中国2010年上海世博会将于2010年5月1日开幕，历时184天。世博会象征着世界的进步，凝聚了社会和人类思想的精华，发扬并传播人类的理想，世博会是人类社会的伟大实验。1937年8月出版的《今日法国建筑》杂志曾经这样描述世博会：“伟大的博览会始终表达了它们所处时代的形态，表达某个鼎盛时期的风尚，与之共存的某些勇敢的领先尝试，以及对昔日风尚的依稀回忆。”
　　2010年上海世博会的主题是：“城市，让生活更美好”(Better City，Better Life)。历史上的各届世博会的主题无不是世界各国都共同关心的核心和重大问题，弘扬进步，探索未来，是参展国和各方都努力探索的战略发展问题，是时代精神和价值取向的表达，同时又可以为各参展国和各方提供想象的空间，充分发挥各自的创造性，具有普适意义。负责1970年大阪世博会规划和场馆设计的日本建筑师丹下健三认为，“现代博览会的主要目的应置于使世界各地代表全人类智慧和文化结晶的人们聚集在一起，使他们能面对面地彼此交流思想和情感。”世博会激励人们进步，推动文化交融，创造交流空间和平台。
　　
　　历史记忆中的建筑丰碑
　　
　　当代世博会也是建筑博览会，世博会为人类留下了丰富的遗产，推动了世界建筑的发展。另一方面，也正是因为建筑和工程技术的创新，才使许多世博会成功的载入史册。水晶宫使1851年伦敦世博会流芳百世，1873年维也纳世博会的主展馆被誉为“世界第八奇迹”，埃菲尔铁塔让1889年巴黎世博会精彩，埃菲尔铁塔和1958年布鲁塞尔世博会的标志原子塔都被誉为改变了世界的建筑。
　　世博会各国展馆大多数都是由各国的著名建筑师所设计，而且多为临时建筑，绝大多数的世博会建筑都在博览会后拆除或移至他处建造，这些建筑大部分留存在记忆中，留存在新闻报道和电影档案中，只有为数不多的摄影保存在分散的档案馆内，世博建筑往往在还没有来得及让世界认识它们之前就香消玉殒了。
　　世博园区从城市的局部，演变成城市的重要空间组成部分。大规模的展览场地为建筑师提供了充分的设计空间，从早期的单幢建筑发展到展览建筑群，同时也出现了大量的辅助建筑，如会议中心、演艺中心、多功能中心以及各种服务设施。世博园成为一座配套齐全的小型城市。火车站、地铁站、汽车站，停车场等大型交通设施也成为世博会建筑的组成部分。
　　总体来说，世博会建筑有以下七个特点：
　　(1)短暂性。世博会上的大部分建筑都是临时建筑，其设计和建造的时间以及存在的历史都比较短暂，往往在博览会后就被拆除，或倒塌，或巡回展览，只有很少的建筑得以永久留存或得到重建。由于其短暂性，也由于其场所的特殊性，建筑基本上无需考虑与环境及城市的关系，大部分留存下来的建筑功能都会有所改变。
　　(2)空间的局限性。由于世博会展馆的面积有限，建筑的体量和规模相对比较小，建筑要在有限的空间和体量中传达无限的信息。有些世博会甚至在规划上对建筑的体量和空间施加制约例如2005年日本爱知世博会和2008年西班牙萨拉戈萨世博会只容许展馆在标准建筑的表皮上进行有限的处理。
　　(3)实验性和先锋性。由于建筑功能的特殊性和造型的象征性，有些展馆只是展示产品的舞台布景。由于代表国家和地区，建筑具有重要的符号意义，功能相对比较简单，建筑本身就是一件展品，就是艺术品。正因为如此，建筑师可以充分发挥创造性，使世博会成为建筑的实验场，具有先锋性的理念，引领了世界建筑的发展方向。
　　许多国际知名建筑师都为世博会设计了享誉世界的展馆，有一些年轻建筑师在世博会的展馆设计竞赛中崭露头角，奠定了作为国际级建筑大师的生涯。最突出的例子是芬兰建筑师埃利尔·沙呈宁(Eliel Saarinen)设计的1900年巴黎世博会芬兰馆，当年沙里宁年仅27岁，使芬兰建筑开始在世博会上崭露头角。阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)设计了1937年巴黎世博会芬兰馆，以后他又设计了1939年纽约世博会的芬兰馆，芬兰馆的成功使他在国际上声名远扬。1939年纽约世博会巴西馆的设计使年轻的建筑师奥斯卡·尼迈耶尔(Oscar Niemeyer)脱颖而出。
