摘 要：通过对安吉竹乐、荻港“渔家乐”、虾峙渔具乐等项目的考察研究，结合文献资料、调查咨询等研究方法，本文分析了开发、应用具有海洋特色渔具乐的条件和方法，认为在舟山开发与应用渔具乐是切实可行的，还能对舟山海洋文化起到保护传承、弘扬创新的作用。

关键词：海洋特色；渔具乐；舟山；设计；创作；海洋文化

目前，国内外对于利用生产生活用具系统开发成乐器的研究信息和成果较多，比较有代表性的如竹乐器的开发和应用等，但基于海洋特色的渔具乐开发与应用方面的研究暂时还没有。本课题组通过对湖州市南浔区和孚镇荻港渔村、湖州市文化馆、舟山市普陀区虾峙镇文化站和普陀博物馆等地（单位）的实地考察研究，分析了开发、应用具有海洋特色渔具乐的条件和方法，认为在舟山开发与应用渔具乐是切实可行的。

1研究方法

1.1实地考察与调查咨询法

主要考察了湖州市南浔区和孚镇荻港渔村、湖州市文化馆、舟山市普陀区虾峙镇文化站和普陀博物馆等地（单位），咨询了相关音乐专家、文化单位负责人等，收集了湖州荻港渔文化、湖州安吉竹乐、普陀虾峙船鼓、普陀渔具渔文化等第一手资料。

1.2文献资料法

通过文献查阅（包括纸质文献与电子文献30余篇）、网络搜索等方法得到的关于利用生产生活用具系统开发成乐器的信息、资料主要有云南玉溪和浙江安吉等地的竹乐开发，国外如东南亚一些国家对竹乐的开发现状等。

2结果与分析

2.1“海洋特色渔具乐”的定义及其开发应用的意义

2.1.1“海洋特色渔具乐”的定义

本文所说的“海洋特色的渔具乐”是指对舟山等海岛地区渔民日常生产所使用的普通渔具、船具（如浮球、沉子、船铃、围网钢圈、海螺号等）等材料进行加工改造或研制的具有鲜明海洋特色的系列乐器（以打击乐器为主），并用这些乐器来演奏能够表现海岛人民耕海牧渔、与大自然和谐相处的原生态劳作场面，反映海岛人民常年以海为家、以浪为伴、辟海斩浪的奋斗精神，以及如今在新的时代背景下勤奋创业、生生不息的海洋精神的音乐作品（需要专门创编），从而起到保护传承、弘扬创新海洋文化的作用。

2.1.2在舟山开发与应用海洋特色渔具乐的意义

舟山是我国最早设立的海上群岛城市，具有海洋特色的“港、景、渔”，孕育了内涵丰富的舟山海洋文化，她不仅是舟山市经济和社会发展的精神动力，而且是中国海洋文化宝库中颇具特色的一个重要组成部分。

当前，舟山市委、市政府正积极贯彻浙江省委关于建设文化大省的要求，切实推进舟山市海洋文化名城建设，这是舟山发挥海洋文化优势，提升海洋文化层次的重大战略举措。《舟山市建设海洋文化名城纲要（2001—2020年）》明确指出，建设海洋文化名城要遵循继承借鉴与改革创新相并重的基本原则。舟山海洋文化源远流长，内涵丰富，底蕴丰厚，风格豪放而精美。要继承弘扬优秀文化传统，合理开发利用文化资源，并突出其浓郁的海洋特色。同时，要广泛吸收和借鉴外来优秀文化成果，注重文化创新，大胆进行改革，努力建设具有鲜明时代特色的现代海洋文化。

舟山渔场是世界四大渔场之一，又是全国最重要的渔业基地，悠久的渔业生产历史铸就了舟山海岛深厚的海洋文化底蕴，也形成了特色鲜明的舟山“渔文化”，如极具舟山特色的“舟山锣鼓”、“观音传说”、“舟山渔民号子”、“跳蚤舞”、“渔绳结”等文化资源。

