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摘要：在多媒体行业兴盛的现代，影视业无疑是大众娱乐的重要方式，也是人们缓解压力的一种重要形式，一方面来讲，文化产业的发展可以为国家带来大量的出口外汇，增加经济收益，另一方面，也可以向世界传播我们的独特文化，增进相互理解尊重，近些年流行的清朝宫廷剧，无论是穿越古代类型的《步步惊心》，古装宫廷类型的《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧攻略》等都一致受到广大人民观众的喜爱，现在的宫廷剧越来越注重对古代饰品和服饰的复原展示，并且古装宫廷剧是我对钿子装饰产生兴趣的重要来源，在清代，钿子是宫廷后妃戴用的冠帽，同时也是等级制度的一种象征，位分高低皆可通过钿子以及上面的装饰来进行区分。

关键词：清朝;宫廷;装饰;钿子;设计

中图分类号：TU  文献标识码：A  文章编号：（2020）-01-233

一、清朝宫廷钿子的起源及其发展

清朝初期，满族女子发式主要以盘发包头为主。从清早期至清中期，随着周边环境的安定，经济的稳定发展，对于女性来讲直接的表现可能就是头上的钗环越来越多，并且满族女子的发式有浓烈的民族特色，钿子也可能是为了配合发式以及愈加繁杂的簪钗应运而生。目前认为，钿子成型于康熙朝，普及于雍正朝。

成型之后的钿子在早期分为满钿、半钿、凤钿。半钿，指的是钿子上的装饰占钿子主体面积的半数左右，一般用五块钿花为饰，一般不使用流苏。满钿，指的是钿子上的装饰几乎占满了钿子的主体面积，一般用七块钿花为饰，可使用流苏。凤钿，是满钿的一种特殊形式，因凤钿上的钿花皆形似凤凰而得名，常使用流苏装饰。

随着两把头发式的流行，钿子也吸收了两把头用真假花卉进行装饰的特点，清朝晚期，插花满钿吸收了凤钿因素形成了挑杆钿子，以满钿为主要形制，将满钿两侧的钿花改插为假绒花，并且在绒花上装饰流苏，在钿子左右侧以及后侧插大流苏，钿子在清代中前期还比较简单，晚晴之际逐渐奢华起来。

总而言之，钿子发展到清晚期共有四种钿子类型，即半钿、满钿、凤钿、挑杆钿子等。

二、钿子在影视剧中的应用分析

2.1钿子在清宫剧中的应用

图一是甄嬛成为太后之后的装扮，钿子表面以黑色丝线编织成网状，钿子顶端装饰有一圈富有纹理的金环，左侧装饰有一只展翅金凤，金凤头顶装饰一颗宝石，且金凤口衔宝石，宝石下方坠有三串珍珠璎珞，由珍珠与宝石相间而成，珍珠璎珞下方坠有宝石坠角，凤翅呈现展翅高飞状态，翅膀上刻有纹理，凤尾处镶嵌有红宝石，凤尾呈展开状，四只凤尾分别呈现不同姿态，每只凤尾中间均有珍珠装饰其间，钿子中间是以黄金铸成的花朵纹样的面簪，花朵中间镶嵌蓝宝石，四边镶嵌有四颗绿宝石，下方坠有铃铛状金坠，钿子右方是由宝石和黄金相间铸成的花朵纹样，纹样下方以黄金铸成纹路作为支撑底盘。整个钿子看起来富丽堂皇，华贵无比。

图二是《甄嬛传》中的敬妃尚在嫔位时的装扮，身处嫔位，钿子上相对而言装饰较少，钿子表面以黑色丝线编织成网状，钿子顶部镶嵌金边，左右两侧装饰有翡翠制成的花朵，旁边装饰有用白银铸造的银色小花，下方装饰有银质流苏，增加清新流动之感。钿子中间装饰有立体银饰蝴蝶面簪，整体感觉素雅清新。