　　(4)新建筑形式和建筑技术。世博会力求展示当时世界科技文明领域最前沿的研究成果，每一届世博会都是最新科技的演示场，建筑科技在其中占了相当的比重。有时作为成熟的建筑成果直接体现在世博会的场馆建筑中：有时只作为单项的新技术成果在世博会上与世人见面。最典型的例子是1925年巴黎“装饰艺术与现代工业”世界博览会对装饰艺术风格建筑的推动：1933年芝加哥世博会使现代建筑走向世界：2000年汉诺威世博会对生态建筑的普及等。
　　(5)推动了民族性和地域性建筑的探索。世博会的各国展馆都力求通过建筑表现民族文化和国家精神，成为地域文化和地域建筑的展示场，激励建筑师在地域建筑风格上的创造。例如1937年巴黎世博会由坂仓准三设计的日本馆。1992年塞维利亚世博会由胡利奥·卡诺·拉索(Julio Cano Lasso)设计的西班牙馆，安藤忠雄设计的日本馆、由伊姆雷，毛科维茨(1mre Makovecz)设计的匈牙利馆+2000年汉诺威世博会上由MVRDV设计的荷兰馆。哲尔吉，瓦达兹(Gy6rgy Vadasz)设计的匈牙利馆、卒姆托(Peter Zumthor)设计的瑞士馆、萨尔洛塔，纳尔茹斯(sarlotta Narjus)和安蒂·西卡拉(Antti Siikala)设计的芬兰馆等，都成为地域建筑的典范。
　　(6)建筑价值的延时性。世博会的许多建筑的价值只是在曰后才被世人所认识，有一些世博会建筑在拆除几十年后重建，表明了对这些展览馆的价值的肯定。最有代表性的是密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)设计的1929年巴塞罗那世博会德国馆在1986年的重建，西班牙建筑师何塞普，路易·塞特(Josep Luis Sert)和路易斯·拉卡萨(Luis Lacasa)设计的1937年巴黎世博会西班牙共和国馆在1 992年重建。勒·柯布西耶(Le Corbusier)为1925年巴黎世博会设计的新精神馆以后也在巴黎的布洛涅森林重建。
　　然而，世博会的建筑并不总是代表进步的方向，历史上也不乏倒退的实例，例如1893年芝加哥世博会、1915年旧金山世博会和1962年西雅图世博会就表现了复古的建筑思潮。
　　世博会基本上是城市的世博会，与城市的发展密切相关。世博会的成功与否仅就与设计有关的领域而言，需要取决于规划与建筑、景观、展示、标识等系统的整合，改变以往相互割裂、自我封闭的专业领域界限。世博会在规划上的成功则取决于其区域定位以及与城市的总体关系，包括交通、环境及城市管理等因素。世博会是一项以所在城市为依托，世博园区为主要平台的多元化大型展示和庆典活动。在经济全球化的背景之下，这种大型活动不仅成为城市竞争力的标识，而且通过活动的举办，可以影响城市的未来发展，成为城市实现未来发展目标的动力。因此，世博会往往成为各举办城市进行大规模建设、推动城市发展的催化剂，注重世博会项目和城市规划战略之间联系的。同时，也特别关注世博会结束之后城市可持续发展的可能性。
　　
　　世博会与中国馆
　　
　　现存最早关于世博会中国建筑的记录是1867年巴黎世博会的中国牌楼和中国茶馆。1876年，中国第一次正式派代表参加了美国费城世博会，世博会的历史上首次出现了中国馆。中国馆的建筑造型为传统的牌楼式样，上书“大清国”三字，大牌楼两侧有东西辕门，上插黄地青龙旗，是典型的官衙型制。此后历届世博会中国馆都是简化的传统建筑式样，或是一个建筑单体，或是一组建筑群，或是宫殿式，或是单纯的门楼。
　　历史上的，乃至当代世博会的中国馆，都被看作只是一种展览工程，属广告类的展示，缺乏建筑师的参与。中国馆的建筑往往用外界对中国形象的认识来展示自己的文化，成为一种传统符号的堆砌，多为建筑界所诟病。
