摘要：体育场作为一种独特的建筑类型，其造型设计有着与其它建筑不同的特点，本文从影响体育场造型的主要因素，设计的主要问题和常用手法，体育场的地方文化特色等方面，结合近十多年来比较有代表性的建筑实例，对体育场造型设计进行了论述，
　　关键词：体育场　造型　地方文化特色
　　中图分类号：TU245
　　文献标识码：A
　　文章编号：1004—8537(2007)05—0136—10
　　
　　影响体育场造型的主要因素
　　
　　1．场地
　　比赛场地和看台是组成体育场的两大最基本要素，尽管随着技术的发展和体育场舒适性的提高，现代体育场已经不同于早期那种简陋的，只有比赛场地和露天看台的单一功能体育场。除了进行体育比赛以外，体育场还增加了很多商业功能，如酒吧、餐馆、商店、健身房等，目的是吸引更多观众来观看比赛，从而增加体育场的收入。但是体育场最根本的功能仍然是进行体育比赛，因此比赛场地和看台是必不可少的，缺少其中任何一项都无法构成一个完整的体育场，而其他商业设施尽管十分重要，但是从满足基本功能上来讲并不是必须的。
　　作为构成体育场的两大要素之一，比赛场地对体育场的造型有着决定性的影响。体育场根据比赛项目的不同而分成很多种，大体来说，比赛场地可分为中间直线加两端半圆形、椭圆形、矩形、扇型等几种(图1)。
　　
　　中间直线加两端半圆形和椭圆形场地适合多功能体育场，一般由足球场和跑道组成，这种场地既可以举行足球比赛，也可以举行田径比赛。例如正在建设中的北京国家体育场。这种体育场的平面往往也是椭圆型的。矩形场地通常是专门用来进行某种特定比赛的，例如足球、橄榄球、网球等专用赛场。英国的大部分俱乐部足球场都属于专用球场，只举行本俱乐部球队的比赛，球场周围不设跑道，观众看台离赛场非常近，球员与观众之间有一种亲密的氛围，这已经成为英国足球场的一大特色和传统。扇形比赛场地通常是用来进行棒球比赛的，观众席沿着扇形比赛场地的两条直边布置，场地的弧形边设有少量或者不设看台，因此棒球场的平面大部分也是扇形的，但是也有少量矩形的。
　　
　　2．看台布局
　　体育场的另一个要素——看台，是体育场建筑的主体部分，如果说比赛场地主要影响体育场的平面，那么看台除了影响体育场的平面以外，还影响着体育场的立面。体育场看台是观众观看比赛时就座或站立的呈阶梯状的斜坡，看台设计的出发点就是最大限度地满足观众观看比赛的需要，使每一个观众都有良好的视线，因此看台的布局就显得尤为重要。体育场的看台都是沿比赛场地周边布置，根据体育场的规模不同，看台可分为单侧布置、双侧布置、三面布置和四面布置。规模较小的体育场观众人数少，只在比赛场地的长边一侧布置看台就可以满足需要了。这种布局显得很开敞没有围合感，20世纪早期的欧洲小型足球场常常采取这种形式。
　　双侧布置看台的体育场可以容纳比单侧布置看台的体育场更多的观众。从造型上来说，双侧看台体育场比较对称，可以形成一种均衡的视觉效果。当两侧看台的长度相等时，会在看台之间形成限定的空间，特别是两侧看台呈弧形布置时，空间的包围感比直线看台更强烈。赛场两侧的看台在长度和高度上可以相同也可以不同。从功能角度来说，西侧看台因为不会受下午太阳西晒的影响，更适合观看比赛，因此如果采用不对称看台布置，往往将西侧看台做的更大，以便形成更多的视线良好的坐席，同时也可以对西晒的阳光进行一些遮挡(图2)。
　　
　　三面布置看台的体育场有直线看台和弧形看台之分。其中两边直线、端部弧线的体育场通常也叫做马蹄形体育场(图3)，这种布局方式在古希腊时期和美国的橄榄球场中比较常见，例如雅典的奥林匹克体育场和建于1935年的迈阿密桔碗体育场(OrangeBowl)等。由于在功能上、经济上以及造型上均没有突出优势，这种布局形式在现代体育场中已很少采用，但是在美国的橄榄球场中这种形式一直存在，例如2001年新落成的匹兹堡汉斯体育场(Pittsburgh Henzi Filed)就延续了这种传统风格(图4)。
