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摘要：目的 探索阴山岩画纹样运用于皮艺文创产品中的应用价值研究，为民族艺术传承与特色文化品牌发展提供借鉴。方法 结合皮艺文创产品的设计现状，分析阴山岩画中纹样的设计层次。通过解释阴山岩画图像的自然意义、发现和解释阴山岩画图像的传统意义（图像志分析）、解释阴山岩画图像作品的更深的内在意义或内容（象征意义），结合反向贴画、手工擦染的表现形式进行皮具造型的艺术创作。结论 阴山岩画纹样无论其艺术表征还是文化内涵都具有极强的识别性。将这种艺术形式运用到皮艺文创产品设计上，通过视觉的吸引能够深入了解传统文化，保护少数民族传统文化的流失，同时也为其增添深厚的文化底蕴。

关键词：阴山岩画；非遗文化；皮艺产品；

文化符号是一个地域、一个民族或一个国家独特文化的抽象体现，作为“天赋河套”品牌的重要文化符号，阴山岩画是河套文化内涵的重要载体，是内蒙古的经典文化，是一部记录北方游牧民族衣食住行的画史，以古朴、粗犷、凝练的画风和丰富独特的文化内涵，形成了发展脉络清晰、自成特色的艺术体系，表现了远古时期人类的生产生活、群体活动等，成为人类学、传播学、艺术史、民族史等多学科的重要研究对象，是造型生动简朴、意境深远的形象史诗。在弥足珍贵的阴山岩画文化中，必须加强对阴山岩画的了解，明确当代阴山岩画的具体概念、创作特色、发展进程以及阴山岩画所具备的文化内涵，从而有效提高对阴山岩画的认知，探索保护阴山岩画的措施，让阴山岩画得以长久保存。

1.阴山岩画艺术与皮艺文创产品设计

1.1阴山岩画概述

阴山岩画是河套文化中的重要载体。其创作从旧石器时代晚期开始，历经青铜器时代、春秋两汉时期、北朝至唐代、五代及宋代、元代以后至今，具有多民族交融的特点，是内蒙古地区多个民族祖先留下的古老历史画卷。阴山岩画艺术不仅是当时人们对认识世界、记录世界的一种表达方式，更为重要的是岩画通过雕刻的方式来纪念祖辈的生活方式与信仰思维观念等。它是内蒙古历史文化的重要体现，也是草原历史遗迹的重要组成部分，亦是内蒙古地区的宝贵文化遗产。

阴山岩画早在公元5世纪时，内蒙古自治区磴口县境内的阴山岩画就被北魏地理学家郦道元所发现，并在著作《水经注》中记载道：“……河水又东北历石崖山西，去北地五百里，山石之上，自然有文，尽若虎马之状，粲然成着，类似图焉，故亦谓之画石山也。又说：“河水自临河县东经阴山南”。可惜虽有史料记载但前人囿于文化视角不够宽泛，对岩画未能重视与研究，以致这些宝贵的文化艺术遗产逐渐淡出人们的视野。内蒙古地区的阴山岩画是中国岩画迄今数量最多，也是最古老的岩画群。阴山岩画的记录与发现离不开盖山林先生。这位优秀的考古学家从1976年到1980年，先后用了5年时间。从此他开始了对岩画考察与研究，其成就逐渐引起国内外学术界注意。此后诸多学者对岩画的探索与研究一直延续至今。

阴山岩画的作画方式有：敲凿法、磨刻法、划刻法、颜料岩画。一般2～3米就有一幅岩画，最远间隔不超过10米，其总数在五百幅以上。最密集的岩画群一个在默勒赫图沟一处迎北的崖壁上，东西约50米、高约20米，约有80个人头像组成。另一个在格和尚德沟中段的一块迎西的石壁上，宽约5米、高约15米，由50个个体画组成。

阴山岩画艺术以写实为基础，记录了人类过往的社会生活，把生活中捕捉来的形象给予想象性的加工，把表现对象极致简化，竭力突出作者的意图，运用夸张、对比和衬托的手法，突出中心，因而产生了强烈的艺术效果。