　　1878年巴黎世博会的中国馆名为“中华公所”，建筑采用了南方的门楼式样，中央入口的装饰比较华丽，立面酷似中国南方的庙宇。1900年巴黎世博会的中国馆，由5座建筑组成，分别模拟北京城墙、万里长城、孔庙等。
　　1904年圣路易斯世博会上，中国政府首次以正式的官方形式参加，清政府正式登上世博会的舞台。中国馆是一组建筑群，复制了这届博览会中国代表溥伦贝子的乡间别墅，包括一座国亭、5间正厅、4间侧厅，一座门楼，门楼外面有一座八边形亭子。国亭被看作是国家的形象，由座精致的牌楼作为入口，一座宝塔以及一所三面开向庭院的建筑组成。建筑的制作相当精美，门上雕花，墙面上镶嵌着象牙雕饰。作为中国馆的一部分，博览会上还有一座中国村，中国村的入口是一座北方式样的牌楼，两侧为尖顶的二层门楼。中国村有一座表演京剧的戏院，此外，还有佛殿、茶室、中国集市和中餐厅。
　　1905年比利时列日世博会的中国馆建筑采用北方四合院的型制，包括一座国亭，2间公所和14间市房。国亭建造在一个1m高的平台上，正中有一道3m宽的台阶。国亭采用重檐屋顶，下层屋顶为方形，上层屋顶为圆形，寓意“天圆地方”，是北京一处庙宇的翻版。正门是一座牌楼，居中的拱门上方悬挂了直书“大清国”三字的匾额。牌楼后面有一个周围设置了牌坊的公共广场。由于中国参展商较多，原有展馆的面积不够，又在博览会的其它场地上建造了中国村，包括两间博物院和十多问市房，此外还建造了一座25m高的宝塔，入口依然是一座牌坊。
　　1915年日金山巴拿马世博会的中国馆为典型的传统宫殿式建筑群，由牌楼，正殿，偏殿和一座5层塔楼组成，正殿采用歇山重檐屋顶，7开间门面。殿前左右的两座偏殿规模略小，也是歇山重檐屋顶，屋角起翘，入口处有抱厦。色彩浓重，显示了宫殿式建筑的气氛。中国馆的围墙仿照万里长城，有雉堞。
　　由中国人自行设计的1933年芝加哥世博会中国馆采用北京四合院的建筑样式。大门内是一座庭院，左右两院是各省展室，旁边另外有一座演出杂技的戏院，后院是一家中餐馆。中国馆展出了大上海市中心的规划模型等，展示了当年上海的城市建设面貌。
　　贝聿铭先生曾经设计了1970年大阪世博会的台湾馆，台湾著名建筑师王大闰和李祖原等参加了设计，这是一座现代建筑，立面的处理预示着他在1978年设计的华盛顿美术馆东馆的立面。
　　
　　1982年以来的中国馆
　　
　　新中国在1982年首次正式参加诺克斯维尔世博会，中国馆的正立面是一个红色传统建筑柱子组成的门廊，梁枋上有传统的彩画和雀替，馆内有一座八角亭展馆前面有一座四方尖锥重檐塔，上书中华人民共和国和英文的中国字样。
　　1992年西班牙塞维利亚世博会的中国馆是一座现代建筑，入口处有一座色彩鲜艳的中华门梁枋彩画牌楼，三开间七重檐，琉璃瓦顶。馆内有一座仿颐和园的八角亭。这个牌楼也出现在1993年韩国大田世博会的中国馆入口上。1998年里斯本世博会的中国馆由于未建独立的展馆，同样在展馆的入口处有一座类似塞维利亚世博会中国馆的牌楼。
　　1999年5月1日开幕的昆明世界园艺博览会是在中国举办的首次认可类世博会，主题是“人与自然——迈向21世纪”。昆明世界园艺博览会，建造了大量的展馆和景观，体现了传统风格与现代建筑的结合，可以说是有史以来最为成功的世博会中国建筑。博览会以5大展馆为主，包括中国馆、人与自然馆，大温室、科技馆和国际馆。中国馆的主题是“绚丽多彩的中国园林园艺”，整体风格为白墙绿瓦的南方民居建筑，建造在一个大平台上，展馆由观礼台、主展厅，9个功能展厅、新闻中心、会议接待室和办公服务区组成，此外，中国馆还包括一个内园，蕴含了中国古典园林的神韵。这届博览会的各国展馆也以园林为主，园林中点缀着少量建筑。例如人与自然馆采用了云南傣族的民间建筑屋顶的式样，予以变化，形成了丰富的建筑造型。
　　在2000年汉诺威世博会上，中国馆建筑采用了与以往世博会中国馆不同的处理手法。中国馆由两座功能相异的建筑组成，主体是一座立方体的建筑，三边有U形的展览和辅助设施围绕。中国馆的立面上绘制了万里长城的图像，而且在展馆奠基时，还埋入了一块长城的砖头。中国馆内还有一间纪念品商店和一家中餐馆。