　　
　　四面布置看台的体育场是最常见的一种类型，尤其是大中型体育场基本上都采用这种布局，其最明显的优势就是比其他三种体育场可以提供更多的坐席。从平面上来说看台有呈弧线布置的，也有呈直线布置的，还有直线与弧线结合的。呈弧线布置的四个看台可以是四个独立的弧形看台，也可以是完整的椭圆形看台。直线与弧线结合的看台一般是沿比赛场地两侧布置直线看台，在场地两端布置弧形看台，这种布局通常用于带有田径跑道的多功能体育场。还有的体育场看台内侧是直线而外侧是弧线(图5)。
　　
　　体育场看台在立面上也有不同的形式，总的来说可以分为四周等高型和四周不等高型。四周等高型顾名思义就是不论直线也好弧线也好，四周看台的高度都一样，这样的体育场在造型上好像是一个巨大的容器，从不同角度上看视觉效果比较相似，给人以稳定的感觉。由于比赛场地四周看台不同部位观看比赛的效果是不同的，为了增加观看效果好的坐席数量，看台常常被设计成不等高的。一般来说场地两侧中线附近的坐席最好，场地两端中部的坐席次之，位于四角的坐席最差。因此将两侧看台设计成中间高两边低的形式可以增加观看效果好的坐席数量，同样的方法也适用于赛场两端的看台。采用这种看台的椭圆形体育场就是我们常说的马鞍形体育场，马鞍形体育场起伏的轮廓线可以赋予体育场强烈的动感，非常适合体育场内在的运动属性，可以说是一种功能和形式都很理想的选择，但是在设计和施工上要比四周等高型体育场复杂一些。
　　
　　
　　3．体育场的看台顶篷
　　早期的体育场不论是比赛场地还是看台都是露天的，随着技术的进步和对舒适性要求的提高，体育场开始向有顶篷的方向发展，开始是部分看台有顶篷，逐渐发展到全部看台都有顶篷。从20世纪90年代开始出现了带有可开启屋盖的体育场，使得体育场与体育馆之间的界限开始模糊。这在提高体育场舒适性的同时，也为体育场造型设计带来了新的问题，最主要的就是看台顶篷本身的造型设计，以及顶篷与看台和体育场整体之间的关系。一般来说看台顶篷要覆盖整个看台，因此面积都非常巨大，而且位置又在体育场的最上部，视觉上非常突出。如果处理得好，常常成为体育场的最大亮点和标志性特征。如果处理不好就会破坏体育场造型的整体和谐或者与周围环境格格不入。通过对近20年来世界各地，特别是欧美等技术发达地区体育场实例的分析研究，作者发现了以下一些看台顶篷设计的趋势或特征。
　　(1)结构及材料的轻型化
　　结构在体育场的设计中有着举足轻重的作用，在看台顶篷的设计中尤为明显。在这里，技术往往成为决定性因素。体育场看台需要没有遮挡的开阔视野，任何位于看台前部用于支撑顶篷的立柱，都会对观众的视线形成遮挡。因此看台顶篷都需要通过某种手段实现大跨度悬挑。早期的看台顶篷通常都是钢筋混凝土结构，一般都是由悬臂梁承担屋面的荷载，当时的屋面材料主要是预制混凝土板，荷载比较大，另外悬臂梁的截面高度随着悬挑距离的增大而增大，并不适合大跨度悬挑。随着结构技术的不断发展，更加经济有效的大跨度结构形式不断出现。现在国际上先进的体育场大都采用了新型的网架结构，悬索结构，膜结构，张拉结构等形式。主要的结构都采用钢或铝合金等轻质高强材料，屋面都采用金属板、聚碳酸酯板、PVC涂层的纤维薄膜、特富龙涂层的玻璃纤维薄膜等轻质材料。以上材料的使用大大降低了屋面荷载，并且降低了造价。
　　(2)造型的多样化
