摘要：徽派建筑自古以来就是国内外有特色建筑，其历史文化源远流长，独特的造型在国内早已家喻户晓，甚至迎来人们的争相模仿，在设计上也是人们的智慧结晶。随着对徽派建筑的研究深入，设计师与艺术家的再创造，徽派建筑的形式与色彩也有了更多的发展。本文将从色彩对建筑的影响、在设计上的运用等理论方面出发，对徽派建筑的色彩展开更加深入的研究。

关键词：徽派建筑;色彩设计;环境关系

徽派建筑是成熟的古建筑流派之一，受到环境的影响也形成自己独具一格的风格，在颜色上以黑色、白色为主，如同中国水墨画一般。其中在皖南一派最为流行，勤劳的皖南人民也在守护来之不易的魅力家园。色彩会影响人们的视觉神经，在徽派建筑盛行的地带，常常也都伴随着优美的环境，颇有一副世外桃源的美感。将徽派建筑的特色融入到设计中，就需要全面考虑。色彩的正确运用在此时就必不可少。

一、徽派建筑色彩对历史人文的影响

1.历史环境对色彩影响的研究

我们知道，中华民族的历史源远流长。在宋朝时，政府迁都临安，大兴土木，在一定程度上刺激的徽商的发展，也带来了大批的徽州工匠，这些人们回到自己的家乡后也开始修建各种设施，也就慢慢形成的自己的建筑特色。古时候的人们就讲究观察自然、利用自然、融入自然。现皖南早已成为知名的旅游城市，而在古代，风景可谓是风光无限。建筑常常依山傍水，在这之中就有了丰富的颜色，植被丰富的绿色，也慢慢将徽派建筑变为的黑白相应。宋朝的政策是重文轻武，这在很大程度上影响了当时人文艺术发展。所以宋朝的很多设计与家具，在如今也被各种设计师去再创造。修建的园林时色彩在一定程度上也就被运用在了徽派建筑中，颜色上粉墙黛瓦也就是受其影响。烽火山墙、鱼鳞瓦、墙体，相互搭配，相互交映，让“黑、白、灰”在建筑上达到更高的层次。

2.人文艺术对色彩影响的研究

“无徽不成镇，徽商遍天下”之说，在明成化、弘治年间，在外经商的“徽商”也随即投入到家乡的建设中去，修建各种的建筑设施，无论是墙梁、园林、庭院等，都为徽州的发展带来了不可估量的价值。人文艺术的发展，为建筑带来了更多的多样性，精美的木制品、竹制品等，在色彩上成为整体的点缀。徽派建筑的取材也大多来自于当地的材料，草木的颜色、赭石，搭配一些深灰、深蓝，让建筑能够融入的环境中去，这也是文人墨客所追求的东西。融于自然，是在皖南常常见到的场景，也是徽派建筑能够长久不衰的一大原因。追求的东西上升到了意境，那么主题也就会被升华。徽派建筑的“黑、白、灰”从来都不是只在一块地方显示，而是会与环境搭配在一起。也就是这种环境，才能让徽派建筑散发更多的魅力。南宋理学的影响，让平淡自然的思想传播广泛，徽派的儒士也更是将朱熹的美学思想奉为主要，也就开始遵从平易自然，在颜色上拒绝复杂繁复的彩色，取而代之的是能够表达自我思想的颜色。

二、对于徽派建筑色彩的提炼。

1.整体颜色的运用

徽派建筑的整体颜色还是相对统一的，村落的墙体多为白色，黑色的鱼鳞瓦在于顶上，颜色与颜色之间的对比也并没有突兀，加上一些局部色调的点缀对比，使得建筑能够为人所叹服。马头墙、小青瓦为建筑增提几分特色。同时，从外部来看的话，以蓝天、绿山、乡间田野为背景，让建筑显得更加庄重典雅，也更加有别样的趣味。整体上的中性色色块也就别彩色更具有代表性，视觉效果呈现也就会变得更加优秀。徽派建筑里的色彩对比也十分考究，在色彩上有相同色相，但是不同明度与纯度绿色与浅绿色，蓝色与浅蓝色，让对比得以显现出来，但是从整体来看的话又是十分统一的，在受理学的影响后，色彩所产生的思想意境又是符合当时的环境的，体现出稳重之感、含蓄内敛。

