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摘要：木构彩画自古以来就是中国古代建筑最重要的装饰手段之一，也是构成建筑物真实性和完整性的重要元素。云南地区建筑彩画装饰在装饰艺术中独树一帜，其中木府建筑中彩画装饰的应用也是别具一格。本文以丽江木氏土司府为例研究的是云南地区丰富而真实的具有代表性的建筑彩画装饰，通过建筑空间和木构件等分析了木氏土司府彩画，期望能够通过分析、记录这些尚存的物质实证和图案使用相关数据等，对此后木氏土司府的建筑装饰彩画研究有借鉴之用。

关键词：木氏土司府;装饰彩画;色彩

一、彩画概念及彩画分类

彩画是中国古建筑的重要组成部分，起初用于防潮、防腐、防蛀、保护木构的实际功能需求，在梁桩、柱头、天花等木构件表面施以矿物颜料，在经历发展与演变之后，建筑彩画不仅具有实际作用，还能够满足人们的审美需求，显示建筑的等级。不同时期的彩画内容还能够一定程度上反应当时的社会风貌，成为封建礼制社会的缩影，是集美学欣赏价值和历史文化价值于一身的艺术作品。彩画作为装饰，是通过工艺手法，结合保护木材的功能，配合所处空间，通过木构架呈现，反映出人们的各种精神寄托。

木氏土司府（下文简称木府）木构件上的彩画都属于包袱彩画，实际上包袱彩画作为明式彩画的最精华的部分当之无愧，但整个木府彩画的类型远不止此。木府建筑的彩画主要集中在大木构件上，小木作部分只有天花和藻井部分作彩画的习俗，故按部位分类，木府建筑上的彩画可分为大木构架与天花藻井两部分。

二、木氏土司府概况

明代是纳西族史上很重要的发展时期，当时木氏土司就得到了朝廷的重用，尽管它只是

一座纳西族土司居住的宅院，但它的奢华与恢宏，并不亚于任何一座王公贵胄的官邸。据《丽江府志》记载，从前的木府殿堂巍峨、布局严谨，仅中轴线就有369米长，中轴线上分别有

议事厅、万卷楼、护法殿等大殿，两侧房屋罗列，楼台亭阁，数不胜数;花园回廊，风格别致。其总体建筑风格为“仿紫禁城而建”。木府位于古城西南隅，明代其建筑气象万千，徐霞客曾叹木府曰：“宫室之丽，拟于王者”，留于世的明、清木府古建筑，建筑之宏伟、宫殿之辉煌、雕刻之精致、构件之玲珑、绘画之璀璨，真可谓美轮美奂，无与伦比。

木府虽然是典型的明清建筑群，但其房屋的装饰彩画极具纳西族特色，其重点是门楼、照壁、外廊、门窗隔扇、天井、梁枋等。房屋的门窗均饰以木雕彩绘东巴图案，如鸟禽、花卉、琴棋书画、器皿等，是功能与艺术相结合的产物。此外，对梁枋、柱头、栏杆、柱础、勒脚、檐口、屋脊等木作、石作、瓦作部位也加以装饰。对于纳西族的传统民居装饰彩画方面来说，木府的装饰彩画极具研究价值。

三、彩画与建筑空间的关系

1、结构受力点均为彩画重点装饰部位

虽然木府中彩画布置大部分都是以“满"为目的，但细读其构图会发现彩画构图的结构点往正是木构架体系结构的支撑点，如最重要的脊棚正中位置。通常布置东巴八卦等图案，因为如果此位置不稳，整座建筑物就会坍塌;在心理学方面，人们的视线移走多是依循构件的受力传递方向（如图1），纳西族彩画的构图原则正是沿用了这一古老的原理，与木构架合二为一。

2、构图与构件表面面积大小相关

构件大小不同，其表面可供绘画面积大小不一，表面形状也各异，如弧形、平面、斜面等，彩画师傅因材施画，构图与图纹均依所附构件不同而呈现不同的形象。（如图2）如门楣的面积比桐柱横向面积大，通常横向绘画卷轴式历史人物故事，而桐柱因表面积狭长细小，通常只画单只鸟雀、折枝花、攀藤瓜果。