　　看台顶篷可以说是体育场最具表现力的部分，很多体育场都是凭着造型独特构思巧妙的顶篷设计给人们留下了深刻印象。比起看台部分，顶篷在功能上受到的约束要小得多，只要能够保护观众不受风吹、日晒、雨淋，并且满足荷载和安全等方面的要求，顶篷可以被设计成任何形状。
　　从20世纪60年代开始，结构技术在大跨度方面不断取得突破性进展。这些新技术很快就被感觉敏锐、具有创新精神的建筑师和工程师们应用到了体育建筑上。由丹下建三设计的1964年东京奥运会代代木体育馆巧妙地利用悬索结构形成巨大的弧形屋面，结合曲线形的墙面，创造出充满动感和活力的建筑外观。埃罗·沙里宁(Eero Saarinen)设计的耶鲁大学冰球馆(hockey rink at Yale University)将拱结构与悬索结构有机结合，充分发挥各自的长处，既满足了大跨度的要求，同时也获得了非常新颖独特的建筑造型。这两座体育馆的出现标志着体育建筑结构技术从平面时代进入了空间时代。
　　20世纪80年代以后，索膜结构的出现为建筑师提供了更大的发挥创造力的空间。索膜结构的优点主要有跨度大、重量轻、造型丰富、施工方便快捷，因此非常适合看台顶篷的建造。由于索和膜相对于混凝土和钢材来说都是轻薄的柔性材料，很容易形成优美的曲线和曲面，因此索膜结构的顶篷通常都显得非常轻盈飘逸，有效地减少了体育场巨大的体量带来的笨重压抑感，削弱了对周围建筑造成的冲击。
　　
　　4．体育场的结构形式
　　结构在体育场中的作用是至关重要的，几乎没有哪种建筑类型像体育场这样依赖结构。建筑和结构联系得如此紧密，以至于建筑和结构常常融为一体，建筑就是结构，结构就是建筑。结构构件在发挥支撑和受力作用的同时也形成了建筑的立面或屋面，发挥着重要的美学功能。由于体育场通常都需要大跨度空间，因此体育场经常拥有巨大的结构构件，例如大跨度的拱、巨型的立体桁架，高大的桅杆等等。这些构件如此之大，建筑师很难，也没有必要将它们隐藏在建筑立面之后。其实这些庞然大物本身就非常具有表现力，它们向人们展现出力量的美，这与体育场作为运动设施展现人体的力与美的内在属性非常适合。
　　
　　结构在建筑造型中发挥重要作用的例子很多，为了举办2008年夏季奥运会，由瑞士建筑师赫尔左格和德梅隆(Herzog&De Meuron)，与中国建筑设计研究院共同设计的北京国家体育场，就是通过充分展示结构来获得奇特效果的。从体育场的结构形式来看，国家体育场采用的是一种跨度巨大的空间桁架结构(space strussstructure)，整个结构体系是由南北、东西走向的24个主框架和一系列斜向布置的次级框架组成主要的竖向受力部分，然后将主次框架通过纵横交错的钢梁交织在一起组成一个整体，来提高结构的稳定性和抵抗水平荷载的能力。最终的建筑造型既像一个由竹子编织的花篮，又像一个由树枝组成的鸟巢(图6)。其实像什么并不重要重要的是结构在建筑造型里发挥的重要作用是值得我们深思的。在这个例子中，传统意义上的建筑元素——建筑外墙被隐藏在了结构的后面，人们只能透过结构构件之间的空隙才能隐约看到建筑的“墙面”——由特富龙涂层覆盖的玻璃纤维薄膜。
　　结构在建筑造型中发挥重要作用的另一个例子是由诺曼·福斯特(Norman Foster)与HOK联合设计的伦敦新温布利体育场(Wembleystadium)。这个可以容纳9万名观众的体育场可以说是目前世界上规模最大、技术最先进，环境最舒适的体育场。如果单从容纳观众数量来说，新温布利并不是最大的，但是从体量上来说它绝对是欧洲乃至世界上数一数二的。温布利体育场的周长是1000m，从地面到最顶部观众座椅的高度是52m，内部设有2000多个卫生间，40部自动扶梯，平均每个座位的面积为1.92m²，大于法国巴黎法兰西体育场(stade deFrance)的0.88m²和2000年悉尼奥运会泰尔斯特拉体育场(Telstra Stadium)的1.25m²，实际上新温布利体育场的每个座位面积都要超过原来老温布利体育场皇家包厢的座位面积。而且它是世界上第一个也是唯一一个设有飞机防撞信号灯的体育场，其原因就在于它有一个高达133m的巨拱。(图7)