图三是甄嬛从甘露寺回宫后，向太后请安时所佩戴的钿子，此时甄嬛身在妃位，身怀有孕，且初回宫中，不想引起波澜，遭到诟病，装扮上尤为朴素，树立无欲无求温柔大方的无害形象，不见奢华便在样式上花费心思，此款钿子做了不对称的处理。左面采用绢花装饰，蓝紫花朵素雅中透露出丝丝贵气，其间镂空银饰镶嵌红绿宝石，钿子中间则用点翠工艺制成的团花，花蕊用红宝石点缀正中镶嵌一颗红色椭圆宝石，白珍珠红宝石制成小白花红花蕊做点缀，小珍珠串成白色花朵装饰其间，右方相对于左面来讲简单很多，只有几串珍珠流苏簪与钿上，这顶钿子虽然装饰朴素，却极有创意设计。图四为甄嬛贵为熹贵妃时，她在宫中地位已然稳固，她的钿子自然而然更为华丽，整个钿子做对称处理，左右两侧均用大多紫色绢花装饰，在庄重里面增加妩媚高贵之感，中间则采用端庄大气的银饰面簪，面簪中间镶嵌大红宝石彰显身份地位。

从四张图的简单分析中我们可以发现，在影视剧中，钿子的佩戴也是遵循了等级制度的，是身份等级的一种象征，位分的高低决定了可以佩戴的钿子类型以及装饰物品。此外，清代的首饰比较重视其中的吉祥寓意，例如蝙蝠、葫芦、花生等具有谐音吉祥的形象。蝙蝠取其谐音福到之意，葫芦寓意福禄之意，花生则有多字多福之意，从首饰的样式中，我们可以发现汉文化的影子。

2.2佩戴场合

钿子，并不是人人皆可佩戴的。一般而言，可佩戴者皆是身份高贵的旗人之妇。普通老百姓或者未成年女性是不可佩戴的，矛盾的是，官方并没有一套关于钿子佩戴的制度，没有明文规定等级之分，所以如果家中财力丰厚，也可置办。

但是凤钿的成本决定了凤钿是大多数人乃至官宦之家都置办不起的，一般只有老牌世家才有资本实现。有的钿子也有素面的，即光洁无华，没有任何装饰。不同的钿子适合不同的佩戴人群以及不同场合。凤钿大多在两个特殊场合使用，一是旗人贵族女性新婚时，新娘配合吉服所佩戴的。二是旗人贵族女性在吉服盛装画像等场合所佩戴使用。

像一些传统节日则佩戴满钿居多。然而也有例外，寡妇和上了岁数的老年人更多倾向于佩戴半钿或素钿，因为其不管是样式还是花纹亦或是色彩相对而言都较朴素，更容易满足这些人群不张扬的心里特点而受到喜爱。

三、关于钿子文化对现代设计的思考

钿子作为女性的一种首饰，可以说是极尽华美的，爱美之心，人皆有之，钿子直接对现代首饰设计的影响我首先想到的是影视业，影视业的兴盛无疑吸引了许多商家，这也是古装剧能兴盛的推力之一，在众多类型的影视剧中，古代宫廷剧，越来越注重制作的道具的历史背景，道具制作也愈加用心，正是如此，会让我们产生一种看剧也可以了解历史知识的观念，并且好的道具确实会使我们能够见到古代发饰的遗风与韵味。宫廷剧中后宫嫔妃的首饰多是以道具的形式存在，与清朝真实存在的钿子自是无法相比，然其在设计上，并不完全遵循清代钿子的规制和样式，而是在原有基础上作出艺术化处理，但是古装影视剧的成功也从侧面证明了被演绎化的钿子是符合当代观众的审美情趣的，从这点出发，我们可以发现，其实钿子对于设计的影响并不是局限于形制上的具体影响，而是可以去吸收其内在的韵味、装饰的美感、以及象征的美好含义等等。

钿子是清代首饰里比较有特色的部分，不得不说，钿子本身是华美异常的，对我们当代的设计也是有帮助的，不论是清宫剧中的道具，或是现代首饰设计，亦或是对像我这种设计专业学生都是有帮助的，现代设计提倡在满足人的需求的同时加入文化理念，增加设计的寿命，更好的去服务人。

文化产业的发展可以为国家带来大量的出口外汇，增加经济收益，也可以向世界传播我们的独特文化，增进相互理解尊重。

参考文献

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