3、单一木构架整体构图

不同的构件结合形成屋架，彩画师傅绘画彩画除了就各单一构件设计彩绘，对一个屋架的彩绘，控制整体构图的方法是严格控制较大构件的留白空间，如丽江木式土司府内的梁架，传统的方法是在各条板的受力点选择留空底色，有时选择绘制图案;上下不同图纹的边线严格控制上下关系，使其形成严谨对称图形。

4、构成空间的屋架构图

两个梁架可以搭建起一个最简单的开间，纳西族装饰彩画的绘制特点是整体空间的表现，师傅在以上所述的单个构件、构架的绘画之前，首先要确定的是整体彩画题材的布置：脊檩彩画是空间的总纲，左右梁架彩画多是配合脊檩主题，沿用“以左为大”“以上为大”、“左文右武”的原则，配置不同的画肚，作为构图点缀的藻头、箍头等图纹则左右对称，上简下繁，彩画师傅在梁架上很少用金，只在墙头等部分会铺金边纹样。

四、大木构架装饰彩画的构图形式

1、外檐

纳西族传统民居的上下梁枋通常均为和玺彩画，外檐大小额枋通常为旋子彩画。连接廊庑外檐的为一字方心旋子彩画。

其中木氏土司府的议事厅区域最具代表性，议事厅区域由主体建筑和附属建筑组成。外檐上下层梁枋均为龙草和玺彩画，和玺彩画结构明显的特征是主体框架线呈竖置的W形（如图3），“而方心头和圭线光心的形态是判断和玺彩画年代分期的重要依据。”“方心头的类型有：花瓣类型、旋子彩画花瓣型、弧形、直线型。圭线光心的类型有：花瓣型、弧形、直线型。”议事厅外檐彩画的方心头和圭线光心均为直线型，符合和玺彩画的特征。议事厅外檐明间下层大小额枋所绘旋子彩画为“上青下绿”配色，两侧的次间、梢间依次上下互换颜色。“上青下绿”是清代官式建筑彩画的颜色配置规律。议事厅为重檐建筑，以明间为基准，上层挑檐桁的楞线、圭线光心、箍头均为青色，额枋的相同部位为绿色。因挑檐桁位置靠上，额枋位置靠下，故称此规律为“上青下绿”。下层的挑檐桁和大额枋又重复上层的颜色规律，小额枋的相同部位为青（如图4）。

大额枋方心为青绿地平涂深青色，找头为绿地和青地，青地圭线光心又绘有灵芝图案，绿地盒子内未绘有任何装饰图案，盒子岔角切活为二青地切葵花草纹（如图5）。小额枋方心为绿地绘卷草纹线，青绿地找头绘宝珠吉祥草，绿地圭线光心绘菊花卷草纹，青地盒子内绘缠枝西番莲纹，盒子岔角切活为二绿地切水牙（如图6）。梁枋彩画中的五大线和主体纹饰轮廓线均采用沥粉贴金的做法，五大线的一侧拉晕色。

大小额枋之间的由额垫板为朱红色绘宝珠吉祥草;平板枋为朱红色，由两端向中间方向绘植物纹样，均朝向中心线。红油地垫拱板绘火焰三宝珠纹饰;斗拱彩画为青绿两色平涂，轮廓线贴平金。

2.内檐

议事厅内檐彩画的褪色程度明显没有外檐彩画严重，这是由于内檐彩画处于建筑室内可以定程度上减少风雨侵蚀，保存相对较完整（如图7）。通过现场调研发现，内檐梁枋为和玺彩画。其中以跨空枋为例，青地方心绘山水，青地圭线光心绘灵芝纹。