　　
　　为了让体育场内所有观众都能获得良好的、没有遮挡的视线，新温布利体育场不设立柱，取而代之的是以一个巨拱来承担看台顶篷的荷载。看台顶篷分为南北两部分，总面积为44534m²其中可开启部分有16194m²，可以覆盖所有观众席。巨大的看台顶篷就是由这个巨大的拱形结构来支撑的，其中南侧顶篷重量的60％，和北侧顶篷的全部重量就是通过从巨拱上垂下的一根根钢索组成的索网悬挂在巨拱的下面。巨拱的跨度为315m，是目前世界上跨度最大的单跨结构，拱的直径为7m，可以通过一列英法海底隧道列车；拱的重量为17550吨，相当于275辆双层巴士(图8)。
　　
　　新温布利体育场巨拱的成功之处不仅在于它很好地满足了结构和功能上的需要，而且在于它在建筑造型方面发挥的巨大作用。老的温布利体育场有着辉煌历史，这座建成于1923年的体育场当时被命名为帝国体育场(Empire Stadium)，可容纳10万名观众，但是在开幕的当天却有20万球迷涌入体育场，观看博尔顿流浪者队与西汉姆联队之间进行的足协杯决赛，令人惊讶的是在这种情况下比赛竟然顺利地进行了。在此后的岁月里，它举办了很多重要赛事，例如1948年夏季奥运会、1966年世界杯足球赛、3届欧洲俱乐部冠军杯、1995年世界杯橄榄球赛、以及1996年欧洲杯。除此以外，每年的英国足协杯决赛都是在温布利举行，并且通过电视向世界上至少50个国家进行实况转播，超过了世界上任何地区的任何俱乐部联赛。除了体育比赛，温布利体育场还举办过很多大型音乐会。例如1988年迈克尔·杰克逊在这里举行了7场演唱会，共有50.4万人前来观看。球王贝利曾经评价说：“温布利是足球的教堂、足球的首都、足球的心脏。”因此它在球迷心目中有着特殊的地位。
　　新温布利体育场要想取代老温布利体育场的位置并得到球迷的认可和接受是非常难的。从造型方面来说，老温布利体育场的著名双塔已经成为世界公认的标志，很多球迷都希望新体育场能保留老温布利的双塔造型(图9)。但是新体育场在体量上几乎是老体育场的2.5倍，仅有37m高的双塔很难成为新体育场的一部分。因此，必须有新的与新体育场的超大体量相适应的标志物来取代双塔。巨型拱结构显然成功地做到了这一点，它得到了越来越多温布利老球迷的喜爱。当前来观看比赛的人们走出地铁车站首先映入眼帘的就是宛若彩虹般的巨拱，它不禁使人联想到大卫·贝克汉姆的弧线任意球。每当夜幕降临，安装在巨拱上的258盏金属卤素泛光灯就会照亮伦敦西北的夜空，人们从很远的地方就能看到它，它已经成为世界公认的新温布利体育场标志(图10)。
　　以上两个实例说明结构形式不仅在结构方面要满足功能，同时在建筑造型方面也可以发挥非常重要的作用。
　　
　　体育场造型设计的主要问题和常用手法
　　
　　1．体育场造型设计的主要问题
　　体育场要满足严格的功能要求，例如良好的视线、便利的交通等等。因此它是一种形式追随功能的建筑。但是要想取得好的美学效果却并非易事，因为它必须面对一系列难题。HOK体育建筑设计公司的建筑师格兰特。约翰(Geraint John)和罗德·希尔德(RodSheard)在他们合著的《体育场，设计发展指南》(Stadia，A Design andDevelopment Guide)一书中提出了体育场设计中需要注意的一些问题，归纳起来主要有以下6个方面