　　日本2005年爱知世博会中国馆的主题是“自然、城市、和谐——生活的艺术”，由于这届世博会的各国展馆都是标准化的建筑，位于亚洲展区的中国馆也只能在建筑立面上表现自己的特点，爱知世博会中国馆比以往的中国馆更为简洁，在色彩上更为大胆。正面是一字排开的12幅巨大的红彤彤的十二生肖剪纸图案，极富装饰性，墙壁下方是泛出青铜色的九龙壁。中国馆室内应用了饱和的绿色，诠释了从远古的青铜器到“生命之树”的自然内涵。内壁上有一圈长74.5m、高9m的呈双螺旋上升的浮雕墙，镌刻着象征中国5000年历史的兵马俑、编钟、百家姓和《清明上河图》。二层的浮雕墙上嵌有多个大型多媒体电视屏幕，展示中国的12座具有代表性城市的自然、历史、经济与人文景观。
　　2008年萨拉戈萨世博会中国馆表现中国的水智慧，中国馆是这届世博会参展国中面积最大的馆之一。中国馆以“人与水——复归和谐”为主题，通过交互式多媒体演播系统、数码合成虚拟现实装置系统等高科技手段，向人们展示在具有五千年文明史的中国，世代治水，用水的历史，成就和经验，表现出中国的水智慧。中国馆的标志，是中国传统的水纹图案与吉祥图案的组合，吉祥物则是象征平安、幸福的金鱼。
　　
　　2010年上海世博会
　　
　　2010年上海世博会的主题是“城市，让生活更美好”(Better Citv，Better Life)，世博会的选址位于黄浦江两岸，卢浦大桥与南浦大桥之间的滨水区，规划控制指导范围为6.68km2规划红线范围为5.28km2，其中浦东部分为3.93km2，浦西部分为1.35km2，围栏区面积为3.28km2，其中，浦东部分2.39km2，浦西部分0.98km2。
　　早在1984年，上海就萌生了主办一届世博会的意愿，1999年形成了申请主办2010年世博会的计划。在2001年9月14日的国际展览局会议上，中国代表团提出了将世博会选址设在黄浦江两岸，获得了与会各国代表的认可。
　　位于世博会选址规划控制区域内有企事业单位326家和约25 000户居民，其中有钢铁厂，化工厂，修船厂、发电厂，港口机械厂、码头等，棚户区和质量较差的住宅群与工厂混杂在一起。位于浦西的世博会规划控制区内有大约12家工厂企业，这里曾经是中国近代工业的发源地。其中有中国第一家近代工业企业——成立于1865年的江南制造总局，是中国的第一家兵工厂，是洋务运动的产物。厂内的总办公楼、2号船坞，指挥楼、飞机车间等已被列入第二批上海优秀近代保护建筑名单。在世博会场馆的建设过程中，一些具有历史价值和利用价值的工业建筑、船坞和构筑物将得到有效的保护并计划改造成船舶工业博物馆，商业博物馆和能源博物馆等。
　　世博会的举办将加快城市功能和产业结构的调整。推动新一轮的旧城改造。该地区在上海的总体规划中被确定为公共开放空间，世博会场馆的建设将为黄浦江两岸增添滨江岸线景观，提升该地区的城市功能。启动黄浦江两岸地区公共开放空间的改造和更新，促进城市的可持续发展。
　　在准备2010年上海世博会申办报告的过程中，上海市城市规划管理局与上海世博会申办办公室在2001年9至10月组织了世博会园区概念性规划设计，要求充分利用原有的工业设施，改造并有效地保护历史建筑。规划还将治理环境放在重要的地位，与此同时倡导实验性城市社区的建设，探索新的城市结构理念。澳大利亚建筑师菲利浦-柯克斯(Philip Cox)、意大利卢卡，斯加盖蒂设计事务所(Luca Scachetti＆Partners)、法国建筑工作室(Architectu re Studio)、西班牙建筑师马西亚·柯迪纳克斯(Marcia Codinachs)、德国建筑师阿尔伯特，斯佩尔(AIbert Speer)、日本RIA都市建筑研究所、加拿大DGBK+KFS建筑师事务所等七家建筑师事务所参加了方案征集，上海的邢同和建筑研究创作室、同济大学建筑与城市规划学院的教授王伯伟与李金生等也提交了规划设计方案，所有的九个方案都把生态环境以及城市价值的再开发作为规划的主导要素。经过全面的审查和讨论，选择了由马丁，罗班(Martin Robain)设计的法国建筑工作室的方案作为申办2010年世博会的规划方案提交国际展览局。