2.对内部装饰色彩的研究

之前解释过，徽商的发展壮大带动了徽派建筑的发展，而内部的色彩点缀也是受到了关联。传统的徽派建筑中，在家具陈设上是以棕色为主，当地的木材资源是很丰富的，而木材也是徽商能够发展的原因之一与棕色相近色调，明度又较低的材料也是内部装饰会用到的颜色。所以在制造家具摆设时，会将破坏到整体颜色的地方剔除，不可以让一小块的颜色破坏到了整体的协调性，也正是这种精益求精的方式，才能让内部与外观更加协调发展。内部的色彩对比也同样延续了徽派建筑的外观：大面积的整体统一，小面积的色彩对比。如果把内部色彩比作是一个个色块，那么徽派建筑的内部则是经过深思熟虑的。颜色上不能太冷，太多的冷色会让人觉得冷清，在空间里面会让人觉得孤独，心理上的冷色本身就会让人觉得凉爽，太多就会加重这一情绪。当然，也不能太暖，太多就会让人觉得躁动，在人情绪想要冷静时会造成一些麻烦，反而不利于长时间的居住。所以在内部中是使用了冷暖结合的方式，墙体是偏冷色为主的，而一些棕色的家具则是偏暖的，去将冷色在空间中的运用一点点消化，冷暖之间对比的慢慢调和，从而达到整体的状态，是徽派建筑内部装饰色彩的主要手法。

三、徽派建筑色彩在设计中的运用

徽派建筑色彩依旧是以“黑、白、灰”为主的，从整体来说，中庸色彩一直是徽派人民所追求的，色调上的浅色也会反映出徽州文化的思想，在受到儒家思想，宋明理学的烘托之后，人们也就表现出自然、祥和、宁静的态度来。在如今的设计中，空间里的气质也一直是受人追捧的。常常会有设计师将徽派建筑的色彩加以运用，产生不一样的效果。在对比上参考弱对比，让空间具有整体性。在现代材料上，去与传统相互碰撞，加以一些其他的方式去减弱对比。在内容上不仅让人感受到来自宁静的气氛，有了一种传承传统文化的使命感，从现代角度看又是十分合适的，并没有太多的沉重，反而与现代主义的“少即是多”观点有了相似的地方。在一面冷色的墙上，去摆放一些绿植或者是偏暖色的木雕装置之类，在意境上本身就有了别样的气质。室内的地面用一些深灰或者灰色的石材，顶面去根据整体的色调来确定，无论是工装又或者是家装都会有还不错的效果，不过前提是要能够达到效果，在软装、色调对比、色彩对比、整体性都要得到把控，在提取徽派建筑色彩的美感之后，往往都是可以达到现代艺术美感的一部分。

结语

从徽派建筑的色彩入手，在历史人文环境等角度去对徽派建筑进行更加深入的研究，探讨色彩对比在空间中的运用。徽派建筑色彩带给我们的是心底与视觉的舒适，是一种清晰自然的，天人合一的意境，这本身也就与当地的环境有关。在对色彩研究的同时，也是对中国传统文化的研究。千年的建筑风格得以流传至今，引来无数人的写生与探访，这也就意味着在如今的社会，人们还是认同徽派建筑的，还是愿意将色彩特色不断的传承下去，并加以创新。越来越快的生活节奏需要一些调味剂去抚平当代人们的内心，徽派建筑色彩的“黑白灰”无疑是一种不错的选择方式。让徽州这一地域文化能够得到更好的传承与运用，成为中国特色的文化名片。徽派建筑还有许多雅致魅力需要我们去进行更加深入的研究，也更加值得研究。

参考文献

[1]潘国泰，朱永春.安徽古建筑[M].合肥：安徽科学技术出版社，1999.02

[2]李闽川，白墙灰瓦之间体验地域建筑文化[J]山西建筑，2010（11）

[3]郑悠莹，色彩设计基础[M]，黑龙江美术出版社，2006.01

作者简介：王世城，男2000年10月生，安徽省六安市人，宿州学院2018级环境设计专业本科生