　　首先，体育场是一种向心性的建筑，观众席围绕着比赛场地，所有视线都指向体育场中央，因此体育场的设计往往更加注重内向的视觉效果，对于外部的立面由于不影响观看比赛，常常得不到太多的重视，缺乏美感，乏味平淡。
　　其次，随着汽车的普及，越来越多的人驾车到体育场观看比赛，现代体育场都好像是被大面积停车场包围着的孤岛，再加上安全护栏等人流控制设施的阻碍，使得体育场更加令人感到难以接近。
　　第三，由于体育场是由大面积的比赛场地，以及环绕在场地周围的能容纳数万名观众的看台所组成的，因此体量巨大。如果位于城市中，常常难以与周围环境取得协调。
　　第四，体育场包括很多缺乏灵活性的元素，例如观众席、楼梯和坡道等等。它们往往很难被融合在建筑立面里面，有时即使抛开传统的建筑法则，采用很有创新性的建筑手法，也很难将它们转变成和谐优美的建筑造型的一部分。
　　第五，由于体育场要容纳大量的观众，很多球迷在此欢庆胜利或发泄不满。因此体育场内外的装饰和设施要经得起气候的侵蚀，以及各种有意和无意的人为破坏，而无须太多的维护。这就容易导致体育场显得粗糙、坚固有余而舒适、美观不足，缺少人情味。
　　第六，体育场在两个赛季之间通常有很长时间处于闲置状态，给周围地区带来冷清萧条感，而在赛季期间又几乎天天爆满，使周围地区陷入嘈杂拥挤状态。这种独特的使用模式无疑会对周围环境产生不利影响。
　　以上问题是每一个建筑师在进行体育场设计时要认真考虑的，在思考的同时不妨从已有的建筑实例中吸收好的经验。实际上完全独创的建筑是少之又少的，而大量优秀的建筑作品是在已有的成功范例基础上，根据本身的实际情况进行巧妙的修改来获得的。
　　
　　2．体育场造型设计的常用手法
　　(1)适当降低体育场的高度
　　在某些情况下，较低的体育场看上去会更好 些，这一点对于处在城市内部的体育场来说更加明显。而要想做到这一点通常有两种办法，一种是降低比赛场地的高度，这样就可以使部分看台或者全部看台都位于地面以下，从而降低体育场地上部分的高度。另外一种办法是升高体育场周围地面的高度，例如将体育场周围做成坡地，并在上面种植高大树木，利用高大的树木对体育场进行适当的遮挡。这种做法没有降低体育场的绝对高度，但是在视觉上使体育场看上去比实际要矮。
　　(2)看台顶篷与立面的关系
　　随着观众对体育场舒适性要求的提高，越来越多的体育场在看台上安装顶篷。这在改善体育场内部环境的同时，也带来了如何处理看台顶篷与立面关系的问题。从以往的经验来看，要想获得好的立面效果，就要尽量避免顶篷与下部立面之间因为大体相当不分主次而造成的冲突。因此将两者中的一个置于主导地位，另一个置于从属地位就会使整体造型比较容易把握。
　　
　　以顶篷作为主导元素的成功例子很多，其中由建筑师Gunter Behnisch和结构工程师Frei Otto和FritzLeonardt设计的慕尼黑奥林匹克体育场就是其中比较有代表性的一个。(图11)该体育场位于一片高低起伏的自然坡地上，比赛场地深深地降到地面以下，看台就建在周围的土坡上，这样整个赛场都位于地面以下，因此根本看不到外墙。体育场看台上方是悬挂在7根高大的桅杆和索网上的帐篷形状的顶篷。顶篷与周围环境融为一体，成为体育场最主要的视觉元素。
　　以外墙立面为主导元素的例子无论过去还是现在都有很多。例如2003年重建的葡萄牙科伊布拉体育场(Estadio Cidade de Coimbra)，这是一座可容纳3万观众的体育场，也是2004年欧洲杯10座赛场之一。体育场的下部看台立面由银灰色金属饰面的突出楼梯间，和大面积的玻璃幕墙所组成。立面上部露出一小部分白色看台和向上倾斜的深灰色悬挑看台顶篷。顶篷与下部立面之比大约是1:2，给人感觉比例比较协调，上下主次分明。而且下部立面采用比较光亮的材料，显得比较突出。而上部顶篷采用深灰色亚光金属屋面显得比较含蓄，使得整体效果比较和谐，既有对比又不会发生冲突(图12)。