1.2皮艺的概述

皮艺制作是一项历史悠久的传统技艺，制作时要选用优质的牛皮和羊皮作为原材料，经过120多道工艺流程，通过不断的加工、打磨、塑形、染色等工序才能制作成一件作品。传承人在保持皮革材料本身纯天然美感的基础上，还要兼顾艺术性与丰富的设计想象力，从而提高作品的表现力，使作品具有强烈的装饰感与立体感，并具有淳朴自然、古朴典雅、题材广泛、构图饱满、实用性强、画面生动逼真、跌宕起伏等几大特征。

结合传统文化背景与皮艺制作进行设计作品的创作，使用其最为常见的一种表达形式--反向贴花，旨在镂空的皮革背面进行贴皮工序，让设计层次分明且色彩靓丽。

1.3皮艺产品设计的现状

皮艺产品作为一种艺术语言，在不断的雕刻与敲打下复活着自己的灵魂，探寻着其语言的表现性和外延性的无限可能。近年来皮艺产品制作工艺发展较快，各类造型设计千姿百态，使人目不暇接，其制作给人们一种来自大自然、来自现代与传统结合的美感，但现内蒙古地区皮艺制品具有创新性与独创性的皮艺文创产品较少。目前，内蒙古地区文化创意产业繁荣发展，而手工艺是文创产业的重要组成部分，独特新颖的手工艺品有广阔的发展前景，却缺少与传统文化相结合的皮艺产品。然而阴山岩画文化的传承，特别是阴山岩画纹样具有独特的图形特点和丰富的艺术语言。因此，以阴山岩画文化与皮艺结合创新制作文创产品是其发展的方向之一，也期望其创新形式能够积极的传承文化。

2.阴山岩画文化赋能皮艺产品设计的层次

2.1阴山岩画文化与皮艺产品设计结合的设计层

2.1.1纹样的提取

首先，需要到阴山岩画皮艺的发源地进行实地调研，仔细观察不同地区的纹样特点和风格。在实地调研的过程中，还要使用摄影设备对阴山岩画皮艺的纹样进行记录。可以采用不同的角度、光线和距离来拍摄，以获得全面、清晰的纹样图像。其次，将实地调研中获得的纹样图像进行整理、分类和归档。再次，对整理后的纹样进行分析，了解其构成要素、线条特点和色彩运用等。可以通过绘制纹样的草图、注释和标记来深入研究和理解。最后，在分析的基础上，选择适合工具对纹样进行提取，将提取后的纹样应用到皮艺产品设计中。可以根据产品形状和材质的特点，将纹样进行调整、变形和组合，以适应不同的设计需求。

2.1.2材料的选择

天然皮革的种类有很多，按其种类来分主要有猪皮革、牛皮革、羊皮革、马皮革等，其中牛皮皮革和其他材料相比，是大家最为熟悉、亲近，价格适中的皮料，有较好的透气性柔韧性，让人感觉舒适；表面纹路自然，平整细腻，具有良好的手感和触感；易染色，可塑性强，纹路色彩丰富，切口整齐，强度较高；耐力性强，可立体加工。

所以，皮艺产品设计主要选用牛皮材质，少量运用其他皮料起到装饰性作用，在制作时根据整体效果的需要再选择不同的纹样、颜色、厚度的牛皮料，充分发挥其可塑性、染色性、自然性等特性。

2.1.3色彩的定位

考虑到阴山岩画图像的艺术特性，选用以统一色调为主，部分暗色为辅进行色彩的选取与搭配。主色调为暗橘色与浅咖深咖色的结合，尽量还原岩石自然蜕变的颜色，同时也代表着自然的性格、温蕴的力量感。部分亮色选择红、黄、蓝等色彩，代表太阳、蓝天和力量感等不同的象征意义。

根据以上的调研与分析来看，因为多数年轻人喜爱的皮艺产品是外观设计上有创新的，具有实际运用价值的产品。所以制作方式将打破常规传统的皮雕、皮画创作方式，利用创新的皮艺技法——反向贴花来进行创作。

