摘要：吉祥文字设计在我国有着悠久的历史，在一定程度上印证了我国文字设计的历史演变与发展，在我国当今众多设计领域也有所涉及，然而将传统文字照搬到我们的首饰设计作品中的情况较为常见，真正根据产品需求而进行设计的首饰作品中的吉祥文字却少之又少，使得传统吉祥文字设计发展之路较为缓慢。本文选择了与人们生活紧密联系的首饰设计领域中传统吉祥文字创意设计为出发点，来展开吉祥文字设计的分析与研究。

关键词：吉祥文字、首饰、设计

正文：

一、传统吉祥文化概述

起源于远古文化时期的中国传统文化源远流长，我国传统艺术种类丰富多样，是我们各民族各年代人民的智慧结晶。中国传统文化往往具备一定的精神指向，传统吉祥类的文化就是人们向往美好生活的象征，这些传统吉祥类的文字、符号、图形深受人民群众的喜爱，在传统建筑、传统服饰、传统绘画、传统器物等总多种类中都可以寻觅到传统吉祥类文字与图形的踪影。这些吉祥传统文化的产生从何时开始我们不得而知，但是可以肯定的是人们为了寻求平安与幸福的愿望时，于是就有了它们的出现。中国传统吉祥文化通过不同的形式与手段，触及了我们生活的各个方面，可以说当你了解了中国传统吉祥文化，同时也就等于在很大程度上了解了中国传统文化。那么在如此受欢迎的大环境下，当代设计作品的设计师们也会将传统吉祥文化作为设计素材来用，其中传统吉祥文字因具备了信息传达迅速的视觉特征获得了较高的青睐度，因此在设计作品中使用的概率也相当高。

二、传统吉祥文字概述

我国的汉字字体使用时会区分为两大类，一类是实用字体，另一类就是我

们今天探讨的艺术字体类。这些经过我国劳动人民辛勤探索与创造的文字，不断地在为传播人类文明做着重要的贡献。众所周知文字都起源于象形文字，迄今为止距今已有三千多年历史的甲骨文在文字发展史上有着划时代的意义。再经过篆书、隶书、明体、宋体、楷书、黑体等字体的演变与发展，我国汉字字体越来越丰富，在我们生活的这个充满商业设计的空间中，每天映入眼帘的字体在不断充斥着我们大脑的同时，也带给我们极大的信息量，并且也会带给我们心理上的满足感，这就是艺术字体的魅力。传统吉祥文字便属于艺术字体的设计范畴。

以装饰手法设计的艺术类汉字是融装饰性与实用性为一体的，传统吉祥文字

即能够美化装点我们的生活，同时也具备一定的识别性与实用性。因为人们认为吉祥的事物总是能给自己或家人带来好兆头，利用人们对美好生活向往而出现的这些传统吉祥文字最大的功能就是在装饰生活的同时带给使用者极大的心理满足感，这便是传统吉祥文字的实用性所在。传统吉祥文字内容主要集中在两大类别，一类是福、禄、寿、喜、平安、如意、财、吉等能够较为直观地表述人们对美好事物地追求与祈福的文字内容;另一类就是用动物寓意美好事物的文字内容，这些寓意内容往往会通过人们爱听的谐音表达出来。比如“鹿”字，鹿在古代神话传说中是长生的一种仙兽。再比如“羊”字，羊被认为有祥瑞之兆，具有吉祥的寓意;“象”字有“祥”的谐音，也有祥瑞与万象更新之意;“鱼”字有“余”和“裕”的谐音，象征着富足和美好;龟在民间被喻为四灵之一，视为心中的神灵，是长寿的象征;用“鹤”、“龙”等内容来寓意吉祥、长寿等美好的祈愿。传统吉祥文字设计应用一般以单个文字的形式出现较为常见，在需要表现某些特定含义的情况下也会以多个汉字组合的形式出现，比如福禄寿喜、招财进宝、黄金万两、长命富贵、喜气满堂、平安喜乐、四季平安等。

三、首饰设计作品中传统吉祥文字设计方法

1、字与图结合。在首饰设计中将文字与图形进行结合设计能够使得吉祥文字的设计概念进行意义与形态结合，从而将吉祥文字想表达的美好寓意表达的淋漓尽致。首饰设计中吉祥文字设计中运用象形设计手法是在对一种概念或者事物进行仔细分析与观察后，进行具象或者抽象设计表现的汉字造字方法。具象或者抽象设计表现的汉字造字方法设计出来的文字既像文字又像物，既能够准确地进行信息传递，又可以在一目了然的逻辑思维指导下，把设计者想要表达的意境非常准确地传达给观者或使用者。我们通过对意义表达物体的观察后，对文字进行字体设计，将笔画进行概括，把文字内容中最能代表其特征的事物与事物其本质的概念提取出来，并且赋予正确的观念，便是我国吉祥文字进行象形设计的真正意义。象形原本在我国文字创作发明的过程中就占有极其重要的地位，传统吉祥文字设计运用象形的设计手法是较为常见的设计方法，在此基础之上设计的构思才是传统吉祥文字设计的精妙之处，这些一定程度图形化的文字，即能够让吉祥文字做到意型结合，同时又起到了很好的装饰效果。