　　
　　(3)体育场与周围环境的关系
　　当体育场位于郊外比较空旷的自然景观之中的时候，如果体育场的外观富有吸引力，那么它将对周围环境产生良好的影响。如果体育场的外观不能令人满意，那么就应该采取措施进行隐蔽，例如前面提到的降低比赛场地高度和升高建筑周围地面高度并用树木遮挡等方法都是不错的选择。
　　当体育场位于城市内部的时候，体育场的外立面要尽量在风格、尺度、
　　 材料、色彩等方面与周围建筑和街道立面保持一致。建于1992年，位于美国马里兰州巴尔第摩市的黄鹂棒球场(Oriole Park)就是一座建在市中心的体育场。为了与周围的建筑保持和谐，减少对周围环境的冲击，建筑师采取 了一系列措施。例如将比赛场地降到低于周围街道12m的高度，从而大大降低了体育场的整体高度。同时将上部看台从沿街立面向后退，使街道上的行人很难看到看台(图13)。此外还将支撑看台和顶篷的钢框架涂成黑色，这样不会使人产生唐突的感觉。体育场的外立面采用红色面砖和拱形窗，在尺度、材质和色彩上与周围建筑保持协调(图14)。
　　
　　建成于1985年，位于蒙特卡洛的路易斯二世体育场(stade Louis II)是一座多功能的综合性体育建筑。除了体育场外还包括了很多商业设施。建筑师为了使体育场与周围的城市商业环境保持协调，专门在体育场与街道之间布置了一系列商店、旅馆、餐厅等商业设施，一方面很好地与周围建筑保持协调，同时也为街道带来活力和旺盛的人气，增添了更多的商业气氛(图15)。
　　(4)体育场角部的处理
　　
　　当体育场的看台沿比赛场地四周直线布置的时候，看台在体育场四角相交处的处理方法往往成为设计与施工上的难题。最简单的办法就是将四周的看台在角部断开，这样就避免了一系列不规则看台带来的问题。但是两个相互垂直的看台被这样生硬的放在一起，在视觉效果上常常难以令人满意，并且损失了很多角部的观众席。为了解决这个问题，可以在体育场的四个角部设置高塔，高塔的内部可以安排办公或其他辅助用房。或者将高大的结构柱或者桅杆设置在角部，这样垂直方向的结构构件与相对低矮的水平伸展的看台立面形成对比，可以获得比较好的视觉效果。始建于1911年，位于意大利西北部热那亚市的费拉利斯体育场(Stadio Luigi Ferraris)曾经是1934年世界杯的赛场之一。1986～1989年，为了举办1990年世界杯，体育场被推倒重建。建筑师维托里奥‘格里高第(Vittorio Gregotti)在体育场的四角放置了4座高塔，用来吊挂支撑看台顶篷的巨型桁架，不仅起到结构作用还取得了很好的视觉效果(图16)。
　　
　　2002年韩国世界杯全州体育场则是在体育场四角设置了高大桅杆来支撑看台顶篷(图17)。
　　(5)体育场外部楼梯和坡道的造型设计
　　坡道和楼梯是体育场常用的垂直交通设施。坡道比楼梯平缓，人走在上面不容易摔倒，从疏散的安全性上来说这一点非常重要。体育场人流非常大，在拥挤的人群中摔倒，后果往往不堪设想，很多发生在体育场内的重大人员伤亡都与人群拥挤踩踏有关。另外坡道还有利于满足残疾人的无障碍要求。因此现代体育场在有条件的情况下都优先考虑将坡道作为疏散手段。但是坡道占用的面积比较大，很难将它包含在体育场内。如何将坡道和楼梯与体育场有机的结合一直是体育场造型设计的一个重要问题。
　　