　　在2002年12月3日的国际展览局第132次全体大会上，中国获得2010年世博会的举办权。2004年4月至7月，上海世博会事务协调局和上海市城市规划管理局再次组织世博会总体规划方案征集，英国的理查德·罗杰斯和奥雅纳咨询公司(Rogers＆ARUP)、美国珀金斯建筑师事务所{Perkins Eastman)、同济大学国际联合体、东南大学、香港泛亚易道设计公司(EDAW)，日本RlA都市建筑研究所、德国HPP国际建筑规划设计有限公司(HPP International PIanungsgeselIs mbH)、法国建筑工作室、中国城市规划设计研究院、加拿大谭秉荣建筑师事务所(Bing Thom)共10家建筑和城市规划设计单位提交了方案。理查德·罗杰斯和奥雅纳咨询公司，美国珀金斯建筑师事务所以及同济大学国际联合体的方案入选。2004年12月，世博会组委会批准了总体规划，世博会园区规划由总规划师吴志强、徐毅松和沈迪负责，上海市城市规划设计研究院在2005年6月完成了世博会园区控制性详细规划，其中包括18个专项规划，规划总建筑面积约183万m2。2005年7月开始进行园区的城市设计。2007年又进行了世博会园区场地设计方案的征集。
　　位于浦西世博轴东侧的中国馆是人们最关心的建筑之一，中国馆在2007年4月至6月的设计竞赛中，有344个来自中国大陆、港台和欧美各地的方案应征，经来自北京、天津、西安，南京、广州和杭州等地的专家评选，从中选出了8家方案进行优化，经过两轮专家推荐和一轮招标评审，最终，华南理工大学何镜堂院士和清华大学北京清华安地建筑设计公司的方案中选，并予以实施。
　　作为地标建筑的中国馆以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质，展示“城市发展中的中华智慧”。国家馆居中升起、层叠出挑，主体建筑高61.6m，最高点68.8m，总建筑面积约16万m2。国家馆的建筑造型凝聚了中国元素，从色彩到构架，都象征着中国的时代精神，成为城市中的建筑雕塑。建筑师试图以中国红表现东方的哲学，以传统造型诠释现代科技，表现天人合一，天地交泰的哲学理念，正如何镜堂院士所说：“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓。”
　　34个省市和地区馆在平面上展开，以舒展的基座形态映衬国家馆，成为开放的城市广场，层次丰富，与国家馆相互呼应，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独特的标志性建筑群体。
　　世博会的其他核心建筑世博中心，主题馆、世博演艺中心均由中国建筑师设计，建筑设计力图使形式与功能得到完美的统一。由上海华东建筑设计研究院汪孝安、傅海聪等设计的世博中心坐落在黄浦江畔，世博轴西侧，总建筑面积达14.2万m2，它的功能主要是会议中心，包括2600座的大会堂、2000m2的国际会议厅、5000座的多功能厅，宴会厅和600人政务厅、贵宾区及中小型会议室等核心功能，世博中心也是世博园内唯一按照中国绿色建筑三星级标准和美国LEED金奖双重标准控制执行的绿色建筑。
　　宛如“时空飞梭”和“艺海贝壳”的世博演艺中心，由上海华东建筑设计研究院总建筑师汪孝安等设计，建筑面积为14万m2，容纳18000座，可以按照不同的演出要求灵活分隔，适合各种类型和规模的演出。
　　主题馆造型受上海里弄住宅的符号老虎窗和山墙启示，通过现代设计构成的“折纸”手法，三角形的连续构架和侧天窗的肌理形成了具有韵律感的屋顶造型。