2.2制度与文化层

在阴山岩画调研过程中，发现狩猎场景以及与自然共处的生活场景占比较大，尤其在磴口县中出现的更为频繁，狩猎场面由弓、动物、猎人组成，集体可分为单人狩猎、多人狩猎、集体围猎。说道与自然共处，我们可以由舞者和动物群联想到舞者与鹿、群舞、庆祝丰收。

根据以上的调研分析我们可以得知阴山岩画出现的纹样最多的是羊图，其分布地点是比较多的，但也比较稀疏，其中阿贵沟岩画内容多以各类野生动物为主，羊的种类也偏多，另外还有骑者、执弓猎人、车轮等内容，重现了游牧人经济生活和精神世界的生活面貌。从文化制度方面来讲，大概率的猜测他们的生活狩猎场景以弓、动物、猎人组成，可分为单人狩猎、多人狩猎、集体围猎。而在文化保护中，为阴山岩画图像资源的宣传与发展提供了良好的发展空间，让非遗传统文化的“物化”成为趋势。

3.研究思路

以阴山岩画作品、阴山岩画创作者和阴山岩画创作事件为主要的关注对象，以艺术研究和艺术实践中的民族志方法为主要视角，汇集国内外的优秀作品和前沿成果，通过解释阴山岩画图像的自然意义、发现和解释阴山岩画图像的传统意义（图像志分析）、解释阴山岩画图像作品的更深的内在意义或内容（象征意义），运用民族志研究方法，到一个阴山岩画分布地进行实地调研，分析阴山岩画图像分类、传统绘画元素、阴山岩画图像的雕刻艺术借鉴及阴山岩画图像中传统艺术元素的运用，加强艺术理论与艺术实践之间的关联，探讨不同领域交汇时的方法论可能。

4.实际应用价值

（1）促进阴山岩画图像的创新性发展和创造性转化

当今社会的全球化与文化多样性相互交融，促使各国艺术家在艺术创作中寻求创作独特性与文化认同感。阴山岩画图像是古代先人镌刻或绘画于岩石上的画面，真实地记录了我国古代北方游牧民族的生产与生活的现实情景，以及信仰崇拜与审美观，是我国珍贵的历史文化遗产，在当代有着重要的人文价值和艺术价值，但对其开发利用还处于起步阶段，并没有将非遗传统文化有效地转化为文化资产，本研究借助皮艺产品设计进行阴山岩画图像学研究，从而使其有效地与生活和市场接轨，为阴山岩画图像资源的宣传与发展提供了良好的发展空间。

（2）推动当代各区域文化交流和发展

当代新艺术创作视野下，传统与现代、本土与全球的符号并置于同一语境之中，“全球艺术”的趋向非常明显。内蒙古自治区境内阴山岩画年代久远，到了近代，由于国力衰弱，在许多国家掀起岩画研究热时，中国岩画研究却明显落后，但直至1976年才被世界承认并让世界开始真正了解中国岩画，不同文化背景的艺术家都不约而同地进入跨文化交流的场域， 在当代艺术的展示舞台上进行具有全球化意指的地方性表达，此趋势下，中国在岩画研究方式、信息采集等方面也都走到了世界前列。在现代设计的语境下，当代的阴山岩画艺术需要从不从视角对阴山岩画图像学进行研究，分析内蒙古地区阴山岩画艺术作品中的形式、结构，还原并重新找到阴山岩画文化艺术源流，实现以阴山岩画为代表的本土非遗传统文化资源的传承与发展的现代性的转化及物化过程，使其保有旺盛的生命力，才能与时俱进的将本土文化的魅力不断地展现并屹立于世界民族之林。

5.总结

现今，以“文化表现”为中心的文创产品设计已蔚然成风。设计师应当充分挖掘并善于利用传统文化、地域文化中的精华。挖掘本土文化魅力，通过多样化、多渠道进行艺术表达，使之成为一个能为民造福的艺术品和文化产业；结合创新的艺术精神，将当下最新的艺术资源和艺术研究与传统文化的优美之处相结合，迸发新的艺术灵感，以此塑造新的艺术形象；传承传统艺术文化，保护少数民族传统文化的流失；引导更多当代年轻人从事传统文化艺术研究与开发，达到保护和传承阴山岩画文化进而形成可持续发展的效果。

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