　　始建于1925年，位于意大利米兰的圣西罗体育场(stadio San Siro)当初在场地四周有四个不连续的独立看台，可以容纳3.5万名观众。此后在1935年和1955年进行了两次扩建，使看台增加到了两层，并且连接了起来，形成了完整的环形看台，容量也增加到了5.5万人。在20世纪80年代末，为了举办1990年世界杯足球赛，体育场进行了第三次扩建，增加了第三层看台。新增加的看台由环绕在体育场外围的11根巨大的钢筋混凝土柱支撑。建筑师将通往第三层看台的坡道设计成围绕着柱子螺旋上升的形式，成为立面上最引人注目的建筑特征，从而使整个建筑具有了非常鲜明的个性(图18)。
　　
　　由总部设在英国的阿鲁普公司(Arup Associates)设计的英国曼彻斯特体育场(city of Manchester Stadium)将分别位于体育场两侧的八个螺旋形坡道，与支撑看台顶篷的八根雪茄形桅杆巧妙结合。每个螺旋形坡道围绕一根混凝土柱布置，混凝土柱的内部设有卫生间和设备机房。支撑看台顶篷的巨大桅杆就坐落在混凝土柱的顶部，螺旋形坡道就成了桅杆的底座，既满足了功能的需要，又很好的将坡道融合到体育场的整体造型之中，取得了独特的造型效果(图19)。
　　
　　2004年欧洲杯在葡萄牙举行，为此而新修建的10座赛场各具特色，其中由葡萄牙建筑师托马斯·塔维拉(Tomáis Taveira)设计的阿维洛市体育场(Estáidio Municipal de Aveiro)在造型和色彩上都非常生动活泼，给人耳目一新的感觉。在室外楼梯的设计上建筑师没有像大多数体育场那样，直接将混凝土楼梯暴露在外，而是将楼梯封闭起来，成为突出在外的粉红色圆角方柱造型的楼梯间，上面开了一排排小圆洞，与整个体育场的风格非常协调(图20)。
　　
　　2004年欧洲杯的另一座赛场，布拉格城市体育场(Estadio Municipal deBraga)在室外楼梯的设计上也很有特色。该体育场依山而建，一侧看台紧靠在山坡上，另外一侧看台相对而立，由16根倾斜的钢筋混凝土柱子支撑。体育场的设计者，葡萄牙建筑师埃杜阿多·莫拉(Eduardo Souto de Moura)在支撑看台的16根钢筋混凝土柱子上从上到下分别开了3个圆洞，看台后部的走廊从圆洞中穿过，楼梯则搭在两根柱子之间，将上下三层走廊联系起来。楼梯、走廊与倾斜的立柱浑然一体，构思巧妙造型新颖独特(图21)。
　　
　　
　　体育场的地方文化特色
　　
　　建筑作为社会文化的一部分，从诞生之日起就带有鲜明的地方特色。无论是古希腊、古罗马、还是古埃及，每个地区每个时代都有非常独特的建筑风格，这些建筑风格是由当地的自然条件，科技水平，宗教信仰等因素决定的。不同文化之间由于地域的分隔，在很长的时期内相对独立的发展，从而保持了各自的特征。这种状况一直持续到19世纪末到20世纪初，随着现代主义建筑理论的出现，西方建筑出现了巨大的改变，这种改变是由于建筑技术的进步引起的，并且由于交通和通讯技术的发展而迅速传播到全世界。
　　地域的封闭被打破了，人们普遍接受了一种叫做“国际式”的建筑风格，它不属于任何地区，不带任何地方色彩，它高效简洁、经济实用。现代主义建筑的流行逐渐消除了不同地区建筑风格上的差异，城市环境变得越来越雷同，越来越缺乏个性，尤其是那些新兴城市，由于缺乏历史建筑，让人产生不知身在何处的感觉。人们开始反思现代主义建筑的种种问题，从20世纪中期开始，新的建筑思想不断涌现。后现代主义、解构主义、极少主义等建筑理论在世界范围内流行，建筑形式开始变得丰富多彩。
　　体育场作为形式比较单一的建筑，其外观造型设计在很长一段时期内被忽视，给人的印象就是阶梯形的看台围绕着比赛场地。体育场的立面也很少有装饰或其他美化处理，通常就是暴露的钢筋混凝土看台和支撑结构。这种固定的模式使体育场在整体造型上大同小异。尤其是早期的体育场都是完全露天的，看台没有顶篷也没有其它附属设施，造型受功能限制，几乎没有变化的余地。到20世纪70年代终于出现了转变。随着结构技术的发展和体育场功能的日益丰富，体育场的造型设计也开始出现个性化、多样化的发展趋势，而建筑造型反映地方特色就是其中的一个方面。