如何才能够做到创意化的象形文字设计，第一步是熟知字型结构，对字型结构的了解是传统吉祥文字设计首先要关注的，找出关键骨架结构与笔画，在局部或者整体笔画上进行巧妙的字型结合设计。第二步是设计象形的笔画，将图形的联想应用在笔画的设计上。在保证首饰作品里吉祥汉字的基本框架辨识度与美观的基础上，将某一关键的笔画处理成与主题相关的具有形象特征的图形，让在一件首饰设计作品中所呈现出来的吉祥汉字具有意象化的特征。我国的汉字在字体形成渊源上很着如此强的象形设计因素，而且在文字漫长的演变过程中逐渐形成了以形表意或者以意传情的字体设计构成方式。可以说汉字地特点就是使物体意义更加符号化，使语言形式更为图像化，做到意义与形态相互结合，演变成为具有高度图形化的文字体系。这种意义与形态相互结合地特征就是通过文字与图形组合，图形添加在笔画上，笔画进行变形成图形等设计表现手法进行首饰作品中吉祥文字的设计，在首饰设计上进一步强调汉字的装饰性美感和美好的象征寓意。

2、笔画比例与空间。首饰设计里涉及到的吉祥文字内容的笔画一定要根据该首饰的用途、材料、尺寸、比例、弧度进行汉字的笔画调整，根据实际情况进行笔画的延展或压缩，让每一笔的笔画能够在首饰的表现面上随着材料、尺寸、弧度等因素的变化而调整，避免牵强的笔画结构出现。形成首饰作品中吉祥文字形态美的方法主要有嵌入其他材质形成不同质感的笔画，添加不同色彩的笔画或图形，特殊情况下可以通过一定的艺术形式，对文字结构或者局部笔画进行合理夸张，让笔画结构得到有机融合，同时也需要注重文字的识别性不能够太弱。在处理吉祥文字笔画结构的过程中，要注意人们的视觉习惯，比如阅读的顺序与方向，对字体结构的审美联想等。

3、传统形式学习与借鉴。在设计过程中可以多了解与学习各种汉字艺术形式，我们对多种汉字艺术形式了解后，发现借鉴篆刻中的吉祥汉字笔画工整而严密，而属于民间艺术形式的花鸟字的汉字结构则飘逸洒脱。出现在木刻版画作品中的文字，大多数以诗句对联的形式出现的情况较为常见，这些文字既有汉字字型笔画的艺术特征，又有较高的文学价值，最可贵的是这些文字往往还存在着类似猜谜般的游戏与游戏性，在版画作品中的这种将汉字内容与图形结合设计的文字艺术形式，在文字可辨识的基础上，需要观者仔细推敲才能明白其中的含义，正符合了一件有趣的文字首饰设计作品可以慢慢把玩，细细品味的意趣。这些文字设计形式都值得我们在首饰设计中的吉祥文字设计上进行一定程度的学习。

4、笔画结构衔接得当。由于首饰作品制作工艺与形式特征的特殊化，在较大部分首饰设计作品中的传统吉祥文字设计必须尽量讲究每个笔画进行巧妙地连接，在结构与笔画构思上可以运用简化其多余部分的形式进行设计，以免造成首饰成品局部部件脱落情况发生，这个设计要求恰巧与我国传统剪纸艺术中文字 笔画结构相连要求有一定的类似性。笔画之间衔接方式可以是笔画首端或者末端进行连接，也可以是笔画与笔画之间进行重叠，再或者是笔画与边框进行连接，或者将笔画嵌入其他材料中，通过其他材料进行衬托来保证首饰设计作品中吉祥文字的完整性。总之我们可以通过一系列手段在首饰作品中让吉祥文字更具表现力与装饰性，使得使用者得到更好的使用体验感。

四、结语

这些在我们日常生活中用图形形式设计在首饰器物上的汉字，让人们看到具体形象的同时，在心里还能够感受视觉形象之外的视觉语言。优秀的中国吉祥汉字设计作品不但具有形象美与形式美，更具有寓意美与语言美。设计师在设计首饰作品中吉祥文字时要考虑的因素诸多，必须面面俱到才能够呈现出独特而有创意的首饰设计作品。

参考文献

[1]《中国吉祥百字》，黄全信，中央民族大学出版社，1996。

[2]《中国吉祥汉字设计艺术》， 郑军，人民美术出版社出版的图书，2010。