五、天花藻井装饰彩画构图形式

1.天花

出于美观性的需要，天花彩画应运而生。天花彩画遍布整座建筑的内檐，由支条和天花板两部分组成。支条是用来分隔天花板，并且起到固定作用的木结构。十字相交处所绘的圆形纹样称为轱辘，轱辘四周绘燕尾云。支条框内的部分称为天花板，外圈方框称为方光线，线内为方光心，方光心内四角为岔角，支条与方光线之间的空隙称为老金边。内圈正圆轮廓为圆光线，圆光心内所绘内容是整幅天花彩画的主题纹饰（如图8）天花彩画根据不同做法分为四大类：金琢墨岔角云片金鼓子心天花、烟琢墨岔角云片金鼓子心天花、金琢墨岔角云作染鼓子心天花、烟琢墨岔角云作染鼓子心天花。天花彩画的具体名称可根据圆光心的主题内容确定。金琢墨岔角云片金鼓子心天花和烟琢墨岔角云片金鼓子心天花常用于官式建筑，内容形式较为固定，圆光心的图案有正面龙、龙凤（升龙降凤）、双龙（升降龙）、西番莲。其中正面龙天花彩画按不同做法分为五种。

现存议事厅内檐正面龙天花的具体做法：圆心周围为朱红底色，正面龙纹样沥粉贴金，宝珠、火焰、散云片金;方光心为三绿底色，岔角云为红、香、青、绿四色金琢墨攒退做法;方光线和圆光线沥粉贴金;老金边和支条均平涂大绿色，支条十字交叉处的轱辘沥粉贴金，燕尾云采用金琢墨攒退的做法，由红、黄、青三种颜色组成，龙尾呈整两破形式，整云为青色和黄红色系（如图9）。现存议事厅正面龙天花的构图形式，其岔角云和燕尾云做法均为金琢墨攒退，并非片金做法，因此其等级并不是最高的。

2.藻井

在纳西族传统建筑中对藻井的使用有着严格的限制，是“礼”的象征，只有在高等级的建筑中才能使用，藻井多用在宫殿宝座、寺庙佛坛上方最重要部位。八角形藻井称八角顶;六角形藻井称为六角顶或六角珠;圆形藻井称为鸡笼盘顶、鸡笼顶、蜘蛛结网等;螺旋形的圆形藻井在瑞安被称为五帽顶藻井中层层上挑承托井口枋的华栱，称谓藻井时常要指出华栱的数量，如：十二华栱转八角顶、十华栱转六角珠等。八角顶是最常见的藻井形式，八角顶可按照形式分八华栱八角顶、十二华栱转八角顶、十六华栱转八角顶等。

藻井本身构造繁复，结构美，故即便是不饰彩，也很华美。纳西族建筑中的藻井多作彩画，且类型相似，基本都是在土红色地上作画，包头部位为墨色分脚如意头，堂子心内绘有各类盒子，盒子有石榴、书卷、海棠、扇面、蝴蝶等多种造型，盒子内以浅色为衬色，其上绘画（如图10）。藻井的顶心部位多作几何、云纹。枝条部分作锦纹或仅作刷饰。在色彩上以红、白、金为主色调，青色与绿色为小色，色彩对比明显且配色协调，丰富而有秩序，成为木府中彩画的一大特色。

结论：彩画就是在建筑的梁、枋、柱、檐、斗拱、天花等构件上进行刷饰和绘画，内容丰富且纹样精致。通过大量实际调研的案列分析，从而得出对木府装饰彩画空间布置追求的是整体气势及空间流动性。其构图、线条、色彩、画肚等元素，均是为了追求一气贯通整组建筑物的气势而施展的手段，而并非只是独立构件的装饰美化，在此过程中也要注重建筑装饰彩画分布、构图形式及元素规律。建筑彩画装饰在发展的过程中要传承地方文化，不能失掉自身内涵，要注重建筑装饰与建筑环境的有机统一，将传统元素同现代元素融合走出一条全新的少数民族装饰彩画道路。

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项目基金：国家自然科学基金项目（51868070），云南省哲学社会科学艺术规划项目（A2017YS17），云南省教育厅科学研究基金项目（2021Y320），云南省教育厅科学研究基金项目（2021Y317）

作者简介：周梦琪（1996-），女，硕士（在读），研究方向：室内设计与理论

通讯作者：袁哲（1975-），女，博士，教授，研究方向：家具设计