　　将浦东世博园区核心建筑中国馆、世博中心、主题馆，世博演艺中心连接在一起的是纵贯南北1045m长的世博轴。作为超尺度巨型构筑物的世博轴建筑的概念方案由德国SBA设计公司提出，世博轴建筑既是浦东世博园区的主要入口，也是标志性建筑，是展示，通行、等候和游憩的场所。顶部由阳光谷和张拉索膜覆盖，张拉膜的总面积达77224m2，是世界上最大的张拉索膜体。总高度为41.5m的阳光谷既是巨型建筑雕塑，也同时将阳光、雨水和空气引入世博轴内部。
　　上海世博会的第一件展品将是世博村，世博村设计方案由德国HPP建筑事务所和同济大学建筑设计研究院提交，在2006年的国际设计竞赛中获胜。方案显示了清晰的规划结构，实现滨水视线最大化，保证南北朝向，利用了基地上的历史建筑和工业建筑遗产，考虑灵活性和满足国际化生活的要求。
　　在同济大学唐子来教授规划的面积约15ha的城市最佳实践区中，将展出各国城市的实验性实例，由南至北将形成主题区域，系列展馆和模拟街区三个功能区域，建筑面积约12万m2。南区包括主题馆和新建的名为“全球城市广场”的主题广场，原南市发电厂的主厂房改造成名为“城市未来馆”的主题馆。中区将利用改造后的老厂房，形成城市最佳实践区的4组展馆，展示领域包括宜居家园、可持续的城市化、历史遗产保护与利用以及建成环境的科技创新。北区将建成一个模拟生活街区，采取实物展示方式，展示城市建设方面的创新成果。
　　在“城市最佳实践区”，有逼真的模拟城市街区，让参观者体验全球最具代表性的城市实践案例这是世博会历史上第一次以具体的最佳城市实践案例，在世博会这样的国际盛会上加以展示。来自世界各地的约80个城市最佳实践案例入选并确认参展，其中包含14个实物展示案例、30多个展馆展示案例以及30个其他展示案例。这些案例的展示领域主要包含宜居家园、可持续的城市化、历史遗产保护和利用、建成环境的科技创新等。例如英国伦敦的零碳馆、沙特阿拉伯的麦加帐篷城、西班牙马德里的“竹屋”和“空气树”生态住宅、丹麦奥登赛的“自行车的复活”，法国里昂的城市照明，以及德国的汉堡、杜塞尔多夫，不来梅，巴西的圣保罗，土耳其的伊兹密尔，意大利的博洛尼亚、威尼斯，瑞士的苏黎世、巴塞尔、日内瓦，中国的香港、台北、成都、西安、宁波等将提交展示方案。
　　城市最佳实践区成为世博会现在和未来各项成就创新思想和实践的一个实例，上海将在“建成环境的科技创新”展示区展出智能化生态实验住宅”沪上·生态家”。
　　在世博园区的浦西E片区，还设有企业馆，共有18个企业馆，其中包括上汽，通用企业馆，石油企业馆、信息通信企业馆，中国人保企业馆，中国船舶馆，可口可乐企业馆、上海企业联合馆、国家电网馆、震旦企业馆、中国航空馆、太空家园馆，万科馆、中国铁路企业馆、日本产业馆、民营企业联合馆、韩国企业馆、远大馆等。
　　
　　2010年上海世博会的各国展馆
　　
　　2010年上海世博会将是继2000年汉诺威世博会后，充分表现当代世界建筑的实验场。42个国家馆集中了各国建筑的精华，通过设计竞赛，选择最佳方案予以实施。一方面通过展示策划诠释世博会的主题，另一方面探索各自的文化与中国文化的契合点，寻求如何使中国人民以最佳的方式去了解他们的文化，从而予以充分的表现，这次世博会在一定的意义上说，也将是一次名副其实的万国建筑博览会。除42个国家馆外，还有42个租赁馆和11个联合馆。在世博会历史上，许多国家的展馆在历届世博会上一直以新材料和新技术表现了新的建筑理念。
　　由英国建筑师诺尔曼·福斯特(Norman Foster)设计的阿联酋馆仿佛是一件精雕细凿的工艺品，可以整体拆装的建筑披上一层玫瑰金色，展示阿联酋正在实施的面积为600万m。的马斯达尔生态城市的建设。阿联酋馆以独特的方式告诉世人有关能源利用方面的故事，提醒人们不要忘记过去先人想出特殊方式解决困境的经验，学习先人如何将新鲜的水送到沙漠殖民区，如何不用电力或其他能源而让房屋凉爽的方式。展现如何保存本国文化美好的部分，如何与”未来的城市”概念相结合。
　　历届世博会的印度馆均体现了印度的传统建筑风格。以城市与和谐为主题的印度馆造型模仿印度16世纪艾哈迈达巴德的西迪，赛亚德清真寺，汇集了多元宗教特色。赤红色的中央穹顶造型的灵感来自公元1世纪时期印度著名的桑吉大堵波，象征着“万象和谐“。展馆应用了大量的植物材料，如竹子、草本植物等，大部分建筑材料均可以再利用。