毫无疑问，在舟山大力建设海洋文化名城的今天，进一步充分挖掘、展现和弘扬舟山海岛的“渔文化”，创编反映海岛生产生活的海洋文化艺术精品，是具有非常深远的社会意义的。

2.2国内关于同类课题的研究综述

目前，通过文献查阅、网络搜索等方法得到的关于利用生产生活用具系统开发成乐器的信息主要有云南玉溪和浙江安吉的竹乐开发，以及舟山普陀虾峙初步开发的渔具打击乐等。

2.2.1云南玉溪聂耳竹乐团

玉溪聂耳竹乐团由云南聂耳音乐基金会、玉溪市文化局等多家单位于2005年共同组建，是一支以竹乐器的研究、开发和表演为主要任务的研究机构和表演团体，从发掘民族艺术精髓和弘扬中华竹乐文化的宏观高度，首次以乐团的形式，形象化、系列化地进行竹乐器的研发和演出，探索出了一条文化产业发展新路，真正将资源优势转化成了产业优势。乐团以“新、土、特、奇”为乐器研制的宗旨，目前已创制出竹管琴、巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟筒笛、哼葫、竹排鼓、竹排琴、竹筒鼓、竹崩、芦管等十余种竹制乐器，基本上涵盖了高、中、低音区。演奏手法有吹、拍、敲、摇、弹、刮，音色或清脆明亮，或低沉浑厚，或余音婉转，透着大自然清新质朴的气息和空灵幽深的神韻。

主要成绩：乐团荣获文化部群星奖和多个省级奖项，作为云南省唯一的专业艺术团体参加北京奥运闭幕式演出等。

2.2.2安吉竹乐

安吉是著名竹乡，安吉竹乐最大的特点就是浑然天成，竹乐器全部采用农家生产、生活用具，目前拥有22种竹乐器、4项国家专利。这些竹制乐器充分利用了竹子特有的音色，能够惟妙惟肖演绎出各种声音，或雄浑或清脆，或激昂或舒缓，仿佛林涛起伏，竹浪翻滚，又如细雨沙沙，层林叠翠，充分反映出竹乡人民质朴的精神风貌和地方的乡土风情。

主要成绩：竹子打击乐《竹海的风》曾参加中国艺术节开幕式演出获得金奖，已走进央视、走进人民大会堂，成为对外展示竹乡安吉的一张“文化名片”。

2.2.3虾峙渔具打击乐

舟山普陀虾峙文化站初步开发的渔具打击乐主要通过挖掘舟山古老的“船鼓”艺术，将船舵、柴油桶、起网机、蟹笼桶等渔民的生产工具进行美化，并改造成渔具打击乐，用大胆、创新的舞台包装呈现精彩纷呈的鼓乐盛典。

主要成绩：在舟山市第五届社区文化艺术节和普陀区渔农村乡镇文艺汇演中分获金奖和创作一等奖，多次参加各类演出获得好评。

综上得知，云南玉溪和浙江安吉的竹乐开发都较为成熟和成功，不管是在竹乐器的研发生产、音乐作品的创编表演，还是在竹乐给当地的文化建设等所带来的影响上；而虾峙的渔具打击乐虽然也取得了一些成绩，但从乐器的创新和产业化发展、音乐作品的创作水平等角度来看，其发展还处于初始阶段，整体影响力也较小。

2.3海洋特色渔具乐开发的主要内容

2.3.1主要渔具乐器的制作材料、音色变化与造型设计

2.3.1.1渔网浮球

渔网浮球一般有四耳和双耳两种，较为常见的是双耳浮球，双耳又有兔耳和上下耳之分（如图1）。制作材料一般有ABS、EVA、PVC三种，尤以ABS、EVA这两种材料更具稳定性、环保性，适合改造加工成乐器。具体方式有两种：一是将一组（5～6个）不同规格的浮球固定在竹制或金属制成的支架上，制成一件较大型的打击乐器，类似于舟山锣鼓中的排鼓；二是将一个较大规格的浮球球面挖去约四分之一并固定在支架上，作为一件独立的打击乐器使用，可以在球面或切口、双耳上敲击，也可以沿着切口刮奏，以产生不同的声音效果。

2.3.1.2橄榄形渔网浮漂

渔网浮漂有多种形制，其中橄榄形（如图2）的就有五种大小规格，适合改造成打击乐器，具体方式是将一组（5个）不同规格的橄榄形浮漂呈线形固定在支架上，作为一件打击乐器使用，类似于民族管弦乐队中的五音木鱼；也可在一个浮漂上开一小孔，由小孔放入适量沙粒或小钢珠后封闭小孔，装上木把，制成一件摇奏体鸣乐器，发出清脆而略带沙沙声的特殊效果。

2.3.1.3蟹形渔网浮漂

蟹形渔网浮漂（如图3）可以在两侧小眼上穿上绳子，以手持的方式直接用小鼓棒敲击发声，声音明亮清脆，类似于民族管弦乐队中的木鱼。

2.3.1.4渔网沉子

根据材料的不同，渔网沉子一般有金属沉子、砖瓦沉子、陶沉子和石沉子四种，其中砖瓦沉子、陶沉子（如图4）音色较为明亮通透，适合做成打击乐器。如把不同规格大小的一组沉子有序悬挂在金属支架上，做成一件有不同音高的类似于云锣的打击乐器。