　　
　　由建筑师彼得·埃森曼(PeterEisenman)和HOK联合设计的位于美国亚利桑那州的卡地诺体育场(Cardinals stadium)是继位于休斯顿的瑞兰德体育场(Reliant Stadium)之后美国橄榄球联盟中第二个带有开启屋盖的体育场。它位于距离菲尼克斯(Phoenix)16km的西北方向的沙漠之中。可以容纳6，3万名观众。设计中埃森曼延续了他一贯的创作手法：运用隐喻的方式来传达某种信息或理念。他将整个体育场用闪闪发光的铝板包裹起来，在铝板之间留有竖向的玻璃带，并且一直延伸到屋顶。埃森曼用这种造型来模仿当地的一种很常见的桶状仙人掌(barrel cactus)。此外，他还通过从屋顶到地面的螺旋线来隐喻当地印地安人的一种沙画中常见的螺旋形图案。尽管对于卡地诺球迷来说，这些隐喻没有任何实际意义，但是体育场的造型得到了他们的喜爱，他们觉得自己的新球场非常酷，远远望去就像停在沙漠里的宇宙飞船。(图22、图23)
　　位于土耳其首都伊斯坦布尔郊外的阿塔特克奥林匹克体育场(AtatfirkOlympic Stadium)是土耳其政府为申办2008年奥运会而建造的一座可以容纳8万名观众的体育场。该体育场是由曾经设计过法国巴黎法兰西体育场的建筑师佛兰西斯·马卡利和埃莫里克(Francesi Macary and Aymeric)设计的。他们希望体育场可以给人留下深刻的印象，同时还能体现当地的文化特色。体育场的西侧看台顶篷是该体育场造型上最大的亮点，它是由两根高60m的钢筋混凝土桅杆分别通过两根钢索悬挂着犹如一弯新月般的顶篷。它的整体造型就像一座斜拉桥，象征着伊斯坦布尔横跨欧亚大陆的独特地理位置同时顶篷的新月造型又使人联想起土耳其国旗上的星月图案，体现了很强的地方特色(图24)。
　　
　　2001年建成的韩国济州世界杯体育场的造型设计也非常具有地方特色体育场的平面呈圆形，比赛场地和底层看台均位于地面以下，西侧看台上由6根桅杆和钢索悬挂的半月形顶篷与对面的看台组合的造型很容易使人联想到济州岛著名的Sangumburi火山口。济州岛共有大大小小330个火山口，可以说是很有代表性的地貌特征。济州体育场的结构形式还从当地的一种传统的小鱼船获得了灵感。在济州海面上，到处是这种叫做“Tewoo”的木筏，Tewoo的巧妙之处就在于带有边框的渔网，边框为自由的圆环状并有很多活的连接点，使圆环可以任意变形非常灵活，在每个连接处都由绳索悬挂在桅杆顶部，可以拉起或放下。看台顶篷保留了Tewoo的结构形式所具有的功能和美观，并进行了现代化改造和发展，最终获得了很有特色的建筑造型(图25)。
　　
　　2001年建成的广东奥林匹克体育场，是由美国NEB公司与华南科技大学联合设计的一座可容纳8万人的大型体育场，设计者根据广州作为“花城”的城市特点，以及紧邻珠江的地理位置，确定了分别以花朵和河流为主题的体育场看台和顶篷的造型设计。通过将支撑顶篷的柱子内移，将体育场的看台分隔，形成了由花瓣组合而成的广州市花——木棉花的形状(图26)。体育场看台顶篷以波浪起伏、蜿蜓曲折的动感造型来象征珠江。整体造型新颖独特，重达9500吨的钢结构。
　　
　　从以上实例可以看出，建筑师通过对体育场所在地区文化背景、地理环境的挖掘，获得灵感，从而设计出富有特色的建筑。当然这种对地方文化特色的吸收和表达通常都是抽象和间接的，只要最终的结果是有个性的、有特色的、美观的就可以被认为是成功的。