　　澳大利亚馆通过探讨环境保护以及城市化和全球化等人类面临的共同挑战，展示澳大利亚自然风光，向参观者呈献作为世界上最适宜居住地的澳大利亚如何缔造城市建设和自然环境之间可持续发展的和谐。
　　以“自然之城：憩息于天地之间”为主题的新西兰馆由建筑师沃伦和马奥尼设计，钢结构的主体建筑为展示提供了灵活空间，宽大的屋顶花园通过浓缩的园林景观展现大自然的风貌。
　　建筑面积达6140m2的美国馆的主题是“2030庆典”，展示了可持续发展、团队精神、健康生活，奋斗和成就。
　　平面呈C字形的加拿大馆的主题是“充满生机的宜居住城市：包容性、可持续发展与创造性”，由SNC-兰万灵国际设计公司(SNC—LavalinInternational)设计。展馆的中央是一片开放的充满戏剧性的公共广场，成为加拿大馆的建筑构思。公共广场象征着加拿大理想城市的形象：创造性、包容性和文化的多样性。呈高低起伏状枫叶形象的展馆由三幢大型几何体建筑组成。
　　位于世博园C片区的墨西哥馆的主题是：“传承历史，面向未来，追求更加美好的生活”。被喻为“风筝森林”的墨西哥馆由SLOT建筑师事务所(SLOT Architects)设计，展馆建筑是个敞开式的半地下建筑，呈斜坡状的展馆顶部是绿色的“风筝广场”，数百片色彩斑斓，高低错落的风筝形的面板仿佛放飞的风筝，风筝在墨西哥代表了人们对未来美好生活的期盼，成为中国文化和墨西哥文化连接的纽带。
　　由WWA建筑师事务所设计的波兰馆以民间剪纸艺术的方式展现波兰的传统精神，以隐喻而不是直白地表现民族风格。镂空花纹的墙面让室内充满阳光，同时注重白天和夜晚的外观，在夜晚的华丽多彩的灯光下产生生动的装饰效果。
　　北欧各国展馆在世博会上历来有优秀的表现，由丹麦BIG建筑师事务所(Biarke lnqels Group)设计的丹麦馆的主题是：　“梦想城市”。丹麦馆宛若一个童话世界，作为自行车和步行的交通枢纽，让人们体验丹麦的城市生活。
　　被称为”冰壶”的上海世博会芬兰馆属于中等规模，通体呈白色，冰清玉洁的形象象征着冰雪覆盖的大地。　“冰壶”在芬兰语里是“Kirnu”，英文是“Giant’s KettIe”　(巨人的水壶)，Kirnu代表着冰川时代芬兰南部的特殊自然现象，成为赫尔辛基的JKMM建筑设计工作室的建筑师的灵感源泉。芬兰馆的造型仿佛一座漂浮在海面上的城市，海岛，礁石的形象和25 000块造纸厂的废料木板和塑料拼接成的鱼鳞交相辉映。建筑利用了自然通风和屋顶太阳能电池板，是一座环保建筑。
　　建筑面积为5 580m。的德国馆的主题是“和谐城市”，外形源自对平衡的思考，建筑师是来自慕尼黑的施米德胡贝和凯因德尔建筑设计公司(Schmidhuber+KaindI)。有三个看起来像是漂浮在支撑结构内的空间体，另外还有一个形状像锥体的“能源中心”，立面采用薄膜。展馆仿佛是一个可以进入的，没有定义内外空间的雕塑，同时考虑到让世博广场和毗邻的景观能流畅地与德国馆衔接。
　　法国年轻的建筑师雅克·费里埃(Jacques Ferrier)设计的法国馆的主题是“感性城市”，充分体现了法国文化的内涵。法国馆是本次世博会最大的展馆之一，4层建筑的外观简洁明了，以脱离地面的漂浮形式展现在参观者面前，用现代手法诠释法国古典园林，同时又借助园林与中国文化相联系，喷泉，水上花园等构成了一个宁静安详和清新凉爽的世界。费里埃曾于2006年参加上海自然博物馆的建筑设计方案征集，对上海的城市环境有比较深刻的理解。IRB设计师事务所(Integral Ruedi Baur)，TER园林设计所和乔治，塞克斯顿灯光设计师(George Sexton Associates)共同参与设计。