2.3.1.5围网钢圈

围网钢圈（如图5）可用绳环联结，制成一件体鸣乐器，类似于管弦乐队中常见的三角铁。使用时把绳环挂在左手食指上，并以拇指辅助握持，右手持金属棒敲击发声，能发出清脆悦耳、有一定穿透力的音色，适合为乐队增加特殊色彩；也可将金属棒置于钢圈圆环内转动奏出“滚奏”效果。

2.3.1.6渔船油桶

渔船油桶即柴油桶（如图6），体型较大，圆柱体，将其中的一个底面材料替换成鼓皮，侧面绘上浪花图形即可制成一件大型体鸣乐器，类似于民族管弦乐队中的大鼓。

2.3.2渔具乐器的演奏技巧

渔具乐器的演奏技巧主要借鉴一些传统的中西乐器和竹乐器的的演奏方法，如拍、敲、摇、刮等，音色或清脆明亮，或低沉浑厚，透着粗犷质朴的海洋气息。还有一些材料偶尔使用一下或许也能为表演增色，如用两块沙滩鹅卵石（最好是舟山朱家尖乌石塘的乌石）相互敲击或相互摩擦即可获得两种完全不同的音色等。

2.4海洋特色渔具乐的应用

2.4.1渔具乐作品的创作

渔具乐的应用首先要有相关作品的创作，既要积极支持较为熟悉舟山海洋文化的舟山本地创作人员，包括音乐、舞蹈甚至戏剧等方面的创作者去创作能充分反映海洋生活气息的各种类型作品，体现舟山“渔文化”的特质；同时也要鼓励全国相关艺术领域的创编专家来舟山采风并创作出高水平的艺术作品，尤其是现在比较流行的综合艺术作品。如果能将渔具乐与舟山的非物质文化遗产如“舟山锣鼓”、“舟山渔民号子”、“渔绳结”等结合起来，就会创作出更接近生活、更具传播性的艺术作品，最近云南玉溪成功推出的大型创新跨界融合舞台剧《秘境云南》、韩国近年来大获成功并得到全球认同的以韩国传统打击乐与西方表演形式完美结合的典范之作《乱打神厨》等即是参照。

2.4.2海洋特色渔具乐的应用路径

海洋特色渔具乐的应用路径主要有：一是创作贴近舟山渔农村生活的音乐作品，以各地、各海岛当前正在积极开展的渔农村文化礼堂建设活动为契机，打造各具特色的海洋文化品牌，丰富渔农民的精神文化生活；二是将渔具乐的演奏（表演）与海洋文化旅游相结合、与舟山地方特色非遗项目如“舟山锣鼓”、“舟山渔民号子”等的传承保护相结合，组建专业表演团队，在合适的海岛旅游景点定期进行演出，为了更好的吸引游客，表演时还可以在舞台上布置一些其它的渔具、船具，如舵盘、泡沫浮球等，用一些鱼、虾、蟹的模型等镶嵌在渔网、蓬架之中，使得表演更具渔家生活气息，从而打造独具舟山海洋文化特色的海岛文化旅游产品等。

3结论

通过对湖州安吉竹乐、湖州荻港“渔家乐”、舟山普陀虾峙渔具乐等项目的考察和对民族管弦乐队乐器尤其是打击乐器演奏方法、音色特点等的研究，对舟山等海岛地区渔民日常生产所使用的普通渔具、船具等材料进行加工改造具有鲜明海洋特色的系列乐器（以打击乐器为主）是可行的；使用這些乐器演奏更能表现海岛人民耕海牧渔、与大自然和谐相处的劳作场面，反映海岛人民常年以海为家、以浪为伴、辟海斩浪的奋斗精神，以及如今在建设浙江舟山群岛新区、浙江（舟山）自贸试验区的大背景下勤奋创业、生生不息的海洋精神。

参考文献：

[1]王文洪.舟山群岛文化地图[M].北京：海洋出版社，2009：4.

[2]中共舟山市委办公室.舟山市建设海洋文化名城纲要（2001—2020年）[S].2001-10-25.

[3]宋存良.玉溪聂耳竹乐团调查报告[J].滇中文化，2006（1）：19-20.

[4]百度词条.安吉竹乐[EB/OL].http：//baike.baidu.com/link？url=aFOtZjCFljTG68umRTIG4gsyo9e4vFcZT3UUoEwxbzD43mRIgsv27DVc2wTwnqecQ5yQN7yUQeQm7RZeQmn-3M5GgsMDuIN4lpPg3kzA6ezpa_auCE4rDo69AxYK5LEC.

作者简介：

于志新（1976—），男，江苏海门人，讲师。

基金项目：浙江省教育厅科研项目（编号Y201019009）。