合大容量硬盘能迅速完成素材的上载，让存储卡再次投入使用。
　　HDX播放器还能通过USB接口访问其他外置硬盘，这在行业应用中也有实用价值。每个工作室或摄像师都会积累很多素材，以前这些素材存于磁带中，查找所需要的素材时可以使用录像机来播放，进入AVCHD时代后，显然硬盘将会扮演以往磁带的角色，如果每次浏览存在众多硬盘上的文件时都需要将硬盘安装进电脑或非编中，将是一件非常麻烦的事情，通过HDX播放器和一台电视机，以及一个硬盘接口转接器，便能像浏览磁带那样浏览硬盘，比使用电脑要方便得多。
　　目前HDX播放器的硬盘还是内置式，不支持热插拔。如果在以后的产品中加入可更换式设计以及热插拔功能，在专业应用中的意义会更大，进而成为工作室、独立制作人的低成本媒资管理系统的一部分。
　　这款HDX播放器的操作界面非常简洁，支持全中文界面，让所有用户都可以轻松进行操作和设定。这款播放器目前还主要应用于民用娱乐，能够连接互联网下载视频，而且采用被动式散热，无论工作还是娱乐都能在安静的环境中进行。
　　在计算机的CPU没有强大到能够对AVCHD源码进行编辑前，以采集的方式将素材导入非编是最省事的一种办法，HDX除了解放了摄像机以外，还兼顾了一部分媒资管理功能。目前由于HDX播放器主要应用于民用市场，一些细节并没有为专业应用考虑，比如内置简单的以时间为顺序的编目系统，将导入的素材存在相应的以时间命名的目录中，这对以后查找素材将会有很大帮助。HDX播放器的出现可以说让AVCHD素材的后期制作变得容易了许多，其价格也相当便宜，不带硬盘的价格仅2000元左右，和动辄上万的专业器材相比颇具优势。大洋，Canopus等国内外非编厂商纷纷推出具有HDMI采集功能的产品，无疑让选择AVCHD记录格式的用户有了更多的选择，配合HDX播放器这种功能强大，但价格低廉的产品，能高效地使用并管理AVCHD素材。如果HDX播放器在未来能够进一步完善素材的编目功能并增加对硬盘热插拔功能的支持，那么这款产品将在未来以AVCHD为主导的高清专业视频领域有更大的作为。