　　建筑师将等候区设在展馆的庭院内，从排队等候区开始，参观者就置身于法国园林内，自动扶梯缓缓地将参观者带到展馆的最顶层。展览区域在斜坡道上铺开，沿着下坡路回到起点，参观者可以透过玻璃欣赏庭院，参观路线的另一边则是视觉效果强大的影像墙，通过一些法国老电影片断或现代法国的图像，阐述城市生活的印象。展馆顶层设置一座精致的法式餐厅，展现法国厨艺的多样性。穿过餐厅，慢步于屋顶的法式花园，可以观赏浦江美景。
　　荷兰建筑师约翰，科尔梅林(John Kormeling)设计的荷兰馆取名“快乐街”，建筑师从上海的城市高架路，外滩中心的发光屋顶得到启示，把这些元素用在设计上，中央建筑物顶上的花瓣造型又仿佛荷兰女王的皇冠。快乐街的形状呈螺旋上升的8字形步行道，长370m，宽5m的步行道将27幢独立的雕塑状的建筑物串联起来，既方便参观路线的组织，又迎合中国人的观念。
　　1958年布鲁塞尔世博会挪威馆的建筑师是斯韦勒-费恩(sverre Fehn)，他曾于1997年荣获普里茨克建筑奖，历届世博会的挪威馆也一直为人们所关注。上海世博会的挪威馆占地3 000m2，以“挪威，大自然的赋予”为主题参展上海世博会，展馆由15棵巨大的“树”构成，模型树的原材料来自木材和竹子，并可在展后再利用，通过屋顶的太阳能和雨水收集系统实现能源自给。
　　瑞典馆有3层，由4个相互链接的建筑物组成，其中包括一个1500m2的展览区域。展示“城乡互动”的瑞典馆由瑞典SWECO公司负责设计。馆内设有咖啡馆和精品店。瑞典馆的建筑式样采用的是传统的城市建筑，建筑外型突出展示木材是如何应用于现代建筑领域的，以及如何选用适当的材料来实现节能。
　　瑞士馆总面积为2410m2，建筑师是来自巴塞尔的布赫纳和布林德勒(Buchner＆Brundler)建筑师事务所，从空中俯瞰，其轮廓是一个想象中的未来世界，充满着对未来的美好憧憬。设计以可持续发展理念为核心，充分展现了如何开创性地结合自然和高科技元素。它是一个开放的空间，最外部的金属面层外依附着大量植物蛋白物质材料的光电媒质，既能发电，又能天然降解，体现了环境保护的理念。
　　西班牙米拉莱斯，塔利埃布建筑师事务所(MiraIIes Tagliabue EMBT)设计的西班牙馆的主题是”通过科学和技术创新来重塑城市社区”。建筑师力求将展馆的设计摆脱传统盒子型的式样。篮子形状展馆的设计打开了向天井的通道也便利参观者的流动。所有建筑材料都是天然和可持续性环保的，展馆的外墙由藤条装饰，钢管材料作为整个篮子的建筑结构，自然光线可以通过藤条和钢结构直接透入展馆内。造型像一个可以包容各种文化的绿洲竹篮，以西班牙传统柳条编织手工艺展现建筑的曲面造型。西班牙馆的主创建筑师贝妮代塔·塔利埃布与她已故的丈夫恩里科，米拉莱斯(Enrlc MiraIles)共同创作了许多具有世界声誉的优秀作品。
　　名为“种子圣殿”的英国馆注重创意，城市雕塑的造型仿佛一件展开的“礼物”放在一张打开的”包装纸”上呈给观众。展馆是一个6层楼的立方体结构，长7.5m的6万根透明亚克力细管安装在6m长的铝套管内，使结构的主体建筑变得毛茸茸，光线可以通过管子将展馆照亮，夜晚时，管子内的光源则会发光，因此展馆被形容为“发光的盒子”。每根管子内都有一颗形态各异的不同种类的种子，每颗种子都代表一种希望，通过种子这个自然界的最基本元素来表现生物多样性对人类的影响以及英国对大自然的崇敬。整个展馆随着微风袭来而款款摆动，仿佛一座“活”的建筑，表现作为创意中心的英国在建筑上的创新。英国馆的建筑师是1971年出生的托马斯·赫斯维克(Thomas Heatherwick)，他在2004年曾获得皇家工业设计勋章，他是此次世博会所有展馆建筑师中最年轻的一位。
　　此外，世博园区还建有非洲联合馆、中南美洲联合馆、西亚六国联合馆、加勒比海共同体联合馆、欧洲联合馆等联合展馆和众多租赁馆。其中，中南美洲联合馆系利用原上钢三厂的厚板车间改建而成。其他自建馆还有韩国馆，哈萨克斯坦馆，沙特馆、摩洛哥王国馆、巴基斯坦馆、以色列馆、泰国馆、印尼馆、比利时馆、爱尔兰馆、罗马尼亚馆、委内瑞拉馆、台湾馆、澳门馆，香港馆、世界气象组织馆等。